國人難以啟齒的性壓抑，1994年，導演何平用一場“比炮”就點破了
導語：
自古以來，中國人對“家”的概念根深蒂固，同時那一道又一道的門，也代表了當時社會繁瑣的封建禮教和道德規矩。
90年代，我國第五代導演都不約而同把鏡頭對準了深宅大院裡那些被壓抑的文化。一方面這種文化是走向國際化的捷徑，另一方面這種充滿特色的情感糾葛是跨時代的特色。
那個年代，受儒家文化的影響，世人的思想都很封建古老，表達感情的方式也是含蓄隱忍的，對待“性”那更是令人難以啟齒。尤其對於女性，是沒有任何的自主權，處處受到壓抑與壓迫。
1994年，導演何平拍攝了改編於馮驥才同名小說的電影《炮打雙燈》，這是一個很另類的作品，僅僅透過一場“比炮”就點破了國人難以啟齒的性壓抑。
01：女扮男裝的東家，愛上了畫匠
故事發生在民國時期，以制炮發家的蔡家有七十二扇門，三十六口缸，算是這方圓百里的數一數二的大戶人家。
寧靜扮演的春枝是蔡家炮業的唯一繼承人，不過沒有人叫過她的名字，小的時候，她被人稱作少爺，就連她死去的娘也是這麼叫她；長大後，她被人稱作東家。
明明是個女兒身，卻從來沒有穿過女子的衣服，更從來沒有描眉畫唇，永遠都是一幅男子打扮。
只因父親臨終前交代，若想保住這偌大的家業，她就必須以男裝示人，而且一輩子不能嫁人。縱然蔡家絕了後，也要一把火將家產燒掉，絕不能讓家產落入外人手裡。
在這種根深蒂固的思想下，春枝只能唯命是從，獨自一人掌管著這偌大的宅院。
春枝雖是府裡的少東家，可其實宅裡有大管家，作坊裡有管事的，各個地方的分店，也各有各的掌櫃，她這個東家或許也只是個象徵而已。
轉眼快過年了，家家戶戶都在為過年做準備。之前為蔡家畫門神的王秀才，年老了手腳不麻利了，老管家建議再請位新師傅過來。
正好鎮上新來了個年輕的畫匠，他叫牛寶，性子桀驁，喜好四處漂泊，而且畫工不凡，於是老管家找上了他。
可牛寶自由慣了，覺得大宅裡規矩多不習慣，說什麼都不肯去。在老管家好說歹說的情況下，才勉強答應了。
剛到蔡家，接待他的是作坊裡的大掌式——滿地紅。
按照規矩，畫匠要先來拜見東家。可當他遠遠看見東家時，不禁大吃一驚，沒想到方圓百里赫赫有名的蔡家東家，竟然是個女人。與此同時，東家也是好奇地打量著對面的牛寶。
這天，東家正在與大管家商量鋪子的事，偶然看到牛寶在貼門神。
畫匠雖是個牛高馬大的男人，但骨子裡竟滿是孩子氣，他在貼年畫時，還不忘玩弄大門上的獅子眼睛，這一幕正好被春枝看到，忍不住笑了出來。
後來，春枝竟鬼使神差來到了南苑的畫樓，這是牛寶暫住的地方。自從表哥離開後，她已經好多年沒有邁進這裡了。
她認真看著牛寶的畫，突然發出的響動卻驚動了門後的牛寶。
隨後兩人聊了好久，東家愈發覺得牛寶有趣。
兩人的聊天，恰好被推門而進的滿地紅看到，他很是不高興。
滿地紅不僅惦記蔡家的產業，同時也喜歡年輕的東家。所以這麼多年，他一直跟族裡的長輩關係很好，就是希望有一天他能當上蔡家的東家。
想到這裡，他決定讓牛寶吃吃苦頭。
他先是讓下人在背後嚼舌根，說東家長大了，想男人了。
老管家得知後，找來滿掌櫃，讓他以後多提醒提醒東家，離那畫匠遠點，她是不能嫁人的。
這天，畫匠在院子裡閒逛，不經意間看見春枝從屋子裡走出來，他盯得入迷，卻被不知何時出現的滿掌櫃打了一鞭子，還警告了他一番。
遠處的春枝看見了，晚上她讓僕人悄悄送去一瓶外傷藥，卻被人發現了。
滿掌櫃怒氣衝衝跑到畫樓，搶走外傷藥，還將畫樓砸了一通。畫匠也不是好惹的，他氣得站在陽臺破口大罵。
自那以後，滿掌櫃時不時找畫匠的麻煩。
他故意將牛寶的飯放在地上餵狗，血氣方剛的牛寶忍無可忍，直接端起碗倒扣他頭上，結果又免不了一頓爭鬥。
就在這吵吵鬧鬧中，春枝和畫匠心照不宣有了好感。
02：東家成了真正的女人
老管家見狀，再三叮囑東家要謹記自己的責任，少往南苑跑。
可情竇初開的東家哪裡顧得了這麼多，越是不讓去，她越是跑得勤快。
這天，春枝再次來到畫樓，卻看到一副自己的畫像，畫像裡的自己穿著女裝。
畫匠說，你穿女裝肯定好看。春枝無言以對，轉身就走，卻被畫匠拉住了，情急之下，春枝給了他一巴掌，走了。
回到房裡，春枝按照畫像裡的自己，開始描眉畫眼，換上女裝，看著鏡子裡的那個玲瓏有致的曼妙少女，春枝第一次意識到自己是個女人。
她開始想做一個女人，然而她也知道這個願望，是無法實現的。
因為這一巴掌，倔脾氣的畫匠第二天就賭氣離開了。
他走後，春枝很不習慣，終於忍不住去找畫匠。但她不敢承認自己的心意，只能藉口說自己來買畫的。畫匠還在氣頭上，說啥都不賣，直接把春枝氣走了。
春枝以為畫匠再也不會回來了。誰知這天，院子裡突然響起鞭炮聲，始作俑者竟是畫匠。
可蔡家祖上規定，院子裡要保持清靜，不能放鞭炮。
畫匠算是犯了大忌，被眾人抓起來，準備施以重刑——纏大鞭。
眼看畫匠撐不住了，春枝不顧反對，斬斷了繩子，救下了他。
儘管如此，畫匠還是受了不少的傷。不過他也從這群人嘴裡得知，想娶東家就必須得學會製作炮仗，而去做得更要比蔡家更好。
傷好後，牛寶立馬變賣了自己所有的家當，出去學制炮了。
畫匠走後，春枝繼續之前的生活，可總覺得心裡空落落的。
她不知道自己還要多久才能見到畫匠，日子就在等待中慢慢度過。
過了好一陣子，這天東家正在喝茶，突然院裡又響起一陣鞭炮聲，把她嚇得連茶杯子都扔了。
敢在蔡家大院放炮的人，除了牛寶沒別人了。得知是畫匠學藝回來了，春枝慌慌張張地跑了出來。
確認是牛寶後，她痴痴地笑著。
如今的牛寶學會了制炮，終於有了娶她的底氣。
他在腰間纏著幾圈鞭炮，一邊點燃鞭炮，一邊轉圈。
眾人都看呆了，尤其是春枝。
經此一事，春枝決定不再壓抑自己，當天晚上，她找到畫匠，坦露了自己的心意。
兩人緊緊擁抱在一起，度過了美好的一夜,
這一夜後，東家徹底變成了一個女人。
03：畫匠犧牲自己，成全了東家做女人的權利
第二天，春枝換上女裝，她堅定地告訴眾人，寧願不做東家，也要做個女人。
這是宣言，也是發自心底的吶喊。
族裡老男人們嚇懵了，如果這樣，那麼蔡家炮業就完了，附近這一萬人的生計也就沒了。
這倒不是老東家臨終前的囑託受到“踐踏”，而是千百年來男權對女性的壓制受到了挑戰。
於是他們堅決反對春枝做女人，對她的態度也不似先前那樣恭謹，但春枝絲毫不在乎，還是一如既往地和牛寶約會。
兩人的事情逐漸在鎮上傳開，大家都不贊同他們在一起。隨即族人想到了一個“鎮妖大法”，他們叫人把畫匠打個半死，然後請幾百個人帶著面具作法，警告春枝莫忘先人遺訓。
就這樣折騰了3天3夜，春枝實在受不了了，她妥協了，又重新穿上男裝。
這種做法也就是宣明瞭自己不能嫁人。畫匠明白了她的態度，再次離開小鎮。
春枝前去送別，在兩岸點起了炮打雙燈。
這燈一般是情人求婚時才用的，也算是春枝對自己愛情的告別。
這炮打雙燈感動了畫匠，他再次回到小鎮。
老管家擔心春枝被畫匠勾走，便請族人拿主意，他們一致決定，比炮，贏的人就可以入贅蔡家，成為新的東家。
不過這比炮可是個危險活，當初春枝爹就是在比炮時，炸掉了命根子，因此才只留下春枝這一個孩子。
可蔡家畢竟是這方圓百里的大戶人家，慕名者很多，滿掌櫃也是其中之一。
比賽那天，十里八鄉都來看熱鬧了，整個過程可謂是精彩又刺激。
比賽場上，牛寶立在人群中間，點燃炮仗，一腳踢起，“砰”的一聲，在臉上開花，第一關僥倖過了。
第二關，用嘴點炮，牛寶再次和滿掌櫃打成平手。
第三關，穿襠炮。顧名思義就是雙腿將炮仗夾在胯下再點燃。
牛寶一馬當先，一朵朵絢麗的煙花升空，瞬間吶喊聲引爆了全場。卻不想意外悄然而至，最後一個炮仗在牛寶大腿間爆開，他緩緩倒下。
對面一身紅衣的春枝蹭得起了身，又狠狠地坐下，貌似看到當年受傷的爹。
滿掌櫃贏了，不僅贏得美人，還成了新東家。
出嫁那天，一頂花轎來到南苑。
春枝本來想再見畫匠一面，卻被告知他走了，再也不會回來了，兩人就這麼錯過了。
後來，春枝懷孕了，這個孩子算是畫匠留給自己最後的念想了，也是春枝成為完整女人的象徵。
總結：
《炮打雙燈》上映後，雖然評分不高，但與同時期的影片相比，無論是《大紅燈籠高高掛》、《菊豆》還是黃建新的《五魁》，還是有自己出彩的地方。
在《炮打雙燈》中，透過男女之間的愛情故事，引發出來的一場“比炮”，實則是對封建規矩的挑戰。因為無論男女，長大了，終究難當“性”的衝動。
何平曾說：“沒錯，我覺得中國人活得很壓抑。人的生命萎縮，這跟傳統文化對人的禁錮有關。在這部影片中，我設定了這樣一個家族勢力籠罩的封閉小鎮，集中表現在傳統家庭文化與人的自由天性間的衝突。
影片最後，春枝穿著女裝，大著肚子站在門口，眼底滿是歡喜。
據導演的說法，這是一個樂觀主義的結局，它意味著春枝獲得了心靈上的解放。其實寓意當然不止如此，因為牛寶的反抗和犧牲，春枝才合法地獲得了穿女裝、做女人、做母親的權利。
春枝無畏，經由這個孩子，她打破了自己不能嫁人的規定，也打破了宗法對女性的符咒，這讓女性得以喚醒與男權抗衡的勇氣與力量，雖然它還很弱小，但卻會隨著歷史的變遷不能強大、遞增！
