書法家陳秋明創作行草長卷《洛神賦》：人書俱老，致敬經典
文/圖 羊城晚報全媒體記者 朱紹傑 周欣怡
近日，書法家陳秋明創作了一幅《洛神賦》書法長卷。該卷寬70餘釐米，長度達15米，由11張四尺整幅的宣紙書寫而成。氣勢恢宏。
陳秋明向記者展示了該長卷作品。他以其特有的行草書體書寫，用筆圓潤靈秀，章法平和舒展，風格遒勁秀逸。該長卷洋洋灑灑，氣勢連綿不絕，體現了陳秋明對於書寫性的理解和對線條章法整體的控制力。同時，也體現了他對書法清俊典雅的審美追求。
長卷區域性
《洛神賦》作為三國時期魏國著名文學家曹植的詞賦名篇，其故事迷離虛幻、文辭優美悽婉、畫面唯美絕倫。歷代書法家和畫家都將其風采神貌付諸筆端，繪畫如顧愷之的《洛神賦長卷》，書法有王羲之《洛神賦》，王獻之書《洛神賦十三行》雖僅存13行250餘字，但在書法史上被奉為小楷之極則。
歷代書法家都希望能把《洛神賦》中的文學審美與書法審美高度融合而流傳千古。宋高宗趙構曾書《草書洛神賦卷》，元代書法名家趙孟頫就寫過無數傳世版本，其中儲存完整的兩幅分別收藏在北京故宮博物院和天津博物館。
此外，明代的文徵明和祝允明均有不同書體來書寫《洛神賦》。為了使書寫內容和書寫方式達到一致，陳秋明使用自己擅長的字型行草來創作，相得益彰婉轉自然，平淡天真之氣撲面而來。
就此，陳秋明接受羊城晚報記者專訪。在陳秋明看來，文中“翩若驚鴻，婉若游龍”正是書家理想的自由狀態，是書法最高的書寫境界。
【訪談】
在藝術的高峰期留下代表性長卷
羊城晚報：
您創作這件作品的契機是什麼？
陳秋明：早在我十幾歲的時候，就在新華書店買了一本王獻之的《洛神賦十三行》字帖，對《洛神賦》產生了興趣。上世紀六十年代初，廣東書壇名宿麥華三先生曾臨寫“十三行”並撰識記以出版，為眾多書法愛好者所追捧與傳習，也讓我對《洛神賦》的內容、書寫有了初步的瞭解。
幾十年來我做了兩件事，一是學習書法，二是傳承書法。我寫洛神賦也是受到教學的影響，最近正好在教學生臨趙孟頫版洛神賦。教學中有所感悟，有些心得，所以自己就想著也來創作一件《洛神賦》書作。
其實一年多前就考慮想寫洛神賦長卷，但是比較有難度，因為字數很多，幾次下決心想寫，寫了一半就放下了。今年就想完成這個心願，到了這個歲數想創作一件長卷留下來，畢竟我們現在應該算還是藝術的高峰期，再過了就難說了。我認為我70歲以後的作品在質量方面還是會往更高的方向上努力。
從十幾歲時就受到影響，又受到老一輩書法家的影響，最近又在教學生臨寫趙孟頫版，查閱了很多資料，所以激發了我一年前想做沒做完的這件事，講白就是創作激情到達了一定程度。
長卷區域性
羊城晚報：
《洛神賦》書法為歷代書家經典。您覺得自己演繹有什麼特色之處？
陳秋明：這篇賦這麼經典，我們不同人用筆進行再創作，就好比一首好歌由不同的人去演繹，會產生新的效果。王獻之用的小楷，趙孟頫用的行楷，於是我就用自己幾十年的行書功底去“演繹”這部作品。
我在寫之前做了很多功課，首先要理解文章大意，第二要看幾個版本有沒有錯字漏字。結果發現三個版本都有錯字漏字。我就花了不少時間與精力，查閱辭典原文，對照比較前人幾個版本，逐一較正，補充了部分缺漏的內容。
王獻之和趙孟頫是用小楷來書寫的。我覺得用行草的形式去表現，書風比較流暢，可能與這篇賦的內容更相符，能表現出“翩若驚鴻，婉若游龍”的意境，所以書寫的過程帶了我個人的風格。總體上書風書體跟內容相結合，可能就比較協調。
陳秋明對前人版本進行研究
羊城晚報：
您這次在寫的過程中有怎樣的體會？怎樣去克服其中的困難？
陳秋明：我十幾年前就寫了幾個長卷，當時六十幾歲，在藝術上還是比較成熟的，寫起來的精力還比較充足。現在七十幾歲了，精力雖然沒以前那麼好，但更加成熟老辣，人書俱老。這個時候的理解，對線條的把握，表現力方面都比以前更加成熟了。
我一般拿當天精力最充沛的那一段時間來寫，狀態很好，就寫一部分，寫完以後放下，第二天有空並且精神還可以，就再寫一些，有時是分開來寫的。
創作長卷的確需要一些經驗，不同的長卷寫法是不一樣的。比如一件2米×5米的大作品，就不可能在牆上或在桌上寫，只能是趴在地上寫。這個作品高度大概70釐米，剛好就可以放在桌面上，我就一段一段地寫。
寫之前很難找到像這樣規格的紙，只能用4尺整紙一張張接起來大，共用了11張。最後拼在一起，效果、氣度更連貫。
羊城晚報：
您多次創作長卷。長卷創作的難點與關鍵在哪裡？
陳秋明：長卷難在什麼？首尾一致。整體風格、精神狀態都要基本一致，不能虎頭蛇尾，或中間脫節，那會影響整件作品的完整性。所以也考驗個人的精力、功力、理解力等各個方面。
好在我以前寫過一些長卷算是有些經驗，計算和佈局是非常重要的，每行多少字，大概多少行，大概寫到什麼地方等等都要考慮。
關鍵是行距要統一。太疏了感覺有點散，太密了也不好看，通常對行草來講，行距的寬窄要把握好，事先要計算，四尺整紙究竟要寫多少行，這就是謀篇佈局。
我們可以在每行中進行調節大小輕重，使整個畫面看上去有重的地方、有輕的地方，看上去很協調。這點可以學習王羲之的《蘭亭序》，它在章法上的協調是處理得很成功的。
長卷區域性
羊城晚報：
《洛神賦》是經典的文學作品，用書法去表達經典文學作品，書法家在其中是什麼角色？
陳秋明：書法作品有兩種，一種是書寫自己的詩詞，比如有的書法家也是詩人，另一種就是寫其他人的詩詞作品，運用自己的書寫風格，儘可能讓作品跟內容相協調。目前有大量書法作品都是書寫前人的經典詩詞歌賦。我們用現在的書風去演繹它。
要進行創作，首先我們要對作品內容有個瞭解，不是簡單地抄下去。第二不能有錯漏，正確運用簡繁字，儘可能不要出現繁體簡體混在一起出現，這是對文化修養的考驗。另外我們在演繹時，挑一些相對靠近的內容去進行表達，讓作品看上去儘可能協調。
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責編 | 周欣怡