《西方藝術三萬年》筆記60: 最堅定的印象派藝術大師畢沙羅
與莫奈結識
卡米耶·畢沙羅1830年出生於法國，父親是猶太商人，指望子承父業，在畢沙羅11歲時被送往巴黎學習，17歲回家經商，但他傾心繪畫，22歲時選擇棄商從藝。
他自己說“割斷了我同資產階級生活的關係”，他跟隨丹麥畫家麥爾一起跑到委內瑞拉的加拉加斯學畫。他父親實在沒辦法，說如果你一定要當個畫家，那也應該去巴黎正經學習。
畢沙羅（自畫像，1873）
1855年，畢沙羅來到巴黎，在學院派大師的畫室裡學畫。他受不了學院派的那種單調沉悶，他喜歡大自然，更令他激動的是柯羅的風景畫，從此傾心風景寫生。他到柯羅處求學，接受大師的指點和忠告。
在畢沙羅創作的《洛德希普林恩火車站》和《通往盧弗西埃恩之路》這兩幅作品裡，明顯有柯羅式的單純清新的藍綠色調和樸素優雅、帶有古典韻味的幽靜氣氛的痕跡。
畢沙羅《洛德希普林恩火車站》
畢沙羅《通往盧弗西埃恩之路》
1859年，他的作品入選沙龍。之後則連續兩次落選。就在那時，他因為和母親的女僕相愛同居，家裡面因此不再給他資助，畫又賣不出去，如此他的生活陷入了窘境。
這兩口子後來一共生了八個孩子。他們的大兒子，後來也成了一個著名的畫家和平面設計師。
畢沙羅十分好學，善於汲取同時代其他畫家的長處並融於自己的藝術創造之中。但莫奈對他的影響卻是決定性的。
1871年畢沙羅因戰亂逃往英國結識了莫奈，從此決定了他們的事業終生連在一起，他們志同道合，互相促進。
恬淡內斂的風格
畢沙羅是印象派小團體中年齡最大的，總的來說畢沙羅的畫風是恬淡的、內斂的。
比如畢沙羅的代表作《牧羊女》。原汁原味的印象派筆觸當中，姑娘紅色的頭巾與綠草地形成了最強的互補效果，把觀者的注意力提到姑娘的頭部。但是畢沙羅細心地給姑娘的紅頭巾也加上黃色，又在草地上摻雜了紅色，彼此形成呼應。
畢沙羅（牧羊女，1881）
在提高畫面色彩飽合度的同時，又不讓人感到突兀，這是畢沙羅的一個特點，比較溫和細膩。
再比如這幅《埃米爾塔日花園一角》，也體現了同樣的特點。畢沙羅還是用了他偏愛的大面積的黃和綠，與前景的紅花和小姑娘的紅衣服形成有節制的對比。畫面的重點，仍然保留在從明亮的樹梢到長凳後陰影的一系列細膩的明暗過渡上。
畢沙羅（埃米爾塔日花園一角 ，1877）
也就是說，畢沙羅並不允許紅色搶戲，從而營造出母女二人在午後陽光下無所事事的甜蜜。
在印象派畫家中，畢沙羅另一個特點是筆觸。莫奈和雷諾阿比較偏愛激烈的逗號和感嘆號，而畢沙羅卻喜歡輕抹淡掃。
1890年之前，畢沙羅一直隱居在鄉間，畫的是農村不起眼的風景，色調和筆觸也是恬淡含蓄的風格。
畢沙羅（蓬圖瓦茲附近的小村莊 ，1872）
有一個階段，畢沙羅也嘗試運用較為闊大、穩重、堅實的筆觸代替他原有細碎的筆觸，其色彩也有單純冷暖過渡，色塊鋪墊得厚實，富有平面感，畫面很有力度和分量。比如這幅《紅屋頂》畫面中的大片紅屋頂與綠色田野的強烈對比。
畢沙羅（紅屋頂 ，1877）
但總的說來，畢沙羅是恬淡的、內斂的，就像他隱居的蓬圖瓦茲樹林中這條沒有名字的小路。
畢沙羅（林中小徑 ，1871）
畢沙羅（蓬圖瓦茲的豐收 ，1881）
畢沙羅（吉索附近的努弗勒·聖馬丁 ，1885）
寬容與識人
畢沙羅不只是在繪畫理念上忠實於印象派，還有一點特別可貴，就是在維護印象派小圈子上做了很多努力。
從1874-1886年，印象派團體一共組織了八次畫展。畢沙羅是印象派團體中唯一的一位全部參加的成員，堪稱印象派團體中的“中流砥柱”。
不管外界有多大的壓力，也不管內部有多大的紛爭，畢沙羅靜靜地堅守著，還先後吸引了塞尚、高更、修拉、西涅克等參加聯展。
畢沙羅的人品非常好。在雷諾阿、莫奈和西斯萊叛變，逐漸背離印象派之後，德加深為惱怒，大罵雷諾阿，反而是畢沙羅在為雷諾阿開脫。他說：“貧窮的日子真是太難熬了。”
當時，剩下的其他人都是有錢人，只有畢沙羅一個人要靠賣畫為生，家裡有八個孩子，當時他都開始在肉店和麵包店賒帳了，但他還是堅持了下來，對背離了印象派的成員從不抱怨。
畢沙羅還有一點讓人特別佩服，就是識人。後印象派三傑，塞尚、高更、凡·高這三個人，都跟畢沙羅有關係。
塞尚受畢沙羅影響很大，他的作品第一次被沙龍接受時，塞尚就聲稱自己是畢沙羅的學生。
而高更，則是畢沙羅力排眾議，把他接納進印象派畫展，從此高更才踏上了專業畫家之路。
最後一位凡·高，畢沙羅也是第一個發現其才華的。畢沙羅早早就說，凡高要麼是個天才，要麼是個瘋子。而在凡·高自殺後，畢沙羅惋惜地說：“但是我沒想到他二者兼而有之。”
晚年的畢沙羅進入了成熟期，排除了外界畫法對他的干擾，表現出一個充滿自信的印象派的元老畫家的精湛技巧和恢宏氣魄。60歲後，由於腿病，他無法再深入大自然中寫生，就天天在窗邊作畫，主要從樓上居室俯視描繪街景，直到病逝。
期間他創作了的代表作《蒙馬特大街》系列。
莫奈《蒙馬特大街， 早晨， 灰色天氣》
這幅蒙馬特大街的全景圖，展示出街道兩側人群流動，車水馬龍，由於視角寬廣，樓房林立，車馬人物很小，只能憑感覺用粗筆點畫出來，然而顯得特別生動，畫中車馬人流彷彿在畫中移動。
畫面構圖宏偉，街景莊嚴而有氣派；色彩豐富柔和，在冷暖色對比中，充滿中間調子的過渡，形成一種細緻而變化豐富的灰調子，但卻很明亮，它顯示著光的飽滿，其筆觸均勻而不失活潑變化，粗獷與細緻融為一體，表現出畢沙羅特有的藝術風格。
莫奈《蒙馬特大街， 夜晚》
