藝術史上著名的命案現場竟藏有彌天大謊！
前蘇聯美術評論家尤·戈·夏皮羅曾評價《馬拉之死》，“這幅畫把一個人的生活、鬥爭、社會觀點和死亡描述得比長篇大論可能記述的還要充分。”
“馬拉之死”
“1793年7月13日，瑪麗·安娜·夏洛蒂·科黛致公民馬拉：‘我’十分不幸，指望能夠得到您的慈善，這就足夠了。”
“請把這五個法郎的紙幣給一位五個孩子的母親，她的丈夫為祖國獻出了自己的生命。”
雅克·路易·大衛《馬拉之死》區域性
以上文字看似有來有回，一句來自走投無路請求援助的女性科黛，一句來自大發善心給予幫助的領袖馬拉，兩句話之間似乎就已完成了一次慈善行為。如果事情真果真如此，那麼歷史上著名的刺殺案“馬拉之死”恐怕也並不會發生。
雅克·路易·大衛《馬拉之死》
馬拉在自家浴室裡被刺殺，被捉拿歸案的兇手正是便籤上署名的科黛，這兩張留在案發現場的便籤成為名作《馬拉之死》中真相與謊言之間的反轉關鍵，也牽連出了案件背後鮮為人知的秘密。
《獵罪圖鑑》劇情
最近大火的刑偵劇《獵罪圖鑑》中，主人公在課堂上講授了名作《馬拉之死》中隱藏的三個謊言，以此提醒學生們作為畫家應有的責任與使命。
“從遠古的壁畫到倫勃朗的夜巡，畫家一直在歷史中擔當著存留現場，還原瞬間的使命。在沒有照相機的時代，畫家手中的筆就是記錄現場唯一的工具。”
《獵罪圖鑑》劇情
然而畫家作畫並不只是還原現場，有人用畫筆還原真相，就有人用畫筆掩蓋真相。馬拉被殺後的兩個小時內，他的好友畫家雅克·路易·大衛趕到現場，兩天前他還曾上門拜訪馬拉，他們談天說地，誰也沒能想到一場刺殺已在醞釀之中。震驚之餘，大衛決定將當時的場面描繪下來，他拿起畫筆，卻將事件引導向另一種解讀。從一開始，畫中的“馬拉之死”就是一個巨大的謊言。
真假混雜的繪畫
雅克·路易·大衛《馬拉之死》區域性
作為雅各賓派的核心領導人，馬拉在參加革命後被稱為“人民之友”，但面對政敵和其他革命者，他常常不經審判就將與他意見相左的人送上斷頭臺，暴政之下，馬拉在政界樹敵無數，被稱為“政治屠夫”，策劃“九月大屠殺”，鼓吹處決路易十六，許多流血事件都有他的參與。
雅克·路易·大衛《馬拉之死》區域性
當人們還在猜想他何時能倒臺時，年輕瘦弱的科黛已經決定付諸行動，她對馬拉視人命如草芥的行為十分痛恨，為了阻止馬拉的無情殺戮，科黛以舉報違法者為由進入馬拉家中，馬拉將她舉報的人名一一記下，而科黛趁他在寫字時將匕首刺入他的心臟，孤身一人將馬拉的性命了結。
雅克·路易·大衛《馬拉之死》區域性
在大衛的畫中，決定數人生死的處決名單被替換為充滿善意的幫助信，科黛的存在幾乎被抹去，就連馬拉本人的形象，也是美化之後的結果。
雅克·路易·大衛《馬拉之死》區域性
《獵罪圖鑑》劇情
真實的馬拉麵容醜陋，患有嚴重的面板病，為了緩解疼痛，他不得不長時間泡在帶有藥液的浴缸裡工作。而在大衛的畫裡，馬拉的面板乾淨完好，肌肉線條分明，絲毫看不出患病的痕跡。他倒在浴缸裡，傷口上流出的鮮血染紅了四周，他一隻手握著便籤，另一隻手無力垂下，握著一支羽毛筆，種種細節烘托了事件發生的突然性。馬拉麵容平靜安詳，似被聖光包圍，他被塑造成了一個仁慈無私的革命烈士。同為雅各賓黨人，大衛顯然已經在畫中表明瞭他的政治傾向。
雅克·路易·大衛《馬拉之死》區域性
他曾公開表示過自己的創作動機：“公民們都在召喚他們的朋友，他們憂傷的聲音我都可以聽到，‘大衛，拿起你的畫筆，為馬拉復仇……’我聽到了人們的聲音，我聽從了。”
作為一名長期活動在政治鬥爭中的革命藝術家，大衛的創作與政治、戰爭有著緊密聯絡。早期他在羅馬學習時深深迷戀著古代希臘羅馬的藝術遺蹟，當時的許多作品都是從古典主義中來。隨著社會變革以及反動革命的浪潮越來越洶湧，大衛在接觸到革命鬥爭後，將自己的創作也帶到了一個新的方向。
他將古典藝術的審美樣式與當下結合，透過作品來表達自己的政治傾向以及所思所想，形成了新古典主義繪畫的創作風格。他描繪革命風雲，也描繪政界人物的英雄業績，曾經一度成為拿破崙的御用畫家，留下了許多經典之作。
雅克·路易·大衛《馬拉之死》區域性
轟轟烈烈的法國大革命中，大衛憑藉《馬拉之死》被世人熟知，卻也因畫面背後的政治主張被驅逐流放，最終客死異國。
“馬拉之死”背後的秘密隨著他的離去漸漸被人們淡忘，畫中全然沒有兇手的蹤跡，人們在匆匆瞭解畫作背景後，甚少有人再去關心兇手究竟去向何方。
保羅·波德里《刺殺馬拉之後的科黛》
大衛沒有給出的謎底，在多年之後被另一幅畫揭開，瞭解過史實的法國畫家保羅·波德里為科黛深感不平，科黛在行刑前的自白觸動了他，“我是為了拯救十萬人而殺了一個人，我是為了拯救無辜者而殺了大惡人，為了使我的國家安寧而殺了一頭野獸。”
保羅·波德里《刺殺馬拉之後的科黛》區域性
馬拉的驗屍報告上曾提到科黛是在現場被抓獲的，波德里以此為靈感創作了《刺殺馬拉之後的科黛》，以另一個視角還原了案發現場。在行刺完成後，馬拉滿臉痛苦地在浴缸中掙扎，匕首插在胸口，他漸漸失去了力氣，而科黛並未倉惶逃離，她站在浴室的角落，堅毅且平靜地看向馬拉，從她持刀踏上前往巴黎的馬車時起，她已經做好了準備。
保羅·波德里《刺殺馬拉之後的科黛》區域性
《刺殺馬拉之後的科黛》是波德里唯一一幅表現歷史題材的作品，對科黛的致敬，也讓人們有機會了解到馬拉之死背後的故事。
保羅·波德里《刺殺馬拉之後的科黛》區域性
塵封的歷史中發生過太多諸如此類的事，而畫家對現場的描繪從未停止，只是真相與謊言，往往就在幾筆之間。
正如《獵罪圖鑑》中所言，
“在《馬拉之死》中，原本內容的一處小小改動，便讓馬拉從一個殺戮者變成了一個慈善家，讓一個女英雄塗抹上了汙名。繪畫中的歷史、現場，都是真假混雜的，我們可能要花上一生的時間去分辨。”
注：部分圖片來源於網路。