那些維多利亞時代的大裙子，到底是什麼回事？

維多利亞時代的裙子有襯裙架。那段時期，婦女們在衣服下面穿襯裙，並在襯裙裡的腰上，繫上的輕質籠子，以形成寬大的鐘形輪廓。由於有了襯裙，裙撐可能成為19世紀，最具標誌性的時尚。

襯裙是維多利亞時代工業革命的產物。製造商和設計師將工廠生產的鋼材和線圈等材料，應用到女性的服裝時尚中。儘管襯裙是維多利亞時代的特色，但它們在時代下停留的時間相對較短，而且只在19世紀50年代到70年代才流行。

為什麼襯裙在19世紀中葉變得流行？穿起來舒服嗎？那時的女性是如何看待襯裙的呢？

儘管很時尚，襯裙還是存在安全問題：寬大、高度易燃的裙子，是用梭布，棉布和薄紗製成。因此如果太靠近火源或甚至一個小火花，就很容易著火。由於襯裙被綁在婦女的腰上，就像籠子一樣，因此還會困住穿著者，使他們無法逃脫燃燒的衣服。

學者們估計，超過3000名婦女是這些火災的受害者。美國詩人亨利·沃茲沃斯·朗費羅的妻子範妮，於1861年死於一場襯裙火災。十年後，愛爾蘭作家奧斯卡·王爾德（Oscar Wilde）同父異母的姐妹艾米麗（Emily）和瑪麗（Mary）在一次舞會上的襯裙著火後，同樣死去。

襯裙燃燒的可怕後果，促使《女士雜誌》鼓勵家庭在“每個客廳”安裝防火毯來應對燃燒的衣服。

19世紀中期，女性要穿好幾層內衣，以達到寬大圓潤的輪廓。而這些又重又硬的織物，卻會讓女性又熱又不舒服。隨後到了19世紀50年代，由鋼製彈簧製成的較輕襯布服裝進入了時尚界。

籠子狀的服裝，本質上是將布料從穿著者身上剝離開來，從而為女性提供了一種更涼爽、更舒適的方式，來實現圓形的身材。一位襯裙的捍衛者滔滔不絕地說：“襯裙將我們從服裝的重量中解脫出來，還能防止它們在我們走路時，粘在我們身上。”

襯裙的寬鬆空間，代表了女性的理想，但也限制了女性。維多利亞時代的女性，被期望是純潔、端莊和馴服的人，而襯裙反映了這一點——鐵絲籠子禁止了身體親密，寬大的裙子像繭一樣包裹著穿著者，而裙子的體積和尺寸，限制了女性的活動。

由於襯裙更適合室內活動，因此這些衣服加強了維多利亞時代的信念，即婦女的位置是在家裡。根據歷史學家蓋爾·費舍爾（Gayle Fischer）的說法，襯裙和它們所支撐的大得可笑的面料“似乎強調了女性氣質和女性的無力感”。

不過襯裙也有超越時尚的用途——寬大的圓形裙子，讓人很難與穿著者靠得太近。而這就在女性的周圍，創造了個人空間，表明她們既置身於這個世界，又與它分離。因此，襯裙代表了維多利亞時代女性，家庭生活的理想。

據西莉亞·斯托爾·梅多斯（Celia Stall-Meadows）說，襯裙“讓一個通常弱小的女性，增加了自己的個人空間，同時能避免一些危險”當代的報道稱，襯裙有助於防止街頭搶劫。

並且，飄動的裙子也為女性提供了私人空間，可以隱藏她們不想讓別人看到的東西。

在19世紀初，用薄紗做的修長、高腰的連衣裙很流行。然而，隨著沙漏型裙子變得越來越流行，這種情況發生了改變。

然而，技術並不完全符合時尚的理想。因此，女性們依靠已經使用了幾個世紀的鯨骨胸衣來束腰，並使用層層的襯裙，使下半身看起來更豐滿。而相對較輕的襯裙，為女性塑造理想的身材，提供了更容易的方法。

襯裙營造出一種寬闊的輪廓——裙襬從腰部伸出，擴大了女性的下半身，因此“誇張了”女性的腰和臀部。而這種形狀，與19世紀人們對女性身體的理想有關。

與以前的時代不同，維多利亞時代的人認為，苗條的女性更美麗和時尚。而這種美麗的理想，實際上是與肺結核等消耗性疾病的浪漫化相結合的——隨著疾病的發展，患者的體重減輕了。

19世紀上半葉縫紉機，出現了各種各樣的版本。在1851年，艾薩克·辛格為他的縫紉機申請了專利，這是當時現有機型中“最實用的”。生產服裝更高效的技術，意味著可以使用更多的布料，從而製造出更大更華麗的裙子。

襯裙使這種生長成為了可能，因為它的主要功能，是支援織物的重量，並提供一個圓形的形狀。

襯裙使維多利亞時代的道德家們，大為光火。由於這些裙子顯得很笨拙，因此婦女們常常不得不拎起裙子的前部，以便行走或攀爬。而這不可避免地意味著女性會暴露她們的腳踝，並且這一事實引起了批評人士的深切關注。

而且穿襯裙的人也很快被指責為虛榮，因為他們的裙子很大，裝飾得很華麗。

襯裙製造商聲稱，他們的服裝是一種舒適的襯裙。他們堅持認為，襯裙可以讓女性更靈活，因此可以正常生活。製造商還聲稱，如果婦女坐下來或走過門口，襯裙內部的框架還會被壓縮，之後會立即恢復原狀。

然而，儘管有這種所謂的靈活性，襯裙仍然是累贅的，並具有限制性。

襯裙被標榜為很方便的服裝，但女性對這種衣服的體驗，可能絕非如此。有些襯裙寬達6英尺，單是尺寸就讓人不舒服。

有報道稱，穿著襯裙的婦女，被困在狹窄的門口，或被車輪絆倒。並且，一股角度合適的風，也可以掀起毫無防備的襯裙穿著者的裙子，將她的雙腿暴露在世人面前，而這在維多利亞時代，是一個令人羞愧的意外。

襯裙並不是資產階級獨有的。甚至工人階級的婦女，也會穿廉價的或自制的襯裙。對於在工廠工作的婦女來說，襯裙可能是危險的，因為它們可能會被機器纏住。

由於服裝一直是階級的標誌，許多評論家對這種破壞社會差別的時尚手段，感到焦慮。

寬大裙子使女性顯得很矮小，不過這是精心設計的。這助長了19世紀女性嬌弱的觀念。畢竟，如果女性有足夠的力量來支撐多層的裙子，那麼理論上她們就不需要一個鋼製籠子來替她們支撐。

諷刺的是，襯裙這類限制服裝，最終會讓女性“容易暈倒、頭痛。”

襯裙在流行文化中的根深蒂固，以至於維多利亞時代的主要諷刺雜誌《Punch》，把這種狂熱稱為“襯裙狂熱症”，並經常嘲笑這種時尚。正如學者朱莉婭·托馬斯指出的那樣，《Punch》對襯裙的批評，不僅僅是善意的玩笑，還強調了一種對女性輕浮和軟弱的觀念。《Punch》似乎在暗示，這種時尚趨勢“表明女性無法做出‘明智的’購買決定”。

對襯裙的批評非常廣泛。1859年，塔斯馬尼亞的一家報紙哀嘆道，人們對襯裙的喜好，是“令人憎惡的時尚”，是“最毫無品味、奢侈和極度不便的”。英國詩人約翰·克洛斯甚至寫了一首關於襯裙的諷刺詩，聲稱穿著襯裙的女人“幾乎無法擠進”一間房間。

隨著人們品味的改變，時尚也發生了變化。襯裙笨重的特性，最終影響了服裝的流行。到了1868年，女性開始縮小她們裙子的尺寸，而在後面鼓起來的更小的裙撐開始流行起來。