看《千與千尋》時是小孩，再看時已經是中年，領悟也不同
正木晃 [作者簡介]
宮崎駿執導的動畫電影《千與千尋的神隱》上映至今已有二十個年頭了，但其作品的魅力卻經久不衰，常年霸佔日本票房榜榜首。直到2020年末將榜首寶座讓給了《鬼滅之刃劇場版：無限列車篇》，又再次受到關注。在2016年英國BBC評選的“21世紀百部偉大電影”中高居第四，如今在海外依然享有很高的聲譽。其跨越時代的魅力究竟在何處？
千與千尋這部電影，大約在2001年上映。
要讀懂故事，我們可以先讀懂電影背後的脈絡和文化背景。
日本在1986年經歷泡沫經濟，1989年經濟泡沫破裂，而造成經濟蕭條，經濟在2012年開始逐步復原。在千與千尋的上映和製作，日本已經是經歷了“失去的10年”，要如何在這艱辛的時代，不迷失而能有勇氣撐過去，我覺得千與千尋的電影是宮崎駿和年輕一代的對話。並且透過電影的故事，重新連線日本原始和文化的重要面貌和價值。
《千與千尋》在不同年紀、心境，看到的故事會有所不同。
第一次看《千與千尋》時我大概是少年時期，看到的是一個女孩進入異世界的奇幻冒險。
第二次看時我已初入職場，斷斷續續地看都會不同的收穫，
人到中年後開始關注那些形色各異的妖怪原型和浮世繪繪畫風格，
猶如在看日本的風俗歷史。
所以，這並不是一個會因為劇透就索然無味的片子，反而是每一次都會開啟另外的視角。
這大概是一部經典作品的高階之處，
你明明知道它要告訴你什麼，
但你還是想從頭再來一次，
越是感覺周邊物慾橫流，
它能給你的東西就越純粹明亮。
1。 千尋的爸媽沒有帶著敬畏的心，認為金錢可以解決一切，而貪婪地吞噬著食物，而最後變成了“豬”。這對映著上一代的貪婪（經濟泡沫的吹捧），到最後被自己貪婪吞噬了（不是吃了變豬，而是不停地吃才變豬的）。這一代，10歲的千尋需要進入神靈世界冒險，讓自己可以生存下來，並且可以拯救爸媽。
2。 在世界存活下來，就必須工作。白龍救了千尋，並且告知她，如果要在神靈的世界生存下來，就需要得到油屋中的工作。所以，她用盡了所有方式祈求湯婆婆給予工作。在不容易的時代生存，仍然要安定下來，找到安心立命的方法。
3。 千尋在拯救腐爛神 —— 河神，是對環保的反思。（宮崎駿大部分的電影都有環保或反戰的訊息。）
4。 無臉男其實是所有人心靈裡渴望被他人看見，被肯定，被接納和被愛的面向。如果沒有覺察，就會陷入陰暗，而用錯了方式。電影裡，無臉男為了得到千尋的看見和肯定，而示好，到最後運用金子（財富）來吸引千尋，並且不停地吞噬身邊的東西（慾望），變化成不同的樣子（討好），但最後的目的不過想要靠近千尋而已。當無臉男冷靜下來，和千尋一起找錢婆婆，他從迷失中尋找到奉獻和安身的位置 - 幫錢婆婆工作。- 當然，也因為錢婆婆的邀約，接納和重視。
5。 油屋意指著社會，油屋裡大部分的員工和湯婆婆隱喻著我們內心因社會而迷失的心靈 - 貪婪、過度追求財富，因為財富迷失自己。從無臉男變出金子，而遭到大家的追捧，湯婆婆對金錢的貪婪，就知道這些代表我們對社會的金錢和權力的渴望。
6。 湯婆婆的巨嬰，也代表社會依附父母的巨嬰。這些巨嬰不是不要長大，而是沒有機會長大。那嬰兒和千尋旅行回來，就能比較穩當和獨立的站立。
7。 不要忘記你的名字，要拿回你的名字。白龍最後拿回了自己河神的名字。這裡的名字意指著我們的初心、初衷、價值以及真實的自己。所以在油屋（社會）工作不要忘記你最純粹的心，忘記了，社會與貪婪就有控制你的力量。而千尋從頭到尾都知道，她要的是拯救她父母（拯救父母也不要忘記自己的心）。
8。 錢婆婆是我們心靈的另一個面向，如果說湯婆婆是慾望與迷失，而錢婆婆則是心靈的穩定、耐心、智慧與愛。
9。 不容易的時代，別讓自己獨自一人 ——- 千尋透過湯婆婆的考驗，油屋的夥伴為她歡呼。所以她雖然一個人冒險，但卻得到不同的人的協助，白龍、鍋爐爺爺、小玲、錢婆婆等等。
10。 慾望與初衷 以及 迷失與安住。千尋雖然困在神靈世界，但她沒有失去她的善良（對白龍和身邊的人的照顧）、勤勞（在油屋努力做好本分）、倫理（歸還印章給錢婆婆並且道歉）、面對誘惑沒有迷失（無臉男給予金子和示好）。
或許，宮崎駿在故事中溫暖地提醒如何時刻記得自己的名字，知道自己是誰，如何在迷失的時代不迷失，連結迴文化裡（日本）原有的淳樸和善良，帶著勇氣跨越這個時代的挑戰。
而你是否在“油屋”中迷失了呢？
有些故事，看似奇幻和童話，其實迴應當時的時代背景，和那個國家和民族的心靈。
