影評：《驚天營救》

《驚天營救》講述的是僱傭兵

Tyler孤軍深入，解救印度毒梟被綁架的兒子Ovi的故事。

除了影片

34：40起長達11分40秒的長鏡頭之外，基本沒有亮點。

沒辦法，

2020年的電影行業就像是出生在體育世家卻偏偏從小體弱多病的孩子。他都已經這樣了，為什麼不順從他呢？

《驚天營救》的敘事依舊是在影片開頭提出一個難以解決的問題，主人公經過重重磨難最後解決了這個問題。這是經典的好萊塢敘事模式。劇本方面，無論是人物的背景設定、情緒走向，還是整體的情節架構、節奏把握，都是好萊塢那一套爛活。

雖然，在觀看極度風格化的型別片時，觀眾可以適當忽略電影中一些其它的基本元素，但是，《驚天營救》的劇本實在是太無趣了。影片後半段為了表現了主角的情緒變化，編劇羅素兄弟給錘哥安排了很多文戲，可是這些文戲過於俗套，穿插在動作戲中甚至影響到了動作戲的觀影體驗，動作戲不再顯得緊張刺激、乾脆利落，而是變得非常拖沓。

作為一部動作片，即使再爽，也不能太無腦。這裡的無腦不僅指邏輯崩壞、角色降智，還指結構太簡單、太容易理解。

如果拋開劇本，單單討論視聽語言，《驚天營救》算是中游水平，有一些鏡頭可以說是非常優秀的。

比如，在

Tyler闖入匪窩解救人質Ovi的情節中，導演在旁觀視角中插入了Ovi主觀視角。

這個關於主觀視角的剪輯對於人物塑造非常重要。雖然

Ovi的主觀視角只有短短3秒，但這3秒既表現了Tyler的老練，也表現了Ovi的恐懼。

這就是電影作為視覺藝術獨有的魅力。

比如，這個畫面是為了表現

Tyler內心的掙扎。

在這個構圖中，主導觀影對比的主光處於畫面左側，錘哥在畫面的右側，也就是陰影處。輔助光在右側，錘哥略微低頭，眼睛和嘴也都藏在了陰影中，增加了難以言說的沉重感。

這個構圖中不止燈光做了處理，錘哥的位置也有說法。

錘哥在畫面右下角，背對著畫面的大部分空間，配合支在桌面上的手臂，錘哥形成了一個封閉的姿態，意在表明錘哥試圖和世界進行對抗的堅定決心。

再比如，唯一亮點，長鏡頭。

《驚天營救》的長鏡頭充滿了橫向、縱向、垂直的攝影機移動，不侷限於單調的跟隨鏡頭。透過視角的不斷變換，不僅交代了豐富的劇情資訊（比如，

Saju視角），同時還使得劇情張弛有度（警方視角）。槍戰、近身肉搏、樓內的埋伏與突襲、追車、爆炸，動作戲的所有元素在這個長鏡頭中都有所呈現。

長鏡頭在做到這些的基礎上看起來還很流暢就已經很不錯了。

這可能就是在

2020年獨有的寬容吧。

最後，錘哥，演技有了進步，動作戲不再像《雷神》裡一樣顯得笨拙。

至於要不要把自己定型為動作片或者喜劇片中的性格明星，還是要看演員自己的個人意願啊。