希望從《俑之城》開始，國漫開啟一個新的“考古宇宙”
支援國產原創動漫IP新方向，《俑之城》是一部優缺點都很鮮明的動畫電影。
首先，這個IP是華強方特作為主出品方和製作團隊，就是那個制霸兒童動漫領域多年的《熊出沒》的公司。
新IP《俑之城》也是《熊出沒》團隊原班人馬打造的，所以影片從製作角度和視覺感官角度來看沒毛病。
如果買票去電影院看，在視效體驗方面肯定不虧，畢竟有《熊出沒》多年的積累。
其次，關於電影宣傳稿裡說的脫離中國傳統神話體系，另闢一條路徑。
可以總結為發現並基於中國深厚的歷史文化，從中國歷史文物考古的角度，開啟一個新的“陪葬品宇宙”，或者說“文物+歷史宇宙”。
電影裡所謂的地下世界、俑，是中國歷史綿延千年的帝王貴族陵墓及其陪葬品。
《俑之城》基於這個領域開發動漫IP，抓住了一個巨大寶藏。
傳統神話虛構文學領域已經競爭得太激烈了，早已經是紅海，而且中國古代有名的、膾炙人口的故事就那麼幾個。
光線彩條屋和追光動畫兩大國漫創作公司已經佔了先機，白蛇、哪吒、姜子牙等都成功了，而且追光還要打造中國神話系列，不僅用自己的《新神榜：哪吒重生》和《哪吒之魔童降世》正面硬剛，還要一大堆《封神榜》、《西遊記》裡的人物等著被開發。
所以，方特選擇了一條新路。
也就是從浩瀚的中國考古歷史中開發IP，《俑之城》裡九尾狐提到的秦陽城、唐安城等地下世界平行的都城，都是中國歷史上的古都。
如果未來真的把這個IP開發完全，從先秦到大清歷朝歷代，有多少博物館的文物可以用，而且還都是沒有版權免費的，還順應了近些年來興起的博物館熱。
如果真的能把西安、北京、開封、杭州、南京、成都等等這些中華古都地下的故事都改編成電影，也是大有可為的，其可擴充套件性完全不輸於中國傳統神話故事大體系。
但這條新路也存在一個致命弱點，同時也是《俑之城》電影最大的弱點。
就是彩條屋和追光依靠神話故事，其世界觀、人設和基本故事框架都有現成的模板。比如哪吒的前世今生，孫悟空的命運，姜子牙的故事，楊戩的身份特點，在中國人心中基本都有大概印象。
但方特和《俑之城》走的這條新路沒有這些先天的便利，考古史料不能直接拿來當故事用，只能重新虛構。
而《俑之城》虛構的來源沒有原著依靠，要參考的就很多了，從迪士尼真人動畫到指環王，再到國產奇幻電影和日本動漫。
所以我們看到《俑之城》電影最大的缺點就是從世界觀、劇情、場景、到人物設定等各個方面都是縫合而來，甚至連迪士尼真人動畫動不動來一段主題曲的形式都照搬過來。
史玉變身那段最明顯是參考了《冰雪奇緣》的艾莎，還有數不清的各種參考，拼出了《俑之城》的故事，不過多贅述。
關於電影中的細節，主要說說史玉和彩蛋。
電影中史玉說她是和爺爺從唐安城來的，而且是騎駱駝，她和爺爺的形象以及來源很容易讓人聯想到唐朝最著名的殉葬品陶器唐三彩。
電影中偽裝成老奶奶的九尾狐說史玉的材質不像蒙遠這些俑，其實兵馬俑和唐三彩都是陶俑，只是工藝不同（望相關專家指正）。
關於《俑之城》結尾處的彩蛋，和片中煉丹的妖道有關。
在妖道的煉丹房裡，他用法術驅使的器物都是青銅器，包括主角解救的那隻青銅羊。
雖然電影中是以秦朝地下世界作為背景，並不是中國歷史上的青銅時代。
青銅時代更早，基本覆蓋了先秦的夏、商、周和春秋戰國時期。
從這裡也可以看出，《俑之城》已經把中國歷史上的地下墓葬世界平行打通，相互串聯，形成一個新的世界觀。
希望方特可以好好經營這個IP，因為中國古代史中有太多值得表現的文化寶藏。
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