中國第五代導演的無奈與失落
說起中國電影，不能不提起北京電影學院78級那一級優秀的學生群體，是他們把中國當代電影推向全國，走向了世界。被稱為中國第五代導演的橫空出世與當時中國劃時代的歷史變遷。
北京電影學院八二屆暨中國電影“第五代”影人20年聚首合照
改革初期寬鬆的思想領域，以及他們個體所經歷的那個特殊年代的親身經歷，再加上專業的電影理論教育，才使他們有機會緊緊抓住這種難得一遇的機遇，使世界重新認識了中國電影，也使中國的老百姓恍然明白了原來電影還可以這樣拍攝。
《菊豆》，藝謀、楊鳳良執導的劇情片
《紅高粱》，張藝謀執導，姜文、鞏俐、滕汝駿等主演
《大紅燈籠高高掛》，張藝謀執導，鞏俐、何賽飛、曹翠芬、孔琳、金淑媛等主演
《活著》，張藝謀執導，葛優、鞏俐等主演
《秋菊打官司》，張藝謀執導執導，劉恆編劇，鞏俐領銜主演
《霸王別姬》，陳凱歌執導，李碧華、蘆葦編劇，張國榮、鞏俐、張豐毅領銜主演
《藍風箏》，田壯壯執導的劇情電影，由呂麗萍、濮存昕、李雪健主演
要知道，在很長一段時間裡中國的文藝作品當然也包括電影是為政治服務的，是意識形態的宣傳工具，第五代導演的可貴之處正是有力的突破這一禁忌。從張藝謀的紅高粱開始，菊豆，大紅燈籠高高掛，活著，秋菊打官司到陳凱歌的霸王別姬，田壯壯的藍風箏等，無不透悉著第五代導演所表達的強烈的民族文化的反思和對人文情懷的訴求。
正如鞏俐所說的，她非常懷念那個時代，不去考慮票房，只是一心一意地搞好創作。要知道，鞏俐在出演紅高粱時的報酬是200元，而紅高粱劇作的原創莫言也只拿到了800元的創作和改編的費用。
時至今日電影的製作已經是大資本。重灌備的工業化的時代了。在商業化的誘導下，電影劇情的荒誕搞笑，場景製作的豪華奢侈，演員報酬天文數字的虛高，這一切都是作為電影製作的靈魂人物導演既無可奈何又不得不面對的問題。
2022中國電影總票房榜
試想一下，當下哪一個導演在劇組開機之前不為資本考量，不去考慮票房。就連第五代導演的領軍人物張藝謀也曾數次起訴他的搭檔張偉平追討分賬資金。同為第五代導演的彭小蓮也為了尋找拍攝資金而飲恨影場。
在資本和票房的雙重壓力下，第五代導演的輝煌已經成為昨日的黃花，他們的無奈和失落也會更加的強烈。
未來中國電影的走向，也許資本的投入會更大，票房的期望值會更高，觀眾觀影的成本也只會水漲船高，而人們期望得像紅高粱，活著，霸王別姬，秋菊打官司這一類經典作品還會重新出現嗎？
也許這才是廣大的觀眾和第五代導演們所真正期望的。
