最後的寫實繪畫巨匠 阿尼戈尼:單靠激情或衝動無法造就藝術!

皮埃特羅·阿尼戈尼,

1910年6月7日出生於米蘭,

1925年與他的家人搬到佛羅倫薩。

他是義大利籍享譽世界畫壇的巨匠,

義大利政府不僅為他在佛羅倫薩建立美術館,

還以他的名字命名一條街和一個廣場。

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阿尼戈尼自畫像

在年輕的時候,

就顯露出了相當的才華。

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1927年,他被佛羅倫薩美術學院錄取。

在那裡,

他接受了

最負盛名的藝術家們的指導。

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如菲菲卡雷尼亞畫家,

雕塑家朱塞佩和雕刻塞萊斯蒂諾等,

都是他的授業導師。

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1930年,他的第一次在

佛羅倫薩參加畫展。

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1932年,他第一次個人展

在佛羅倫薩的費羅尼宮舉辦,

為他贏得了久負盛名的

Trentacoste獎。

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隨後,他走遍義大利和北歐。

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他堅守著孤獨,

疏離的為人氣質,

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一直與占主導地位的

現代主義風格非常脫節。

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然而,在他的遊記中,

可以發現他有頑強的堅持,

他與其他藝術家有著

深厚的友誼。

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他們力求捍衛寫實主義的

優點和存在。

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阿尼戈尼的肖像畫聞名世界,

上世紀最傑出的人物紛紛約他畫像,

細說起來是有一長串……

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他藝術生涯的轉折點,

是1954至1955年在倫敦為

英國女王伊麗莎白二世

畫肖像。

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女王的肖像也被用於郵票

和不同國家的錢幣上。

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英國女王1953年加冕照

2006為慶祝女皇八十大壽,

有英國雜誌舉辦讀者最喜愛的

十幅女皇肖像,

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此作也得到廣大讀者愛戴,

被讀者評選為票王。

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隨後,他畫了其他英國王室成員,

美國總統肯尼迪和教皇約翰

二十三世等的肖像。

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第二次世界大戰中,

這位具有正義感的畫家,

以毀於炮火中的城市街景為

題材繪製了一套水墨組畫,

抗議法西斯暴行。

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同時,圍繞“人”這個主題,

創作了《荒漠隱士》、

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《隱士的聚會》、

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《世界末日》等一系列作品,

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對人類艱辛、不幸、苦難

和人類命運的進行思索,

給予關懷。

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他的作品被世界上最重要

的博物館收藏。

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例如:佛羅倫薩烏菲茲美術館,

佛羅倫薩皮蒂宮 ,

紐約大都會藝術博物館 ,

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現代藝術博物館,

溫莎城堡皇家收藏,

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倫敦國家肖像畫廊,

梵蒂岡博物館等等。

阿尼戈尼有紮實的造型能力

和細膩的素描功底。

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繼承文藝復興以來佛羅倫薩

畫派的優良傳統。

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運用傳統的技法表現

自己熟悉的生活。

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他早期的素描多用傳統的羽毛筆、

鋼筆和毛筆在淺米色或深灰

色的紙上作畫,

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以粗細、長短不同的線條

和疏密不一的排列組成畫面,

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這種方法是典型的義大利

佛羅倫薩畫派的畫家們普遍

所採用的傳統方法——

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不強調物象的光應明暗、

著重刻畫物件的結構、體積和空間,

特別講究中間層次的豐富

與柔和的變化。

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後期的素描用義大利鉛筆

結合棕色炭精條逐步運用綜合材料

和綜合技法畫素描,

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他常常先在素描紙上

刷上一層淡淡的底色,

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然後用棕色炭精條勾畫出

物件的基本輪廓和形體,

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有時還用水加以渲染,

再加幾種簡單的顏色,

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有的用不同濃淡的炭精條,

也有用水墨淡彩或粉筆,

使畫面更加厚實、

豐富。

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阿尼戈尼自畫像

說道阿尼戈尼,

儘管在晚年他接受了來自

國際藝術界最高讚譽。

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可是在他大部分藝術生涯中,

隨著各種新興的現代主義

和前衛運動。

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義大利和國際藝術界

沒有重視到阿尼戈尼的獨特,

他的藝術成就也被同時代

的同行們忽視。

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雖然沒有人質疑他卓越的才華,

但批評家們對他的評論

還是充滿歧視:

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他的作品已經過時,

或者在現代主義藝術占主導地位

的非主流的藝術。

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上世紀四十年代是抽象及

觀念等各種流派稱霸的時期,

但是阿尼戈尼始終堅持自己的觀點,

走寫實主義的道路。

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運用傳統技法畫自己的所見、

所愛,從不隨波逐流。

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因此,阿尼戈尼也與當時

義大利出現的各種流派

發生了激烈衝突。

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直到二十世紀後期,

他才受到了公眾的一致好評。

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阿尼戈尼對當今藝術的貢獻

在於傳承和發楊了文藝復興

時期的繪畫技巧,

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並將現代元素融入了

文藝復興時期的傳統之中。

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藝術史學家伯納德·貝倫森寫道,

“誰挑戰繪畫的黑暗時代,

他將永遠被保留在藝術史上

的一個地方。”

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他認為阿尼戈尼不僅是二十世紀最棒的,

而應是歷史上最好的畫家之一。

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阿尼戈尼去世20年後,

2008年11月,

一個永久性的阿尼戈尼博物館在佛羅倫薩落成開幕。

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這裡廣泛收藏著阿尼戈尼作品。

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當前寫實主義風格的作品

再也不是非主流的藝術,

寫實主義的浪潮正在席捲而來。

阿尼戈尼曾說過:

“單靠激情或衝動無法造就藝術。

我引以為豪的是,

在今天,

在令許多年輕人害怕的孤獨環境中,

我毫不懈怠地工作著。”