八十年代風靡一時的香港美女作家雪米莉，是兩個摳腳大漢仿冒的
不知廬山真面目，只緣身在此山中。－－《題西林壁》
虛擬偶像並不是一個新鮮的概念，儘管我們都知道，諸如洛天依、初音未來這些長相甜美的、嬌柔可愛的虛擬偶像實質上是背後團隊運作的產物，但這仍然不影響我們欣賞她們絕妙的舞姿和歌曲。但是，虛擬偶像的演出偶爾也會出現的故障，動人甜美的偶像歌手竟然會搖身一變顯出原型，變成了一個鬍子拉碴的大叔，這著實也會影響我們的觀看興致。
其實，團隊創造虛擬偶像的概念，早已經在上個世紀八十年代，就被兩位大叔玩爛了，他們透過創造一個虛擬的美麗女作家，來發布自己撰寫的新書，吸引讀者的購買，以此來賺取暴利，這在當時可是一個新鮮事。
一、暢銷作家雪米莉
上個世紀八十年代，圖書市場上殺入了一個此前名不見經傳的女作家——雪米莉。你們沒有猜錯，
雪米莉正是上文所說的“虛擬偶像”。
其“釋出”的首部作品，長篇小說《女帶家》狂賣兩百多萬本，著實令許多作家羨慕不已。
更令人詫異的是雪米莉有著驚人的創作速度，普遍來說，構思一篇長篇小說是極其耗費精力的，可是
雪米莉卻能以平均一個月出一本書的速度，在十年裡出版了一百多部長篇小說，而且質量還都不差，
這更是令當時的作家趕到詫異。這些書籍多是以香港為背景，充斥著香豔與刺激的港式情節，每每出版，都立刻受到讀者的狂熱追捧，那時大街小巷的書攤裡，一定會擺著幾套雪米莉的小說。
難道世界上真的有如此天才的作家？顯然是不可能的。即使一個人全年無休連軸轉，也很難在一個月的時間裡完成一部質量過關的長篇小說，具體又是怎麼回事呢？
二、初顯端倪
很快，人們就察覺到了不對勁，都說雪米莉是一個美麗的女作家，可是她卻從來沒有公開露面，她的書如此的受歡迎，她也竟沒有舉辦過一次讀者見面會，
莫非雪米莉根本就不存在？
質疑的聲音越傳越廣，終於，雪米莉背後的人坐不住了，走向了臺前。
事實上，這位香港女作家雪米莉的真實身份，竟然是兩位大叔組成的創作小組，大叔們創作出香港小說，再以艾米莉的名義發表出去，以此來獲得噱頭，博取關注。
事實上，
“艾米莉”不但不是女的，甚至連香港人都不是
。這兩位大叔一輩子都沒有去過香港，小說裡那些充滿港式風情的情節，全部來源於他們看過的港劇、小說，並進行模仿後改編的。
大叔的名字分別叫田雁寧和譚力。
三、廬山真面目
田雁寧是四川開江人，譚力則是重慶雲陽人，他們都就讀於達縣師範專科學校的中文系，但在校期間互不相識，直到1981年畢業後，他們都被分配到達川地區進行文學創作，同窗之誼才在工作的磨合中建立了起來。
那個時代正是中國文學創作的黃金年
代，諸如莫言、賈平凹、餘華等文壇實力派作家就是在此時嶄露頭角的。
田雁寧與譚力以大巴山體彩為背景，創造出了不少優秀的文學作品，深刻反應了當地勞動人民的生活，成為達縣地區文學青年創作集團的代表作家，他們乘風而上，1985年，他們雙雙加入中國作家協會，那時的他們只有30歲出頭，算得上是年輕有為了。
可是，市場對於文學作品的要求始終是多元化，
那時的內地極其流行香港小說，充滿香豔與刺激的港式小說與紮根泥土充滿鄉野氣息的大陸文學是截然不同的，為了另謀出路，也為了豐富大陸的小說型別，他們二人一拍即合，在深入研究香港電視劇、電影、小說以及現實資料後，
聯合創作了大陸的第一部港式小說《女帶家》。
出版商拿到書稿後嘖嘖稱奇，並篤定這篇小說可以大賣，
可是在那個香港小說氾濫的年代，兩個土生土長的大陸作家寫的香港小說，
讀者怎麼會買賬呢？
於是出版社建議他們取一個女性化的筆名，並自稱是香港作家，以此來開啟銷路。
起初，田雁寧打算用“雪莉”為筆名，但是出版社卻不同意，名為“雪莉”的外國人比比皆是，沒有任何特色，並且也不符合中國人的稱呼習慣。出版社要他們取三個字的筆名，並且一定要符合中國人的審美觀念，於是田雁寧隨即想到了香港著名女演員米雪，將她的名字倒過來便成為了“雪米”，雪和米都是中國人很熟悉的概念，這樣的稱呼也很親切，再加上此前確定好的“莉”字，便敲定了“雪米莉”的筆名。
回過神來的讀者群體這時才瞭解，原來自己是被“愚弄”了，紛紛開始破口大罵，甚至寄信舉報出版社，一時間鬧的是沸沸揚揚。但是在冷靜下來過後，讀者們又開始回味起了“雪米莉”的好，畢竟田雁寧和譚力作為兩位科班出身的作家。
在瞭解香港小說的套路後創造出來的小說，文筆、故事、噱頭樣樣齊全，相比一般的通俗小說作者自然是完勝，更何況作為內地人，他們很清楚內地讀者喜歡什麼，不喜歡什麼，以至於兩個土生土長的大陸作家，寫出來的香港小說比一眾香港作家寫的還要優秀，最終讀者們便不再計較這件事情，又開始安安靜靜的欣賞起了小說。
四、雪米莉現象
由於雪米莉的特殊影響力，甚至有專家一本正經的研究這種暢銷書背後的市場機制和讀者心理，因而延伸出了一個新的概念——雪米莉現象。專家認為，除了過硬的小說品質外，讀者心目中對於作家形象的美好想象，也促使了大家對於雪米莉新書的購買熱情。
由此來看，雪米莉被稱作世界上第一個“虛擬偶像”，是當之無愧的。
在田雁寧和譚力寫了十多年“雪米莉”後，又回到了自己原本的創作領域。田雁寧創作、策劃了多部大型電視劇，其中很多都是我們耳熟能詳的，例如《殺出絕地》。而譚力更是專注於電視劇的創作工作，屢次獲得“五個一”工程獎、金鷹獎、飛天獎等重量級稱號，此二人還都成為了國家文學一級作家，領取國家級專家津貼。時至今日，兩人的名號已經比“雪米莉”還大了，無需再打著雪米莉的名號去賣書了，不知道兩人再度回憶起青蔥歲月中乾的這些事情時，會不會都會心一笑呢？
結語
時過境遷，當下的中國文藝創作市場已經形成了自己獨特的藝術風格，需要模仿他種文學來博取市場認可的時代早已經過去了。
這離不開我國眾多優秀文學創作者多年的耕耘，也得益於我國群眾審美水平的大幅提高。
當我們回顧“雪米莉現象”時，我們不難發現，儘管香港美女作家“雪米莉”是一個不錯的噱頭，但是田雁寧和譚力獲得成功的真正原因，還是歸結於兩人用心的創作和小說過硬的質量，當下，我國的文藝創作市場已經步入了成熟發展的階段，隨著讀者要求和素質的不斷攀升，無數生動的事例向我們表明，
僅僅依靠大尺度、明星演員、美女作家為噱頭的文藝作品也越來越難以被廣大群眾接受，雪米莉現象已經過時
——這就為我國的文藝創造者們提出了更高的要求。
“雪米莉現象”固然是風靡一時的成功密碼，但是文藝工作者只有紮紮實實的提升創作水平，瞭解市場需求，創作出來更加優秀的作品，這才是永不過時的成功秘訣。
如今，雪米莉已經沉澱在了一代人的回憶之中，市場中也很難再見到雪米莉的名稱，可是田雁寧和譚力卻仍然活躍在創作者的領域，我想，雪米莉的爆紅其實只是偶然，而他們二人深耕多年文學創作領域才是他們成功的必然因素，
如今中國的文藝市場，我們需要更多的“田雁寧和譚力”，而不是“雪米莉”。
參考資料：《題西林壁》