幾點特別實用的行書技法小技巧！關鍵是掌握筆畫的書寫方法和技巧！
行書分類大致可歸納為三大系：1、二王行書，由王羲之、王獻之所創，後世文人書家無不直接或間接受到王派行書體系的影響，後繼者如米芾、趙孟頫等皆是大家；2、顏行，由顏真卿所創，在傳統筆法中摻入篆籀筆意，結體變背勢為向勢，易方為圓，代表作有《祭侄稿》、《爭座位帖》等。
它的出現改變了王書一統天下的局面，為後世的行書創作提供了更多的模式，從而推動行書體系風貌的變化和發展。後世書壇宗王宗顏此起彼伏，時隱時現，或互相摻雜融合。3、魏行，清代書家將魏碑的體勢和用筆化入行書中形成的一種行書。代表書家有趙之謙、何紹基等。
趙之謙 1864年作 行書 扇面
下面我們以米芾的行書為例加以說明。
一、大小長短：首先我們要整體把握字形的大小長短。古人說寫字最怕“字如運算元”，在結字方面就是避免字字大小劃一，如是則毫無藝術性可言了。掌握好這一規律，能使我們在臨摹、創作時對單個字的字形有整體的把握。這點是初學者臨摹過程中最容易犯錯的。
二、平正欹側：為了章法的需要，行書可以是平正的，也可以是欹側的，但字的重心還是要保持安穩。不同風格的行書的欹側程度不同，如米芾的行書較趙子昂的行書的欹側程度大點。
三、減省連結：行書與楷書另一大區別就是行書下筆收筆的連絲呼應，使得點畫方向性加強，氣的表現更強烈，表現在結字上，便是省簡了筆畫，這些連結一起的筆畫組成了不同趣味性的組合，形成對比。
四、收放伸縮：為了對比變化的需要，字的某一筆畫（部分）左右收縮，突出另一筆畫（部分）；為了對比變化的需要，字的某一筆畫（部分）上下伸展，另一筆畫（部分）收縮。
五、疏密勻豁：楷書一般是勻稱布白，行書的布白較楷書的布白豐富得多，行書布白有勻有豁，有疏有密。這點也是初學者容易犯錯的，容易把字寫得平均分佈，毫無趣味性可言。
六、開合向背：所謂開，是指字的筆畫有向外拓展的趨勢；所謂合，是指字的筆畫呈向內聚攏的趨勢。開合又稱“向背”，背者為開，曏者為合。米行書中宮緊收，結字以開（背）為主，顏行書外緊內松，結字以合（向）為主。其實每位書家的結字都有開有合，或開中有合，閤中有開，如此方顯得生動。
七、有讓有就：字內部之間有讓有就，筆畫才能穿插呼應，團結一體。需要指出的是行書的讓就較楷書的程度大。楷書的就還保持字內筆畫的不重疊，行書的就有時會幾筆相接，有重疊的部分。如“鶴”、“衢”、“終”、“秋”、“旅”等字。
八、參差錯落：類楷書結字的規律，為了忌諱字的平齊，字的各部分適度錯開位置，反而重心安穩，生動有趣，從中也體驗到書法家創造性的表現。如“報”、“軀”、“虹”、“鴻”是上下錯位，“半歲”是左右錯位。
九、凡同則變：一字內有相同的點畫要處理得不雷同，如“形”字；一字內有相同的部分也要變化，如“羽”字；有相同偏旁部首的字在一起，該偏旁部首也要有變化，如“仕倦”；在一件作品中，同一字多次出現，也要求變化，如《苕溪詩》中幾個“好”字的變化
行書基礎筆畫的寫法
一、點的寫法：行書點的筆法變化比楷書豐富，它在楷書的基礎上增加了動勢和遊絲。以斜點為例，其筆法為：順鋒入筆，略頓，蓄勢後向左下出鋒成鉤。例如“深”紅色箭頭所指。
兩點呼應：左點出鋒，順勢帶出右點，兩點之間筆斷意連，顧盼有情，聯絡密切。斜點：順鋒入筆，略頓，回鋒輕收，注意形態上與下一筆呼應。
二、橫的寫法：行書橫的筆法在楷書橫的基礎上增加了動感，尤其當多橫組合時，更強調彼此間的變化及映帶關係。其筆法為：順鋒入筆，轉鋒右行，回鋒輕放。
長橫：長橫入筆轉鋒的動作比短橫更顯著。
以點代橫：行書無論短橫與長橫筆法均相同，即：順鋒入筆，轉鋒右行，回鋒輕收（有時蓄勢出鋒成鉤）。
更多例字：
三、豎的寫法：行書豎的用筆與楷書相似，也分為懸針豎和垂露豎。其區別在於：行書豎畫有時不如楷書豎畫挺直，有時還出現遊絲和出鉤，這些都是為了加強動感及與上下筆之間的聯絡。
如：“邦”字，紅色箭頭所指。
垂露豎：逆鋒入筆，轉鋒後向下行筆，至尾端回鋒輕收。兩筆長短、直弧、位置高低均有差異。
更多例字：
四、撇的寫法：行書撇分為回鋒撇與出鋒撇。與楷書撇比較而言，行書撇更多曲折變化，且增加了回鋒出鉤的變化，這些變化是為了加強與上下筆之間的承接映帶關係。如：“形”字，紅色箭頭所指。
出鋒撇：順鋒入筆，略頓，回鋒蓄勢後向左下出鋒，短促而有力。
回鋒撇：順鋒入筆，轉鋒下行，微弧，至尾端戛然止筆，有回鋒之意而無回鋒之筆。
五、捺的寫法：行書捺分為出鋒捺、回鋒捺和以點代捺。對具體的筆畫而言，又有輕垂、方圓、長短、徐疾等變化，主要以體現行書的流動感及與上下筆之間的聯絡為原則。如：“春”字，紅色箭頭所指。
出鋒捺：順鋒入筆，向右下行筆，運筆遒勁果斷，頓筆後向右漸提筆出鋒。此捺與楷書寫法一致。
更多例字：
六、挑的寫法：行書桃的筆法比楷書更為豐富，這是為了加強與上下筆之間的承接關係。另外，由於有了曲折變化，行書挑的運筆速度也不如楷書挑那樣短促。如：“總”字，紅色箭頭所指。
挑：順鋒入筆，向右下頓筆，回鋒蓄勢後向右上行筆，提筆出鋒。注意與下一筆的映帶關係。
更多例字：
七、鉤的寫法：行書鉤的筆法與楷書相似，但頓筆的動作不如楷書明顯，常常是回鋒順勢出鉤，還需順勢映帶下一筆，以體現行書流暢的特點。如：“忍”字，紅色箭頭所指。
折彎鉤：折彎筆行至尾端，回鋒蓄勢後向左出鉤，轉角處應流暢、自然、含蓄。臥鉤：弧線行筆至尾端，回鋒蓄勢後向左上出鉤，轉角處流暢、自然、含蓄。
更多例字：
八、轉折的寫法：行書的轉筆與楷書轉筆一致，也以圓轉、自然、流暢為原則。行書折的筆法與楷書有異，其轉角不如楷書顯著，極少出現圭角，也體現了行書的流動感。如：“賢”字，紅色箭頭所指。
轉：筆法為邊轉筆邊行筆，應寫得圓轉、流暢，一氣呵成，忌猶豫不定。折：橫筆至尾端，折鋒下行，無明顯的頓筆與顯著的圭角。
更多例字：
行書字，不僅要掌握結構，關鍵是掌握筆畫的書寫方法和技巧。今以蘭亭序裡的例字，來講解一下筆畫的書寫方法。喜歡的拿走收藏吧！
