1921號稱電影版覺醒年代，除了製作經費，比革命者和紅船好在哪？
文/游泳圈兒，納蘭澤自媒體編輯部
《覺醒年代》的出現，讓一眾看衰國產電視劇的網友精神為之一振。它憑藉著真實還原又嚴肅詼諧的基調帶觀眾回到那個風雲變幻，有識之士救亡圖存的時代，贏得了無數叫好。在今年的白玉蘭獎頒獎典禮上，直接拿下最佳導演、最佳原創編劇、最佳男主角三個大獎直接證明了其實力。
沒有意外，《覺醒年代》稱得上近些年年最具影響力的國產主旋律電視劇了。正因珠玉在前，近段時間很多的類似題材作品都免不了拿來和它作比較。正在熱映的《1921》《革命者》和即將上映的《紅船》就是這樣的三部作品。那麼，哪一部才更算得上是電影版的《覺醒年代》呢？它們又各自有哪些特點呢？
首先，從製作能力來看，《1921》無疑是同檔期主旋律作品中的佼佼者。該片由業界知名的黃建新執導，可以說的是預算驚人。從電影的置景到服裝、道具、演員陣容和群眾演員數量，無一不透露著劇組的實力。
《覺醒年代》為了還原那個年代，在這些方面也是下足了工夫，在燃燒的預算經費下，為觀眾們做著頗有誠意和體驗感的還原。
相對於《1921》，《革命者》和《紅船》在預算上顯然要相對弱一些。不過，這兩部作品透過劇本的設計，巧妙地控制了場景與劇情的範圍，沒有出現太多需要大預算的地方。
有很多觀眾吐槽《1921》的場景太乾淨，這個毛病同樣也出在了《革命者》和《紅船》身上。
從製作能力上來看，《1921》>《革命者》>《紅船》
其次，從演員陣容上看，《1921》也是有著不小的優勢。《1921》除了黃軒、陳坤、王仁君、倪妮四位主演以外，還有王俊凱、韓東君、劉昊然等大量的娛樂圈明星參演。這部電影中，一個配角演員都有著為數不少的粉絲，甚至在很多劇中都是要擔綱主角的。但過於繁雜的角色，導致《1921》的演員出場如走馬觀花，反而失去了不少深度，多了太多工具人。
而在《革命者》當中飾演主角李大釗的張頌文，雖然在《1921》中只能撈到一個戲份沒有太重的何叔衡的角色，在《革命者》中則是有了充分的表演空間。《革命者》的演員陣容雖然流量沒有那麼大，但秦昊、李易峰、彭昱暢、佟麗婭等都是頗有實力和號召力的演員，表演空間也更大一些。
相對於《1921》和《革命者》，《紅船》的演員就“正”得多，且從演員的相似度上會更進一步。飾演毛教員的侯京健近年來竄升很快，幾乎要成了年輕一代的特型演員。《紅船》的演員陣容其實與《覺醒年代》重合度更高，飾演李大釗的張桐和飾演毛教員的侯京健都是《覺醒年代》的原班演員。加上唐國強、姚安濂等老戲骨坐鎮，更是好好地壓住了場子。
從演員表現來看，《紅船》>《革命者》>《1921》
再者，從劇情與臺詞角度來看，《1921》作為群像戲，過於分散的戲份讓主要角色在內都普遍缺少足夠的表現空間。除了極少數人，很多演員只有一兩句臺詞，甚至為了推進劇情得有不少跳躍式的口號性臺詞。
這也讓劇情問題也成為《1921》目前口碑褒貶不一的最大原因。眾所周知，一大召開是一件中國歷史上開天闢地的大事，《1921》以此為核心，圍繞著當時的共產主義者們不懼阻撓，千里迢迢趕到上海創立組織的事。可惜的是，為了儘可能地融入內容，讓劇情本身有一些虎頭蛇尾，還讓很多本該有著各種軼聞趣事的角色與劇情都走馬觀花。
《革命者》因為聚焦於李大釗，所以其臺詞可以有明顯的個人風格，並能夠呈現其個人價值觀導向，能夠樹立並豐滿一個完整的人物形象。但《革命者》在實際當中卻出現了很致命的問題，就是為了打破線性敘述的傳統套路，設計了過於稀碎胡亂的時間線，導致整個電影的整體性太差，除主角以外的角色缺少連續性與關聯性。使得本相對於《1921》要略勝一籌的《革命者》贏了一些細節，但輸掉了整體。
《紅船》相對於《1921》的主線更加清晰，敘事方式也比《革命者》更加直接簡單。它以毛教員的思想成長為主線，“以人帶史”的方式，從毛教員的視角呈現了組織的誕生過程。
雖說1921年時，毛教員尚是黨內話語權不那麼高的年輕人，但至少讓電影有了一個明確的主角，從而讓觀眾可以跟隨主角更有邏輯性地展開整個劇情。且以毛教員作為主角，還讓觀眾們可以有更多的代入感與認同感。
從劇情與臺詞表現來看，《紅船》>《1921》>《革命者》
最後，是革命題材影視劇中的感情戲。這種歷史題材中人物的愛情戲尤為難拍，畢竟在那個朝不保夕的年代，革命者感情與政治立場息息相關，愛情和信仰往往高度粘合。既要拍出雙方恩愛甜蜜，又要展現為了革命事業奉獻的高尚氣概，十分考驗導演和編劇水平。
《1921》裡，有一個獨特的設計，即透過李達和王會悟這對恩愛的革命夫妻、毛教員與楊開慧的理想與現實的衝突，與沉溺於物質享受的陳公博、周佛海及其女伴們形成了鮮明的對比，以暗示共產主義者舍小家為大家的公心與情操。
而《革命者》中，張頌文飾演的李大釗和佟麗婭飾演的趙紉蘭雖然不是革命情侶，但趙紉蘭卻成為了李大釗背後堅強的家庭後盾。其默默付出背後的堅定，是其對於李大釗的理解與尊重，也是她與孩子們的期待。
《覺醒年代》中，李大釗與趙紉蘭琴瑟和鳴的家庭生活就引得觀眾紛紛點贊，但柳眉和陳獨秀的長子陳延年之間的感情戲就有為星二代鋪路而強行新增的嫌疑。
《紅船》裡，陳都靈飾演的楊開慧成了觀眾擔憂的點。一方面，非專業出身的陳都靈演技不足，恐怕很難刻畫出楊開慧的立體性格；另一方面，又害怕導演會因照顧演員咖位而大幅增加感情戲，讓主旋律片多了爛俗的愛情戲。當然，由於《紅船》尚未上映，這種擔憂是多餘還是成真，還有待檢驗。
從感情戲表現來看：《1921》>《革命者》>《紅船》
當然，《紅船》目前尚未登陸大銀幕，所以其最後對於觀眾的認知未可知，但我們還是希望在這些優秀演員和善於拍攝主旋律電影的導演加持下，《紅船》能夠成為七月份電影市場票房有力的競爭者，與《1921》正面碰撞，競爭電影版《覺醒年代》的稱號。
而在你心目中，《革命者》《1921》和《紅船》哪個會誰更符合你的口味？你又覺得哪個會更貼近於《覺醒年代》呢？
