張旭光“即古即新”，他真能做到嗎？

張旭光

王世國/文

張旭光先生曾是中國書法家協會分黨組成員、副秘書長、評審委員會副主任，現任中書協草書委員會副主任、

北京大學書法研究所客座教授，兼任全國總工會書法家協會副主席，聯合國特聘書法教授，榮獲中國書法“蘭亭獎·藝術獎”。

他是所謂的

“主流書風”的倡導者

。

“主流書風”

是與輕視傳統的

“流行書風”

、堅守經典的

“傳統書風”

相對應的一種當代書法潮流，主張

用現代審美意識發掘歷史長河中的書法傳統，書法創作來源於傳統經典，同時又能站在現代潮流之上，融入新的審美理念和時代精神。

這就是所謂的

“即古即新”

。如果真能如此，那當然是兩全其美。

張旭光草書條屏

“

以古人為友，得聖者之和

。”刊登在《中國書法》雜誌上的這幅張旭光《行草五言聯》（如下圖），在章法上，每聯五個字，直貫而下，並沒有像“流行書風”那樣在中軸線作大幅度的擺動扭曲；在結字上，字形結體仍有古典書法的意味，不似“流行書風”為求整體效果而解散字形結構，刻意擺設字的偏旁部首甚至點畫；在筆法上，中鋒側鋒兼用，靈活多變，不像“流行書風”用筆稚拙粗劣。但是，作品讓讀者感到它雖有“傳統書風”的古典意味，卻還是當今的“這一個”。

張旭光《行草五言聯》：以古人為友，得聖者之和

“傳統書風”

主張

中鋒用筆，而張旭光的這幅對聯不避側鋒，中側互用

。中鋒用筆是從商周大篆金文以來備受書家推崇的重要筆法，行筆時鋒穎在筆畫中間行進，不偏不欹，這不僅符合“中正”“中和”的傳統審美觀，而且寫出來的點畫線條圓潤遒勁，內含筋骨，富有立體感。側鋒則是筆鋒偏側，往往導致線條扁平，多肉少骨，軟弱無力。所以，

古往今來，絕大多數書法大家都強調中鋒，宋代米芾更是把它作為衡量書家用筆優劣的標準。他說：“得筆，則雖細為髭發亦圓；不得筆，雖粗如椽亦扁。”

張旭光作品字例

張旭光的作品卻是不避側鋒，筆鋒隨勢翻轉，以側鋒求拙趣，線條虯曲拗折，毛而不光。

我們看到（見上圖字例），上聯的

“友”

字，行筆翻折後，側鋒明顯，但最後一捺又轉為中鋒，收筆時的出鋒更加奇詭。下聯

“得”

字，“氵”中鋒逆起，末筆翻轉後變為側鋒上挑；

“者”“之”

二字的側鋒應用更多，使得一點一畫都有輕重粗細的靈活變化；

“和”

字起筆中鋒，上挑翻折後即轉為側鋒下行，左邊的“口”也是起筆中鋒，又以側鋒收筆。

張旭光作品字例

“傳統書風”力求字形結體的均勻美，偏旁部首的安排和點畫的空間布白，要均衡穩定。而張旭旭光的這幅對聯作品打破了傳統程式，施以誇張表現，以引人注目

（見上圖字例）

。

上聯

“以”

字，特意拉開左右兩邊的距離；而

“人”

字一捺的起筆竟在一撇的收筆處，也非同尋常。如此一來，就讓兩個筆畫少的字有了寬博的體式。下聯的

“得”“和”

二字也是故意拉開左右偏旁之間距離；而

“得”“者”

其中的兩個橫畫，以及

“聖”

字，間距寬闊，線條起伏變化，整個字誇張變形。此外，上聯

“友”

字上小而下大，下聯

“聖”“者”

字上大而下小，這些都使得字形失去了慣常的平衡狀態，讓讀者印象深刻。

張旭光草書斗方《韋莊詩句》

書法藝術來源人們的日常書寫。東漢以前，人們對書法尚無技術上或美感上的自覺追求，筆墨書寫出來的漢字僅僅是為了記錄或傳達資訊，因此書寫的漢字必須能夠讓人容易認識，這成為書寫者追求的唯一目標。

篆書從商周金文大篆到秦朝小篆、隸書從秦隸到東漢“八分”，都是越來越規整、越來越對稱、越來越簡單，這一切變化發展都是為了讓人容易認識，實現準確、快速地記錄和傳達資訊的目的。

東漢隸書《曹全碑》

所以，在長期的書法發展中，

對稱、平衡、整齊、漂亮就成為書寫服務於實用的必然要求，進而積澱為人們的審美心理預期。

這種心理預期深藏於人們心底，而且很難改變。我們看到，對於漢字書寫要對稱、平衡、整齊、漂亮的審美要求，它在商周甲骨文、大篆中就已經發端，到了唐代，透過歐、虞、褚、顏、柳等大家的楷書，建立起一套完整的法則，影響後世，直至當下。

唐代禇遂良楷書《陰符經》區域性

這樣，

“初學分佈，但求平正”

也就成了人們學習書法經歷的必然階段。東漢末年書法成為人們的藝術追求以後，若是字字對稱平衡，通篇如排運算元，儘管整齊漂亮，終不免甜俗呆板、單調乏味。於是，書史上就有了三國魏時的鐘繇痛罵宋翼寫字

“如排運算元”

的故事。當習書者學得書寫平正以後，自然追求書法新奇變化，書法家開始各顯神通，追求險絕。

當代“流行書風”的書家更是無視傳統，把“險絕”發揮到了極致。

明代祝枝山草書《桃園圖》區域性

張旭光則試圖在“傳統書風”與“流行書風”之間尋求一個平衡點。

從他的這幅對聯看，它一方面繼承了傳統經典筆法，又能變化多姿，以曲為直，中側互用；同時結字造型突破平正規整的傳統法則，以“意”代“法”。另一方面，它具有現代審美意識，能夠運用誇張變形、對比衝突等現代形式構成的手法，求奇求趣；同時在書寫時，又能保持筆意連綿，氣脈貫通，不像“流行書風”那樣刻意擺設，缺“筋”斷“脈”。