《你好，李煥英》：和熟悉的穿越不一樣
黃平
《你好，李煥英》有一處有意思的細節，穿越後的賈曉玲一心一意要幫李煥英打贏排球比賽，但面臨的問題是排球隊員湊不齊，缺的幾個隊員，原因分別是：斑禿、寫詩、農忙和做買賣。以上的原因對應著個體美、文學熱、生產隊解體、搞活經濟。在1981年秋，對於勝利化工廠乃至於襄樊，新時期正在到來。
排球比賽是片中人物的命運轉折點。
這場排球比賽，原本是李煥英和王琴的命運交叉點，也由此影響著李煥英的女兒賈曉玲的命運。
在穿越之前的時間線上，李煥英錯過了這場排球賽，王琴嫁給了廠長的兒子沈光林。王琴的女兒後來考上了UCLA的導演系，留在好萊塢，月薪八萬；李煥英和談了三年戀愛的鍋爐工人賈文田結婚，一年後生下賈曉玲，賈曉玲最終只考上了成人教育。賈曉玲偽造了一張名校戲劇學院的錄取通知書，李煥英不明就裡，大擺升學宴。最終賈曉玲善意的欺騙被揭穿，母女在回家的路上遭遇車禍，賈曉玲穿越回了李煥英的青春時代。
穿越之前的李煥英的生活，被賈曉玲稱為“老路”；穿越之前的王琴的生活，是賈曉玲穿越後想讓母親過上的“新路”。賈曉玲穿越之後，一心一意讓李煥英“高興”，其模板就是王琴的生活。在升學宴上，王琴先後賣弄了兩件青春歲月時的得意事：全廠第一個有電視的，排球比賽的冠軍。這兩件事，正是賈曉玲穿越後要幫李煥英來完成的。
王琴（右）的生活，是賈曉玲希望母親獲得的生活。
《你好，李煥英》這部電影表面上看起來凌亂，其實線索很清晰：賈曉玲就是要讓李煥英變成王琴。整部影片在價值觀層面上的張力，就是李煥英所代表的和王琴所代表的兩種“幸福觀”的博弈：是平凡快樂，還是出人頭地？
有意味的是，賈曉玲完全放棄了挑戰成功學的價值觀，她甚至於要犧牲自己，讓李煥英組成新的家庭，代替王琴嫁給廠長的兒子沈光林。這種自我犧牲多麼悲情，這種成功學的洗腦就多麼頑固。
回到電影開頭上來，為什麼一定要參加這場排球賽？因為排球賽指向“天大的好事”（電影對此給出的英文字幕是A life-changing opportunity），這場排球賽廠長務色未來的兒媳。在“喬廠長上任記”也即“一長制”開始強化的時刻，這場表面上向中國女排致敬的排球賽，其內涵在賈曉玲這裡已經被掏空。
也沒有人試圖挑戰“一長制”，在電影中勝利化工廠的工人們兩次諷刺沈光林：一次是粵語不夠好，一次是普通話不夠好，都是在“語音”層面，諷刺沈光林形式上的不協調。至於沈光林這一人物的“內容”，他因廠長之子被賦予的優先地位（比如先有沈光林這個廣播員，後有廣播站），被視為是隻能如此。
李煥英與沈光林的划船約會。
電視機-排球賽-贏得沈光林的愛，這基本上就是賈曉玲為李煥英鋪展開來的成功之路。而電影結尾處極為巧妙的逆轉（涉及劇透不多展開），令人感動的，不僅僅是母女情，而是普通人的幸福最終得到確認。
在李煥英的世界裡，賈曉玲是本真性的、不可比較的，她當然希望賈曉玲成績好之類，但成功學之類標準始終是外在於“我寶”的，李煥英和賈曉玲的關係是一種絕對性，這種絕對性不可計算。
筆者注意到對於《你好，李煥英》的讚美，有一種女性主義的思路。這種思路值得尊重，但筆者以為，與其說李煥英是一個“女人”， 不如說李煥英是一個“古典人”。李煥英來自我們這個現代世界之前的古典時代，來自我們作為鄉愁的1980年代。
在一種高標準的審美中，《你好，李煥英》不是電影；更典型的例子出現在另一部賀歲片《刺殺小說家》，很多文藝青年遺憾拍得不像伍迪·艾倫的《解構愛情狂》。《你好，李煥英》在電影技法上，比如場面排程上，確實是小品式的，鏡頭語言完全為講故事服務，節奏快，反轉多，運鏡與構圖追求戲劇效果。
但《你好，李煥英》依然是電影，就像周星馳電影當然是電影。因《大話西遊》這樣的作品周星馳電影在其實質上，達到了當代華語電影的藝術高峰（是否被教科書承認並沒有多大關係），而《你好，李煥英》在藝術形式的強度上當然還需要提高。但相通之處在於，無論是賈玲的電影，還是周星馳電影，都是城市化浪潮中的“吊絲電影”，這不能簡單等同於小人物電影（比如《雅馬哈魚檔》這樣的小人物電影實際指向未來城市化的成功者），而是指向城市化浪潮中的失敗者。
賈曉玲勸說李煥英參加比賽。
在這個脈絡上，《你好，李煥英》這部電影的特殊性在於，它是絕對的真實（真人真事改編）與絕對的虛構（穿越）奇妙的統一。虛構的世界被徹底打破，在影片最後的時刻，我們甚至很難分辨坐在紅色跑車裡的，是賈曉玲，還是賈玲本人。
當然，也可以反過來批判說，真實的世界被徹底虛構化了，女工的故事被母女情所徹底覆蓋，畢竟撫慰總是同時意味著遺忘——如果這個故事由下崗後在超市裡工作的包玉梅重講一遍，由只有一個背影匆匆在升學宴上出現一次的賈文田重講一次，也許會是另一種故事。
不過，我們熟悉的穿越是逃避，《你好，李煥英》的穿越還是面對。賈曉玲不僅是面對母親，她最終面對的，是她自己。在紀念母親的同時，賈玲也透過這部電影，與當年無法釋懷的自己和解，就像片尾紅色跑車的前擋風玻璃所映照的鳥巢、央視大樓等現代都市的倒影，透過這些具象的細節，與過去那個自己告別。
