《計除王彥章》：楊繼業的老爸竟然變身成五虎上將
連環畫是一項代代傳承的藝術表現形式，其中包含了多種常用技法。
最廣受讀者喜歡的技法是傳統白描，白描的畫面基本不涉及光影變化，所以只能在構圖上下功夫。畫家需要憑空把帝王將相、才子佳人的形貌場景描繪出來，可謂無中生有，這就不僅需要紮實的速寫功底、高妙的想象力，也需要借鑑參考前人經驗。
集體班組創作
從前的老畫家可以耐著性子一個月畫幾張，但現在的創作節奏大不相同，如果不是一天產出幾張，恐怕畫家要餓肚子了。不僅前期參考資料收集、實地採風基本免去，即使是桌上的執筆時間也大為縮水。
在“時間就是金錢，效率就是生命”的今天。創作者們總能不約而同地思考捷徑：前人珠玉在前，何不借鑑？
1。《《計除王彥章》》看楊袞變身大法
今天介紹一部有趣的作品《計除王彥章》，這本連環畫畫得非常糟糕，以至於作者與故事本身都名不見經傳，但是它又很有趣，因其拙劣的模仿術受到熱議。特別對上美三國演義連環畫多有參考。去年它被火眼金睛的朋友挖了出來，貼出了對比圖（見下文）。
上美的《三國演義》連環畫在我國民眾心目中地位之高，流傳之廣，自不必多言，至今很多人的書櫃、新華書店的展臺都有這套書的身影。
其中美妙絕倫的構圖，是劉錫永、陳光鎰、李鐵生等一眾老畫家“無中生有”的傑作。當時的他們是平地起高樓，參考了大量書籍資料與西方油畫等作品後，不計代價耗時費力才得以完成。
《三國演義》部分分冊圖影
《計除王彥章》作者也是個三國迷：
三國演義《火燒新野》
看得出，畫面中赤兔馬變成了黑馬，追兵沒了，地面細節也做了一定的修改。關羽騎著赤兔馬凌空飛躍，可見情況之危急，求救之心切。我覺得除了趕路，也可以用來表達逃跑的場景。這一次，關羽變成了楊袞。
三國演義《取成都》汪玉山繪畫
對比這兩幅，馬的顏色又一次變化了，但是馬尾姿態如出一轍。馬超的服飾做了劇情修正，改為布袍。汪玉山這幅是一個很好的“叫陣”構圖，攝像機位在主角的斜後方，值得參考。這一次，馬超變成了楊袞。
三國演義《千里走單騎》陳光鎰繪畫
這個構圖就是掩護他人撤退，表現一夫當關萬夫莫開的氣勢。有點過分了，這次連遠景的追兵都直接搬運過來了。
三國演義《長坂坡》劉錫永繪畫
回馬鏡頭，劉錫永的回馬設計很經典，一將已落馬，而趙雲的白馬還在朝前飛奔，於是趙雲也變成了楊袞。
三國演義《長坂坡》劉錫永繪畫
這張化用得很高明，把張飛告辭的動作改為楊袞回馬槍的姿勢。可惜作者連基本的仿繪都畫得比例失調，頭和手差不多大，不管怎樣張飛變成了楊袞。
可惜黃忠沒有在場，不然楊袞就可以達成“五虎變身王”的榮譽稱號了。
三國演義《小霸王孫策》蔣萍繪
這幅有點隱蔽，僅僅是用了遠景人物，孫策又變成了楊袞。
這個楊袞到底是何方神聖？
他就是楊老令公楊繼業的老爸，人稱火山王。楊袞人生經歷之奇，功夫之高，更在他兒子孫子之上。所以說楊袞變“五虎上將”，也是理所當然了吧。
三國演義《長坂坡》劉錫永繪畫
劉知遠=張遼，高行周=許褚，劉高二人他們也應該覺得榮耀了。
三國演義《小霸王孫策》蔣萍繪
這裡孫策喝死一將、正是小霸王成名之時，這個英姿也被學了去。
三國演義《戰官渡》李鐵生繪畫
凡此種種，《計除王彥章》基本就是一本致敬三國演義連環畫的合集，可以看到無數大師級的構圖，堪稱連環畫構圖教科書。
該書作者眼光不錯，可惜基本功太差，根本都沒把握到原作神韻。
2。其他畫家的借鑑參考案例
《王彥章》是站在巨人肩膀上，踩空了。縱觀歷代連環畫家，當然有踩實的。
模仿參考，是一個高手所必須具備的，只不過越強的人越模仿得越不露行藏。
三國演義連環畫《虎牢關》作者劉錫永大師，也是參考了拿破崙的油畫構圖。
劉錫永《虎牢關》
賀拉斯·貝內特（Horace Vernet）《拿破崙在弗裡德蘭的戰鬥中》
誰能想到劉錫永筆下的公孫瓚出征，參考了拿破崙指點江山的構圖。我覺得很不錯，西方的優秀油畫無數，都是我們可以借鑑的。沒有戰爭經驗不能只靠空想，五十年代影像資料稀缺，畫家能接觸到的也只有一些繪畫了，參考油畫是個很好的選擇。
宋飛 《四國間諜戰》
女星 艾娃· 加德納劇照
廣東畫家宋飛的《四國間諜戰》還參考了女明星的照片，這個顧鏡自賞的姿勢嫵媚撩人。
《鬧天宮》組畫 劉繼卣繪畫
《車遲國智鬥三妖》項維仁繪畫
青島畫家項維仁，創作遼美西遊記時，也學習參考了劉繼卣大師的《鬧天宮》中悟空經典姿勢。
《絕龍嶺》姜才華繪畫
《絕龍嶺》洪萌培繪畫
連壇新秀姜才華，參考了前輩洪萌培的彩雲仙子形象，又做了誇張處理，令人印象深刻。
老連堂封神演義，也多有借鑑前人作品：
封神演義人物繡像-鴻鈞老祖
元代《玄門十子圖》老子
封神演義《色納狐妖》
《二士爭功》劉錫永繪畫
紂王的舞女被司馬昭請去了，雙倍工資爽歪歪。這幅的舞女就是照搬了，比較過分。
《文王渭水聘子牙》
《千里走單騎》陳光鎰繪畫
說實話，我反而更喜歡南宮适的那匹馬，眼神有力，鬃毛反捲，這就是自己的創意了。繪者本身有不俗的功力，參考了優秀構圖如虎添翼。不足是南宮适的刀頭都歪了，真的打得贏嗎？
《鄧九公奉詔伐西歧》
《犯長安》趙三島繪畫
《鄧九公奉詔伐西歧》
《天水關》趙三島繪畫
所以說一部三國演義哺育了無數後來的作品，這個意義上說真的是居功至偉的意義了。
《三霄女》
《絕龍嶺》洪萌培繪畫
看黃天化的坐騎麒麟屁股，和洪老師畫的墨麒麟的屁股，如出一轍。當然畫面有了很大變化，這個屁股正面扭身廝殺的動作確實奇妙。
水滸故事選《大破混天陣》
人美老水滸15《大破連環馬》
這個秦明就比老版要粗糙許多，雖然動作基本一樣。
湘美西遊《偷吃人參果》
《孫悟空三打白骨精》趙宏本、錢笑呆繪畫
80年代的湘美西遊參照了趙錢版《三打白骨精》畫風，可以說整套書都在模仿一本《三打》中的猴兒動作。
《蘇小小》
《西廂記》王叔暉繪畫
這兩幅與之前的圖都不一樣，蘇小小與崔鶯鶯的房間用的是同一間吧，只不過背景少了電燈泡紅娘。
黑美西遊《老孫借丹》
這幅太過於經典，就不贅述出處了，唉，臨摹了都不肯好好描線。
馬寒松被抄襲的作品
結合今年3月連環畫家馬寒松抄襲事件，我覺得藝術創作時站在巨人肩膀上很正常，而且也有利於藝術傳承，但是尺度一定要把握好，構圖化用或者部分元素的創新肯定是沒問題的。但是原樣照搬抄襲肯定是會被眼尖的讀者看出來的，長遠來看就是搬石砸腳的行為。
希望我們的原創畫家能站在前人的經驗基礎上，著力於闖出自己的風格特色來，而不要學“楊袞變身五虎將”，這樣只會惹讀者發笑，作者發羞。
我是江戶小歪，喜歡的朋友請不吝關注與轉發。
