“年下戀”風靡十餘載，《完美關係》斯黛拉和葉東烈是新套路？

正在熱播的《完美關係》中，陳數飾演的斯黛拉和葉東烈的年下戀引起熱議。

劇中正在打離婚官司的斯黛拉被“小狼狗”葉東烈瘋狂追求，相對於主線衛哲、江達琳和譚新凱之間的三角戀，這組年齡差超過十歲的CP更讓觀眾興奮。

除此之外，剛播完的《下一站是幸福》則以年下戀為主題，劇中宋茜和宋威龍這對CP甜掉牙，現實中兩位演員的年齡差也有12歲。年下戀到底是何時興起的？為什麼如此吸引觀眾眼球？

年下戀是舶來品？日韓早就開始拍了

年下戀指的是女性和比自己小很多的“年下男”談戀愛，不少觀眾會迷惑，這兩個詞到底源自哪？

可以確定，年下戀的說法肯定是“舶來品”，2003年日本TBS推出了一部直接以《年下男》命名的電視劇，內容是圍繞一對母女都和比自己小近10歲的男人談戀愛的故事。這部劇算不上太成功，但證明了在2003年，年下戀已經成為電視劇的創作題材。

往前追溯，不得不提松島菜菜子和瀧澤秀明主演的《魔女的條件》，這部1999年播出的日劇，在豆瓣有超過3萬人打出了8。4的高分。劇中年下戀具有代表性，女主角廣瀨未知和男主角而光是師生關係，這對年齡和身份都相差懸殊的男女相愛，來自各界的壓力讓他們歷經多次分分合合，並最終收穫幸福。《魔女的條件》當年不但收視率奪冠，還捧紅了女主角松島菜菜子。

擅長愛情劇的韓國也不甘示弱，玄彬的那部《我叫金三順》就是典型的年下戀，但和日劇以現實主義手法，傳遞劇中角色的困難和苦情相比，韓劇則是截然不同的路數，29歲的金三順有三十未嫁的危機感，但電視劇本身卻是韓劇一貫的輕鬆浪漫。金宣兒和玄彬在現實中有7歲的年齡差，但並沒阻礙兩個人在劇中組CP，這部劇打破了韓國收視率記錄。

在那之後，日本和韓國一直沒有停下年下戀題材創作的步伐，並將這把火送到了臺灣省。

受日韓影視作品影響，臺灣先後推出了《戀愛女王》和《至尊玻璃鞋》兩部劇。《至尊玻璃鞋》裡的鐵雄是典型的“小狼狗”，對大自己九歲的林富男死纏爛打併最終攻破對方的心理防線。

這兩部劇掀起了臺灣年下戀創作的風潮，2009年《敗犬女王》開播了，劇中楊謹華飾演的單無雙是高學歷、高收入的女強人，在她看來，33歲的自己已經成了嫁不出去的“敗犬”，和比自己小8歲的助理相戀。大年齡差的姐弟戀在當時引起觀眾熱議，大結局時收視率達到7。35，這樣的成績成了《敗犬女王》走出臺灣地區的敲門磚，同年秋天被引入內地播出。

觀眾倒逼影視創作？

值得一提的是，《敗犬女王》在內地雖然反響不錯，但並沒能推動年下戀題材的創作。一方面，受老百姓的傳統觀念及《蝸居》影響，年齡相當或“老夫少妻”的搭配是熒幕主流，比如同年開播的《小姨多鶴》、《王貴與安娜》，男女主角無論是劇中年齡還是現實中的年齡，都是男方要大一些；創作者們還沒有啟動年下戀的創作思路。

另一方面，縱觀前些年的國產劇，無論是題材還是創作手法都有很大侷限性，多見宮鬥、武俠和抗戰劇，時裝愛情基本也都向家庭倫理劇靠攏，如《小爸爸》、《媳婦的美好時代》等。

2014年播出的《父母愛情》又掀起了年代劇的創作風潮，甚至今年春晚都還能掀一波回憶殺，可見觀眾對年代劇的認同和喜歡。而王志文搭檔李小冉的《大丈夫》，也是典型的“老夫少妻”組合。

可以說，從《蝸居》至今的十多年裡，“大叔戀”始終是熒幕上的常態，張嘉譯走上了大叔戀上小蘿莉的“不歸路”，《急診科醫生》、《我的！體育老師》都是這個路數；吳秀波透過《離婚律師》和《抱著你是幸福》的兩部劇，也讓自己魅力大叔的形象不可撼動。

這種情況並不具備年下戀的創作條件，那到底是怎麼興起的呢？

早年，老百姓對外國電視劇的獲取依賴於電視臺的引進，比如八十年代的《加里森敢死隊》、《神探亨特》。進入21世紀，《越獄》推開了美劇的大門，至此電視熒幕不再是國外電視劇的唯一出口。隨著幾個主流線上影片平臺的成立，觀眾有了更多選擇，內容也更加多樣化，觀眾也對美劇、日韓劇有了更多的觀看需求。

在這樣的情況下，日韓年下戀題材更多更快的進入國內，我們創作的轉折點應該是2014年，日劇《今天不上班》和韓劇《密會》在內地流行，以往創作者透過作品引領創作風潮有了改觀，日韓持續不斷的年下戀題材對內地觀眾影響越來越大，隨著日韓劇的廣泛普及，內地的出品公司和創作者不可能視而不見，年下戀本來和中國人的傳統觀念相悖，但既然觀眾不排斥，那為何不為國產愛情和家庭劇拓寬一下思路呢？

於是，2014年閆妮和胡歌主演的《生活啟示錄》開播，閆妮飾演的於小強是離婚大齡剩女，而胡歌飾演的鮑家明是陽光帥氣的大男孩，這組年下戀成了這部劇最大的噱頭，也讓觀眾看到了編劇和導演用年下戀來吸引觀眾的創作企圖。

時隔兩年，和《大丈夫》針鋒相對的《小丈夫》問世了，33歲的姚瀾和比自己小9歲的陸小貝談戀愛。這兩部作品，是內地編劇和導演有意識的去創作年下戀題材的作品，當然，當時也還沒流行年下戀這個說法，他們依舊主角的關係歸結為姐弟戀。

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年下戀能夠興起的另外一個原因是隨著時代的發展，老百姓對婚戀的態度、以及年輕人的生活狀態有了持續變化。女性越來越強調獨立自主，女權話題甚囂塵上，電視來源於生活，觀念的變化對影視創作有著潛移默化的影響，近年來以《甄嬛傳》、《扶搖》、《楚喬傳》為代表的大女主戲持續熱播，給以女性視角為主的電視劇作品鋪平了道路。

然而，即便女性爭取到了和男性平等的權利，但她們依然要面對年齡帶來的壓力，大齡女性不如大齡男性好找物件是不爭的事實，而在一二線城市打拼的年輕人，把自己熬成“剩女”依然沒有結婚的情況屢見不鮮，逐漸成為社會熱議焦點，也開始慢慢補給到電視劇中。比如，《南方有喬木》裡的秦海璐和陳偉霆，去年《都挺好》裡姚晨和楊祐寧等等。

與此同時，日本的《賢者之愛》，韓國的《經常請吃飯的漂亮姐姐》等年下戀作品也同樣得到歡迎。

我們和日韓不一樣

到了今年的《下一站是幸福》、《完美關係》，年下戀一次次成為觀眾熱議的話題登上熱搜。值得欣慰的是，我們的年下戀有我們自己的風格和思路，既不像日本那樣壓抑沉重，也和韓國的浪漫唯美有區分。

比如《下一站是幸福》，賀繁星和元宋之間的年下戀固然很甜，但也少不了對現實的折射和思考，在這對戀情背後是人物的成長和進步，這些都基於我們自己的現實生活。

《下一站是幸福》中，宋茜努力發散自己的少女感，來彌補她和宋威龍的年齡差，讓這對情侶看起來不違和。相對而言，《完美關係》的年下戀更加典型、演員也更加自信，陳數飾演的斯黛拉散發著“女王”氣場，和初入社會的葉東烈是那樣的格格不入，但陳數透過對角色情緒和表演細節的精準拿捏，讓斯黛拉和葉東烈的情感遞進變得自然且有說服力，對兩個人的結合成了眾望所歸。

由此可見，年下戀之所以受歡迎，一方面和國人傳統婚戀認知截然相反，這種表現手法獲得認可後，帶給觀眾全新的觀感。另一方面，年下男往往有活力、有激情、有更年輕的思維方式，在熒幕上會輸出更多驚喜和戲劇橋段，斯黛拉在辦公室受下屬尊重，回到家被老公伺候，這個成熟的社會精英，面對“小狼狗”葉東烈在酒吧的強吻竟然一瞬間不知所措，他們的愛情是不可預知的，反套路的手法觀眾怎麼會不愛？

相對於常規的男女情愛，尚未被完全開發的年下戀，依舊能給觀眾較為新奇的觀感，這是它屢試不爽的原因。特別是我們的創作僅僅是把“年下戀”這個概念拿過來，包裝提煉自我們現實生活的故事，相信這條路會走的更遠。