宋祁的一句“紅杏枝頭春意鬧”，名揚古今，唱響千年，妙不可言

一句紅了千年的“紅杏枝頭春意鬧”，始終排在“熱搜”榜單上，奠定了作者宋祁在詞壇上不可替代的位置，紅杏枝頭上的喧囂被他巧妙的以“鬧”字渲染和烘托，看似隨意，實為妙趣橫生，美不可言。

但不同意見亦有之，明末清初的戲曲家李漁對這個“鬧”字頗有微詞，他嘲諷道，有桃李爭春，實未見過紅杏鬧春。“鬧”字極粗極俗，非但不可加於此句，並不當見之詩詞。對被稱“紅杏尚書”的宋祁，更是極盡諷刺。

仁者見仁，近代學者王國維在《人間詞話》中，對“紅杏枝頭春意鬧”作出了與李漁相反的評價，“著一‘鬧’字，境界全出。”清初詩人劉體仁更稱，“一‘鬧’字卓絕千古。”讚譽之聲不絕於耳，遠勝鳳毛麟角李漁的挖苦。

《玉樓春·春景》

宋祁〔宋代〕

東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹。

綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。

浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。

為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。

李漁不僅是戲曲家，也是清代的文學批評家，儘管在這一領域並沒有比他的戲曲與小說更有成就，但依然有所建樹。李漁對文學作品的剖析大多立足於從傳統與道德的層面進行，這樣也就不難理解他何以對一個“鬧”字大為光火。固執地以為，“鬧”字可用，則“吵”字、“鬥”字、“打”字皆可用。

李漁將“鬧”“吵”“鬥”“打”歸為自帶貶義的一類，基於這個角度來看，他自然就會得出“鬧”字有著“極粗極俗”的結論。但“鬧”字明顯與其它三個字有區別，一個“鬧”字，有歡快，熱烈，也有鬧騰，喧囂，雜亂，還有生機勃勃，旺盛等意。宋祁將“鬧”字用在“紅杏枝頭”，讀不出粗俗，卻有著獨特的新意。

《玉樓春·春景》展示的是一幅生機盎然，色彩斑斕的早春美景，作者先以濃墨重彩讚美明媚絢爛的早春時節，而後以率直生動的語言，引出時光易逝，唯珍惜年華，方能不負春光。

上片頌讚春色，作者泛舟東城感受風光越來越好，水面細密的波紋蕩著柔美的清波。後兩句作者重點寫春景，一遠一近，相映成趣。楊柳如煙，被拂曉的輕寒籠罩，紅杏枝頭，花瓣簇擁，彩蝶紛飛，蜜蜂忙碌，信手勾勒出的春之嬌豔嫵媚的畫面，使人心曠神怡。

下片以景寄情，作者感慨到，人生短促，但總是嘆息苦惱愁怨多於歡樂愉悅，春光易逝，人生易老，要如珍惜春光一般來珍惜生命。第二句是作者對船上的歌女而言，誰也不會吝惜千金而輕視美人的笑顏。最後兩句是歌女持酒奉勸斜陽，讓溫暖的霞光多一點停留。

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