《亂世佳人》：3次婚姻，從盲目到懂得，看斯嘉麗愛情觀的形成
1939年拍攝《亂世佳人》，過去了81年，至今女主斯嘉麗的一顰一笑吸引。性格張揚，勇敢又貪慕虛榮的極端個性塑造，讓人印象深刻。
女主角扮演者費雯·麗獲得第12屆奧斯卡金像獎最佳女主角。
《亂世佳人》是以美國內戰為背景，講的是在戰爭下女主斯嘉麗的故事。這部電影裡有戰爭帶來的傷痛，有家破人亡，但它不在於痛斥戰爭之苦。
導演維克多·弗萊明的風格在於給主角在逆境中尋找生存之道。
他的電影《綠野仙蹤》講的是誤入魔幻世界的女孩，用善良和勇氣找到了回家了路。他的遺作《聖女貞德》講的是貞德戰鬥奪回失地，成為法國女英雄的故事。
一個魔幻童話一個傳奇故事，不同的背景不同的時代，卻有著相同的特質：同質化下的不一樣，意在追求自我。
維克多·弗萊明的電影風格，多以逆境中的改變作為主角的人性基調，這個基調也同樣奠定了整部電影的底色。
《亂世佳人》裡，女主斯嘉麗以一個天真浪漫的形象直入人心，隨著劇情的推進，斯嘉麗的形象也在發生變化。
斯嘉麗從一個任性的莊園女到獨立支撐起整個家族，這是她外在的成在亂世中的成長，還有一條隱藏故事線：情感成長。這條線被戰亂，被生活的突變掩蓋，只用了極少的片段展現。
我們從斯嘉麗的3次婚姻，來看這亂世中斯嘉麗愛情觀的形成。這個內在情感的預示了斯嘉麗最後的情感歸宿和成長。
一/19世紀60年代，美國女性的婚姻觀
說電影之前我們先來看看當時美國女人的現狀，會讓我們置身到19世紀60年代，用當時的視角去理解那個時候，能讓我們更客觀的看待斯嘉麗。
經過了英國工業革命，美國獨立革命後，美國是帶著革命的激情進入到十九世紀。科學理論與宗教形成2個體系影響人們生活，美國出現了2個別具影響力的人：喬納森·愛 德華茲和本傑明·富蘭克林。體系的較量對人們的思想形成影響，人們開始越來越關注自我的生存狀態、自我價值體現等。在這樣的大背景下，女人們的生活，思想各方面也發生著變化。
01文學作品
美國作家凱特。肖邦作品《暴風雨》就是一部婚外情故事，揭示女性在家庭關係中不再只是沉默，被壓抑的一方，意在述說女人在情感追逐和家庭關係中的追逐和平衡。
美國作家路易莎·梅·奧爾科特作品《小婦人》，馬奇家的4姐妹的感情選擇，展現了女孩子們敢於追求的品質。
各種革命影響人們的世界觀，同樣影響女性的世界觀，體現女性獨立的作品中出現，但是婦女在社會生活的中的地位和形象卻沒有得到多大的改觀。
讓·雅克·盧梭在《埃彌兒》描述：“所有的針對女性的教育都要圍繞男人來進行。去取悅他們，對他們有用，讓他們感覺到被愛和被尊敬……有事向他們求教，努力使他們的生活充滿甜蜜和和諧——所有這些應該成女性一輩子的職責；所有這些應該從她們一降生到這個世界上就教給她們”。
美國作家凱特。肖邦作品《暴風雨》女主在和情人約會後，最後還是迴歸了家庭。
美國作家路易莎·梅·奧爾科特作品《小婦人》，告訴人們“家是女人最幸福的王國”。
02現狀
美國女人在結婚以後，她們只能依附於她們的丈夫。在家庭和社會當中，她們的生活沒有任何法律上的保障。
自1800年起，直到十九世紀後期，已婚婦女是不可能擁有她們自己的財產的。她所有的一切，包括結婚時陪嫁而來的嫁妝，都成為她丈夫的 財產。而如果她的丈夫先她而去，在沒有立好遺囑的情況下，妻子的財產繼承權也可以被降到最低。 這就是婦女在家庭中的經濟地位。
《亂世佳人》中斯嘉麗的主演費雯·麗在確定出現該部電影前，製片方洽談的物件都不是費雯·麗本人，而是和她第一任丈夫談。要她丈夫同意以後，她才能參加電影拍攝。
《亂世佳人》大有美國內戰的大浪潮，小有斯嘉麗作為女人在這個大背景下自我的革新。
在自我意識覺醒與陳舊思想的衝擊下，有教養的女孩對於婚姻還是沒有選擇權，只有被選擇的份。在這樣的背景下，斯嘉麗對於婚姻的選擇，對於情感的追逐讓她變得特別。
電影裡有對她厭惡至極的親姐妹，也有力捧她的妯娌梅蘭妮
電影外有討厭她辜負白瑞德感情的粉，也有喜歡她堅強性格的觀眾
盧梭說女性最終的行為也是在取悅男人，但是在《亂世佳人》中，我們看到斯嘉麗2方面的取悅，一個是取悅男人；一個是取悅自己。
二/從斯嘉麗的3次婚姻，看女性愛情觀的形成
《亂世佳人》里斯嘉麗的成長有2條線
一個是生活。在戰爭背景下，她從只知道吃喝玩樂的莊園女，變成能扛起整個家族生計的女人。
一個是愛情。她從懵懂的愛情追逐，到最終知道自己愛情歸屬
2條故事線都是跟著劇情推進的，從外到內促進了斯嘉麗的成長。
外有戰火紛飛，對於斯嘉麗來說，她的內心也是戰火紛飛，3次婚姻讓她最終擺脫貪慕虛榮的膚淺形象，變成有溫度的女人，最終決定了她的感情歸屬。
01第一次婚姻，由嫉妒引起的一場任性的婚姻
毫無經驗的初戀是迷人的，但經得起考驗的愛情是無價的
斯嘉麗去往常一樣去12橡樹參加聚會，和往常不一樣。這次斯嘉麗不只是去跳舞，她還要去向艾什利表白，她已經在幻想和艾什利結婚的事了。
這個時候的斯嘉麗是美麗的，她眼裡包著眼淚，淚汪汪的盯著艾什利，滿眼期盼的望著他。在斯嘉麗的計劃裡，艾什利接受表妹只是因為不知道自己愛他，只要她說了，艾什利就會不顧一切的和她結婚。她望著艾什利的樣子有期待有自信，這樣的情緒讓她整個人都在發光。
可是艾什利拒絕了她，艾什利說“只有梅蘭妮才懂我。”
斯嘉麗面對拒絕，仍然沒有清醒，她相信這只是艾什利一時無法接受，只要給他一點點時間，他就會明白。可是這樣的時間沒有，在大家都沉浸在聚會的歡樂中時，戰爭爆發了。男人們歡呼著衝出莊園要去參戰。斯嘉麗隔著窗戶看到艾什利和梅蘭妮吻別，她又氣又酸。
歡呼聲和斯嘉麗內心的天人交戰的聲音交相呼應，一個是為了戰爭，一個是為了愛情。它們都為了心中的熱情不顧一切向外衝。
斯嘉麗隔著玻璃看著艾什利，一邊失望一邊給自己打氣：“他還沒清醒”。
這樣的暗示顯得固執又可笑，這樣的固執是斯嘉麗的生命力，也是她對感情的態度。隔著玻璃暗示了她的暗戀終究只是遠觀而非真實。
在大家腦子都不清醒的時候，斯嘉麗答應了梅蘭妮哥哥的求婚。由於嫉妒，她更是要求馬上結婚。
匆忙的婚姻，如同小夥子們初入戰場的激情，很快陣亡不斷傳回來，第一段婚姻剛剛開始就結束。
斯嘉麗還沒有做好準備，就收到丈夫陣亡的訊息，成了寡婦。她為了賭氣而結婚，結婚後又沒有為人妻的自覺性，守喪期間為不能參加舞會，只能穿黑衣服大哭。
第一段婚姻莫名其妙，對斯嘉麗的好印象減半，只覺得她是任性妄為，對婚姻不僅無感，還不忠，毫無儀式感。
其實從這個劇情的設定，是斯嘉麗對愛情的初印象：盲目。
在她的既定生活中，只有舞會，只有艾什利。不能和艾什利一起的都不是愛，她追逐著一個戀愛的影子，以為它才是自己的歸屬。這個情節暗示了後面她的夢。在任性的婚姻裡，預示著她愛情觀的初建，也是她愛情觀轉變的開始。
當我們還是女孩的時候，總不知道自己的另一半會是什麼樣。女孩們參考的物件要麼是父母，要麼是某本書裡的人物，要麼是幻想。這個時候對於另一半更多的是基於想象，並不真實，因為這樣時候的女孩還被家族保護著，並沒有真的獨自面對情感的經驗。
迷糊，是象牙塔裡女孩的狀態，也是斯嘉麗的狀態，唯一不同的是，斯嘉麗在愛情裡會爭取。這個性格，預示著她後面婚姻的選擇。
02第二次婚姻，因生存而引發的有目的的婚姻
當貧窮從門外進來，愛情便從視窗溜走
斯嘉麗原本住在艾什利家，還妄想能挽回。戰爭開始後，南方節節敗退，眼看戰火就要打在家門口了。斯嘉麗離開了亞特蘭大，她想回到塔拉。
當斯嘉麗回到家時，往日富足安寧的景象沒有了，到處都是被荒廢的田地，被摧毀的房子。她敲開家門，看到了的父親頹廢憔悴的神情，得到媽媽去世的訊息。
在斯嘉麗的生活中，媽媽整個家的主心骨，把家裡的事打理得有條不紊。媽媽的離開讓斯嘉麗丟失了心理的依靠，原本是讓人難過的，在這裡，電影也沒有過多的說斯嘉麗的難過。
父親精神失常，不再如往日般強壯能幫忙
家裡的勞動力都去打仗了，一屋子只有女人和老人
家裡早被洗劫過一次，沒有多餘的錢可供生活
徵稅一分不少照常上繳
面對母親的去世，家裡窮得揭不開鍋的慘狀，斯嘉麗走到田裡，拔出蘿蔔大口大口的嚼。她摔倒在田裡，又自己爬起來。面對離別，現狀她想的是：如何生活。
在這樣的壓力下，斯嘉麗再次結婚了，這次結婚的物件是妹妹的未婚夫。對方有一個木料場，斯嘉麗使計撬掉了妹妹的婚姻，把妹夫變成了丈夫。
這個時候斯嘉麗的婚姻仍然不討喜，她從一個對愛情盲目的女人，變成了一個將情感當成交易的女人，在這段婚姻裡她看到的生存的利益。
但是，你在看的時候卻沒辦法真的討厭斯嘉麗，在這段感情裡，除了利益，也有斯嘉麗的妥協。這個高高在上，一心只追求艾什利的女人，為了生活，為了一口吃的，將愛情拉回了現實。
在這之前斯嘉麗求助過艾什利，家裡人太多，能吃的太少，還要上稅，她沒有錢，不知道該怎麼辦。
斯嘉麗請求艾什利和她私奔，再次被艾什利拒絕
艾什利退役回來，和妻子住到了斯嘉麗家，卻無法給她更好的建議。艾什利想著革命，斯嘉麗想著口糧
斯嘉麗的第二婚姻是被迫的一次選擇，預示著她在情感關係的無知中發生改變，明白了懵懂戀愛和婚姻的區別，暗示斯嘉麗開始脫離對戀愛的幻想，開始面對真實的情感關係。
03第三次婚姻，開始懂得何為愛
女人會記得讓她笑的男人
斯嘉麗又結婚了，第二任丈夫參加地下革命不幸身亡後，斯嘉麗嫁給了白瑞德。和白瑞德的結婚和前2次略有不同。
第一次任性妄為
第二次是為了生存
第三次結婚，斯嘉麗已經有了丈夫的原料廠，她自己也能管理原料廠。這個時候的斯嘉麗在事業上是一個獨當一面的女人，她和北方做生意，不再貧窮，她不用為了生存去結婚。
答應白瑞德的求婚，暗示了《亂世佳人》不僅僅是一部突出女性獨立自主的電影，它同樣預示了女性對家庭的需求。
白瑞德帶著斯嘉麗去坐遊輪，吃大餐，給她買漂亮的衣服，帶她參加舞會。只要是斯嘉麗提出的要求白瑞德都說好。
現在都不一樣了，斯嘉麗有錢，又開始跳舞，享受物質……看似斯嘉麗的生活又回到了最初的狀態。
這個時候的斯嘉麗認為婚姻帶給她的就是物質，這是她的慣性認知。這樣的認知被一個夢打亂。
斯嘉麗做了一個噩夢，她告訴瑞德夢裡到處都是霧，她找不到路，不知道要去哪裡，不知道在找什麼。
這個時候的斯嘉麗脫去了以往強勢的樣子，柔弱而迷茫，她靠在瑞德懷裡像一個迷路的孩子。
這個夢在這裡出現很奇怪，它讓我們看到了斯嘉麗強勢外表下柔弱的情感。斯嘉麗從第一次婚姻後一直沒有停下來，成為寡婦，遭遇戰火，為了生存結婚，為了不捱餓開始做生意……
她被追趕著生活，被追趕著結婚，從沒想過自己要的生活是什麼，愛是什麼。
夢預示了斯嘉麗情感的甦醒，她即將脫離勢力女人討厭的形象，變成一個有情感的女人。
艾什利的妻子去世，斯嘉麗送別後往回走。她看不見路，周圍都是霧，她向前跑，叫著白瑞德的名字。慢慢她看到了光，從家裡透出來，在濃霧中不甚清晰，但也能讓斯嘉麗安心。
這個現狀和夢中景象相呼應，也為夢裡的不知去向找到了答案，從側面預示結局已定。
在斯嘉麗的3次婚姻中，在這一次斯嘉麗找到了婚姻真正的意義。
擺脫了對艾什利的痴心迷戀，脫離了婚姻中的利益關係，這個時候斯嘉麗明白了，2個人在一起只是依賴。就如同她在迷霧中，在驚慌中叫的都是白瑞德，愛是情感的依賴和莫名的信任。
三/結尾
《亂世佳人》給了一個開放的結局，在梅蘭妮去世後，白瑞德以為斯嘉麗還愛著艾什利，她要和艾什利在一起了，難過得離家出走要和斯嘉麗結婚。
看著白瑞德，斯嘉麗決定一定要讓把他找回來。
愛情是什麼？
脫離幻想，愛情是經歷變遷時，你想著他，經過時間洗禮後，他還在。說不清道不明，沒有演算法可論證，但你心裡清楚，只能是他。是衝動，是信任，是就想在一起。
家，我要回家。我要想辦法讓他回來。不管怎樣，明天又是全新的一天。
