《北轍南轅》的地氣，為何“懸浮”的？
本來以為話已經說差不多了，但因為看了點《我在他鄉挺好的》和《喬家的兒女》，又看到了《北轍南轅》編劇陳枰那句委屈十足的
“這就是我的地氣”
，頓時覺得我又可以了！
編劇說的話沒問題
，但是我這種小心眼槓精，解讀出來的意思就是“窮比沒見過世面還喜歡嗶嗶”~
播放到現在，無論是什麼種類的差評，最集中的還在於
“懸浮”
。
人均中產，全是大別墅小洋樓大平層，隨便組局就能在北京開個飯店。
但也有人質疑，是不是“地氣”就非得演窮人的戲，
這難道不是仇富？
我已經過得很煩了，看個電視明明是為了輕鬆，還要專門看比我更苦的，我有病嗎？
我覺得你要說觀眾愛看撕逼不算錯，但你要說觀眾不喜歡看有錢人，
真的太冤枉了。
從《溏心風暴》到《頂樓》，你說觀眾不喜歡看有錢人？
國劇觀眾最愛的戲碼之一
宮鬥劇
，全員估計沒什麼真的窮人吧。
所謂“接地氣”，當然不是隻看窮人。
我理解至少是
符合生活常識邏輯
，什麼樣的身份做什麼樣的事，過什麼樣的日子要對得上。
比如剛畢業的大學生，沒有任何外力幫助的情況下就住在裝修別緻的小躍層大平層裡，
怎麼都是“不接地氣”。
還要自稱
“沒錢沒勢小北漂”
，真北漂看了想殺人。
郝蕾在演員綜藝上吐槽張檬和陳德容演的《少年天子》，認為她們吵架的戲裡張牙舞爪的沒有貴族氣。
這樣
也是一種“不接地氣”
。
《紅樓夢》裡說的大部分不是窮人的事吧，可是隨處可見就是“接地氣”。
因為從老太太到林黛玉，從晴雯到劉姥姥，
他們各有各的“地氣”。
反倒是續編版本里林黛玉吃五香大頭菜，被吐槽是直接把林黛玉扎土裡。
感覺是吃完大頭菜就能去園子裡和丫頭婆子談笑風生了，一派跨越階級的和諧圖景。
於正新劇《玉樓春》裡家常的部分好評挺多的，它這說的是閣老家裡的後院，也不是窮人戲吧。
例子太多就不舉了。
觀眾在乎的，絕對
不是窮不窮，
而是真不真，合適不合適。
編劇自己也很委屈，採訪裡表示劇情裡的就是
她自己的“地氣”。
是她從自己生活裡找來的
真材實料
加工而成的。
很多編劇的故事都是這麼來的，完全沒有問題。
編劇說，尤珊珊（王珞丹）的原型就是她一姐們，出手大方為人豪爽，自己也是投資高手，就喜歡哐哐送姐妹東西。
這個我信。
我們自己姐妹也沒事送東西，看到喜歡的就喜歡送對方，雖然價格不能比，但是意思都是一樣的。
（編劇採訪整理丨來源：貴圈-騰訊新聞公眾號）
飯店也是有原型的，是幾個人合夥開的
“老川幫”。
我真心覺得這個名字比“北轍南轅”好太多了。
然而最後飯店……
倒閉了
。
（編劇採訪整理丨來源：貴圈-騰訊新聞公眾號）
啊喂，
這才是現實好嗎？！！
劇裡飯店隨隨便便就支稜起來了，簡直不可思議。
飯店多難開啊，靠朋友肯定完蛋！
編劇自己是有積蓄的，她估量了自己的承受力，可以覺得
“賠了就當體驗生活”。
但劇中人都是“普通女孩”，雖然受過高等教育，也不是什麼大富之家，有點錢想來也是辛苦攢下的，司夢（啜妮）這樣的還是冒著家庭危機的風險。
她們，我只能說，不太有這個實力，去
用這樣的方式“體驗生活”。
編劇說，他們幾個攢局開飯店，那個富婆尤珊珊原型
其實沒有參加
。
因為她覺得
“你們這幫婦女能幹成啥”
~
我覺得雖然政治不正確，可是人家
說的對
啊！
這幫什麼管理都不懂的文青，就因為想找地方吃飯攢局開個飯店，怎麼可能開得好。
隨手送閨蜜茅臺因為她給得起，但投資是要承擔風險的，尤其是朋友之間。
正因為會投資，所以才不加入。
但是到了劇裡，尤珊珊到處攢局，四方散財，沒錢入股她還負責送錢……
最關心的不是管理運營，是餐廳的裝修~
看到別人投資失敗自殺，心裡不好受就把人家的資產買下來。
確實是個活菩薩，但很難相信這是個
靠投資發家的有錢人
。
看了編劇的採訪，我感覺就是，原型本來是很有生活的，也很有意思。
但被她寫了以後
反而懸浮
了。
就是因為她
撤換了
最關鍵的那些點，把很多事情都理想化了。
看了劇情以後再看編劇那些自以為“真實”的辯白，並不覺得是“她的地氣”，而是她的
“高傲盡數體現”
。
我知道這是我的狹隘，對不起我仇富了。
至於那些見縫插針的吐槽貧嘴，偶有質量高的，這個不能否認。
黃渤和宋丹丹這兩段，是馮小剛後來加入的內容。
這些都是他自己駕輕就熟的，也能看得出水平比其他劇情
高很多
。
這兩段在影片網站流傳很廣，但只要被吸引過去看劇，立馬會發現跟短影片裡的不是一回事。
就跟漢堡廣告和實物的差異一樣，組成部分明明相同，但是有質的區別。
主創的專業水平是很高的，但是難以避免自身的侷限性，到處透著一種
過時的氣息。
比如藍盈瑩嚇唬了朋友，又過去道歉，說了一段
“以酒賠罪”
的話。
95後00後有沒有像“小女子”這麼說話的，我很懷疑。
連我這種老貨都不這麼說話，自己朋友在一起，太羞恥了。
不過結合最近關於“酒局”的種種新聞，倒是感覺這種可能是馮導他們心目中的理想女人，懂得
主動罰酒三杯
。
馮小剛本人是很喜歡“小女子”這套的，他當時撕萬達的時候就這樣。
小女子長小女子短的，
又婊又落伍。
反觀王思聰那次迴應倒是乾脆利落，
有話好好說，少來這種陰陽怪氣~
最殺人誅心的，是
“沒人和錢過不去”
，真好看還愁沒排片？
馮導平時處處搞歧視，譏諷女人腦子不行，如果一以貫之倒還算個漢子。
結果這兩年女性主義流行，轉眼又要拍女性劇，導演還真是
幹大事不拘小節。
可是到底放不下男人至高的尊嚴，拿到劇本還要強調裡面
“男性角色戲份太弱”
要改，我懷疑編劇這裡就是在
內涵
他。
一部女性劇，嫌男性角色太弱了，這很馮小剛~
所以還是那句話，如果劇真的那麼好，
絕不會收視和評分都差。
馮小剛路人緣再差，能差得過於正？
從服化道和畫面上來看，確實還是大導演的水準，可是從劇情看，如果只是這樣的水平，
在別人是及格，在大導就是撲街了。
為什麼都是同一個導演，為什麼到現在看《甲方乙方》都還是絕，《私人訂製》卻是低分？
今天看《大腕》仍然覺得是神作，白看不厭。
只用一句“過時”來概括馮小剛的失利，好像還遠遠不夠吧。
與之相對比的，是隔壁同樣悄無聲息上星的
《我在他鄉挺好的》。
雖然我一開始被嚇一跳，但是隨便看幾段，不說有多好，起碼沒有翻白眼和快進的衝動。
劇中的主演之一任素汐，在《北轍南轅》裡客串一個意外去世的攀巖手的妻子。
她回憶自己在丈夫去世之後的表現，短短几分鐘，你就感覺這不是電視劇而是訪談，眼前的人是真實地回憶自己的生活。
然後鏡頭到藍盈瑩身上，她被襯托得像訪談中的魯豫。
就是
一臉的事不關己
，安慰都透著套路。
在《我在他鄉挺好的》裡面，任素汐演一個小型策劃公司的老闆，所以裝扮上和表演上，又是完全另一個人了。
而且說話辦事什麼的也都是正常範圍內，對待甲方的時候小心翼翼裡透著精明幹練。但也並不是逢迎跪舔，給出的方案是能接受能聽懂的。
劇情裡之前甲方忽然要求所有的酒從2017年換成2012年的，臨時只調來3箱，只好臨時換方案。
沒有男神和富婆閨蜜貼心解決問題，全得靠自己。
很多劇缺乏的是這種
“地氣”
，因為觀眾想看的是
具體的生活.
簡單來說，就是可以
產生共鳴
的那些內容。
比如領導用種種理由刁難你，其實就是讓你主動辭職。
比如你精心做的促銷方案被領導吐槽說小家子氣，還被同事嘲諷。
但你什麼話都不能頂回去。
而不是一個人打著電話就能“做空”對方公司。
《北轍南轅》裡，男女關係倒是說了不少，也有很多發人深省的部分。
可是具體到其他
生活細節
就不成了。
尤珊珊上來就是有錢人，說是自己掙的也沒有交代過程，後期更沒有什麼行為表現她的高明。
只是一味用臺詞渲染她
“從不失手”
。
或者用幾句毒雞湯表現她如何
“人間清醒”。
編劇確實有具體成功過的經驗，但那是上個世紀的事情，如今的情況早就不一樣了。
她也早都忘記了自己的來路，
總覺得成功是很輕易的
，失敗也只是“花錢買教訓”，因此
也並不想明白
當代年輕人的艱辛到底在哪裡。
藍盈瑩演的是個十八線的龍套藝人，也能這麼有底氣，只能說演員真好掙。
如今大城市的青年人們到了30大幾歲不談戀愛的也比比皆是，而有的人卻還是堅持讓女生們
20歲出頭
就受困於戀愛婚姻和生育。
在《他鄉》裡雖然還是在催婚，畢竟35催和25催是不同的概念。
總之這不是誰對誰錯，但馮小剛們和當代年輕人之間大概已經是不可調和無法逾越的
代溝
了吧。
我們願意和觀念不同的父母勉強達成表面上的和解，但是犯不著為了一部劇去委屈自己。
愛看就看，不看拉倒唄~
PS：不過對藍盈瑩的評價可能是準確的，說不定她福氣在後頭。
眼下這種……不行。
