這種乏味的民國偵探劇，求別拍了，辣眼睛
從開篇音樂就看得出來，《偵探語錄》其實有“博採眾家之長”的野心——片頭用的萬花筒視覺風格，類似於當年007系列電影50集特別集《天幕危機》的風格，而片頭配樂，仔細聽起來又多多少少類似於缺爺“卷福”成名之作《神探夏洛特》，
然後，作為主要宣傳噱頭的“雙人格男主相愛相殺抽絲剝繭一心破案”，以及那些邊邊角角的氣氛渲染，想想又完全是在複製當年張衛健的劇集《方謬神探》……
眾多元素集合起來，整體看起來感覺總是怪怪的！
老戲骨帶新演員的保險路數！
《偵探語錄》有一個暗藏實力的演員陣容——老戲骨王瀧正、劉奕君、金士傑搭檔新人高至霆，走的還是老戲骨帶新生代的保險套路。
但是，明眼人也看得出來，這種套路在這裡有些行不通——整體因為幾位主演的新面孔，以及編劇的功力，《偵探語錄》有一種自顧自的無法代入感！
《偵探語錄》的故事很簡單，講的是辛亥革命前夕，天津地界一場正義與邪惡的較量——當時正值清政府腐朽統治和革新派新潮思想相互衝擊最為激烈的時候，加上外界列強虎視眈眈，作為整個華北海上門戶的天津衛，整個局勢稱得上劍拔弩張、風雨飄搖。
此時這種緊繃而微妙的局勢裡，任何風吹草動都影響整個局面的穩定。偏偏在這個時候，位於天津郊外的偏遠縣城——福元縣，那裡的大戶鄉紳宋府發生了一系列連環殺人案件，而且因為案件發展過程過於詭秘陰譎，在民間引起很大的民意動盪。為了穩定局面，平復當地的民怨，天津實際掌控者派遣人手前往查探！
於是，篤信新派偵探手段的，天津警務公所譚伯頓（高至霆 飾）等人趕往福元縣偵破此案。來到當地，遇見各懷心機的當地各路人馬，借用各派人馬的心思，在憑藉自己過硬的推理與鑑證手段，在撥開層層迷霧之後，譚伯頓發現了福元縣隱藏著一個驚天秘密，於是，一場正義與罪惡的鬥爭在福元縣拉開序幕。
雙重性格作為最大賣點！
本身是民國時期的年代劇，又牽扯到懸案刑偵方面的懸疑題材，《偵探語錄》走的是本格探案路線。但是最近幾年的題材同質化有點嚴重，雙男主設定已經不足以滿足我們的口味了，《偵探語錄》走的是一男主雙人格設定，根本不需要破案搭檔，自己就可以和自己破案。而為了豐富副線劇情的精彩程度，在男主角的身上，埋伏了一個雙重性格的伏筆！
高至霆飾演的男主譚伯頓，由於童年的一段不幸遭遇而產生心理陰影，隨後他失去了那段記憶，形成了雙重人格。自此，他開始了十幾年如一日地靠藥物度日的生活。
在此前曝光的雙人格預告片中，譚伯頓時而清醒，時而痛苦地遊走在兩個人格之間，你來我往，互不相讓。在雙人格特輯中，高至霆從第三方視角出發，為觀眾詳細地解讀了兩個人格間的差異，讓觀眾更好地走進譚伯頓的內心世界。
一面是亂世之下堅守正義的警官，一面是平行世界裡性格乖張的破案天才，儘管個性截然相反，但兩個人格在對待案件時，皆有著超乎常人的堅持。
於是，劇情裡，一個熱血而正直的正面向的人格作為平時的主人格，恪守偵探的職業道德和心裡的道德正義，誓要為整個局面裡的弱者和正義一方討回該有的正義。
可是，局勢的逼迫，人性的陰暗，使得他面對那些狡猾的罪犯和陰詭的事態的時候，正面性格很多時候顯得力不從心，於是，陰冷沉著的負面人格就會頻繁的浮現，用自己揣度人心陰暗的能力，以及那種不干己事全家死絕的冷酷態度，抽絲剝繭的尋找案件裡留下的細微線索！
兩個人格不斷在過程裡相互壓制，相互博弈，正面的譚伯頓正義，而負面情緒的譚二痞帥，行事風格也非常乖張，是比譚伯頓更加符合人物形象的，對於觀眾來說，需要的是譚二這樣的警察，而作為警察，僅僅是心存善念是遠遠不夠的，辦案能力和麵對殘酷的勇氣則更加重要。
問題是，劇本的單薄壓不住秤！
可問題在於，陣容不弱，噱頭也不錯的情況下，這部劇看起來卻沒有啥實質性的爆款樣子。
總結起來，這部《偵探語錄》在故事層面上，顯然還是過分單薄了一些。無論民國也好，當下也罷，最好的偵探劇需要具備兩個基本前提。第一個前提是，故事裡懸念多，可以透過懸疑的氣氛和故事走向勾住觀眾。
要麼是，故事的核心有時代價值，不僅僅是符合當時時代的特性，還要在某種層面上與當下時代的價值觀有某種共通或者共鳴之處。
可是《偵探語錄》已經播出的劇情當中，懸疑和勾起觀眾共情的部分太少，不足以很好地勾住觀眾的胃口和好奇心，這是開局劇情當中最為可怕的。
開局缺少讓觀眾進入敘事圈套的意識，造成整部《偵探語錄》成了一種全程的尷尬表演。而且，整體局勢鋪墊不足，整個前期氣氛沒有時代感也沒有構成當時那種人人自危的危機感和緊張感，所以，等男主進入劇情的時間本身就已經晚了很多，整體氣氛就形成了一種不尷不尬的窘迫當中！
觀眾不入戲，劇情不抓人，演員和導演組再努力，其實也是於事無補的。
劇情分析混亂，看的人迷迷糊糊，無證據支撐，全靠猜測，整體給觀眾一種自說自話，自娛自樂的味道。
而且，整體作為行政懸疑題材的《偵探語錄》，劇情和細節真的對不起題目裡面的“偵探”兩個字——身為偵探，從來沒有把一件案子捋清楚過！
前面的這兩個案子只是為了告訴我們譚伯頓的個人能力以及和第二人格的關係，譚二是明顯比譚伯頓更適合破案的人，他心思縝密，又很公正，不會出現譚伯頓這樣迴避惡的情況，面對竇大狗殺害二狗的事實，他不願意面對，所以說掌櫃的殺了兩個人，而譚二就可以很正直的指出來他的錯誤，兩人相互配合肯定非常好看，但前提是一定得有強大的證據支撐才行。
這部劇雖然是懸疑推理劇，但是裡面的細節顯然禁不住推敲，不像我們小時候看的少年包青天一樣，周杰飾演的包拯在破每一個案子的時候，只要他說完，我們就都很清楚了，並且有強大的證據和足夠的情感邏輯來支撐他的推測，不論案情如何曲折，最後卻是一種豁然開朗，柳暗花明的敞亮。
可是這部偵探語錄卻並不是這樣的，不管是在高都統被殺案還是後面的竇大狗、二狗兄弟被殺案，不管是細節還是物證，劇情都解釋得雲裡霧裡的，劇情講得很懸乎但是似乎都沒有一些真憑實據，一切都是譚伯頓在那裡自說自話，有點像先認定了掌櫃的是兇手，然後把這些案件的所有細節都往他身上套，如果能套進去就說明他是兇手，有一種故作玄虛和強行定罪的嫌疑！
看完斷案過程，沒有恍然大悟的感覺，相反還是覺得好像是哪裡沒有解開一樣，這應該是編劇的問題了。
案子還沒理清呢，就開始談戀愛了！
在如今的影視劇裡，有劇情不夠感情戲亂湊的弊端。一旦情節不夠飽滿，不夠撐到足夠的集數，編劇會下意識地給男主角女主角加感情戲，於是，強行把節奏放慢甚至停頓，留時間給感情線騰地方。
要說男女主感情時間不夠，就開始新增第三者橫刀奪愛，三個人或者四五六個人相互拉鋸，把一出簡單走向的情節儘量攪漿糊化，儘可能用小兒女的你儂我儂，無情無恥無理取鬧來拖夠時長！
於是，在案件背景還沒講好的前提下，這部電視劇在第二集的時候，便開始了愛情敘事上的放水。
可是這個感情戲是真的沒啥營養——女主角的設定有問題，作為一個享受了西方先進思想洗禮的新女性，女一號是一個有著足夠職業操守的，法醫官。
但是，在劇情裡，我們看不出她的職業素養，也看不出她的思想先進在哪裡——還是那個流水線化的刁蠻大小姐的人物塑造手法）穿著新派的洋裝，說著二十二世紀的女人要強娶男主角的話語，咋咋呼呼，玩玩鬧鬧，和男主角你儂我儂的說一些沒啥營養的話！
一部主打高智商的偵探劇，竟然大段大段的小兒科的戀愛故事，這部電視劇最終的劇本質量，自然下滑嚴重了。
於是，這樣主劇情線自說自話，原始設定無法自圓其說，（他裡面人格分裂還是精神分裂都沒有理解透徹），情感線兒戲且沒營養……湊起來，雖然陣容不錯，但是確實沒有啥實質性的吸引力。