老漁民楊火根用30米畫卷留住金山嘴漁村的記憶
大海越走越遠了。
金山嘴漁村老街入口處高高的瞭望塔還在，不過已經看不見海浪和海灘，也聽不見潮漲和潮落的聲音。幾公里外長堤圈來的滄海，已經長成了桑田，被蘆荻和雜草覆蓋著。金山嘴，這個上海的漁村，有著窄窄的麻石路，古拙的石拱橋，相挨的木門面，黑瓦白牆掩映在楊柳岸的兩邊。
在這條小街上，楊火根還在執著地儲存著過去的記憶。他用自己的畫筆，堅持不懈地回憶那個越走越遠的海濱漁村。
楊火根的漁民畫工作室，也是他的家，就在老漁村中心的池塘邊上。3月3日下午，記者走進通往他家的巷子，看見小巷兩邊的牆上都是他的手筆，畫著幾十年前漁村漁民們的日常生活場景：織網、扎網篬、修船、開排、撒網……一路走來，一路欣賞楊火根的漁民畫，記者彷彿在這個漁村的現在和過去中來回穿越。
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▲影片：老漁民楊火根用30米畫卷留住金山嘴漁村的記憶30米長畫卷記錄漁村風情
楊火根的漁民畫工作室在一套普通的住宅裡。山陽鎮的工作人員告訴記者，為了讓楊火根有一個比較好的畫畫環境，同時也為了讓他的漁民畫在小街上有一個展示空間，政府部門就把他家的一樓裝修成了這間工作室。平常會向過往的遊客開放。楊火根既是畫家，也是講解員。
記者看到，在楊火根家的牆壁上，也畫滿了漁民的生活圖景：金山近海出產的各種魚蝦蟹貝、漁場方位、捕魚場景，以及海上風光等。他還在牆上記錄了金山嘴的潮汐和颱風方面的資料。對近幾十年來，那些給漁民們造成重大事故的颱風，更是無一遺漏。
楊火根的漁民畫工作室的“鎮室之寶”當屬他的30多米的漁民畫長卷。78歲的楊火根精神矍鑠，身體硬朗。在他工作室長長的展示臺上，他親手解開畫卷的帶子，金山嘴漁村的記憶，就在他的眼前徐徐展開。先前在巷子裡看見的以及在他家牆上看見的圖畫，也都一一記載在這幅畫卷中。
楊火根一邊展示，一邊講解。他第一次下海撒網落水的糗事，在茫茫大海上如何確定漁場位置、如何向水下幾十米深的海底插竿子、如何判斷海底是泥沙還是岩石、如何看雲識天氣等等。
這幅長達30米的長卷，既是風俗畫，又是歷史畫，還是漁民出海作業的科普讀物。近幾十年來，各個重要的歷史階段對漁民的影響以及漁村的變遷，都在他的畫卷中有所體現。
記者注意到，這一卷畫用的紙很奇怪，很多紙背面看上去是藍色的。楊火根說，畫畫很費紙的，以前窮，捨不得買紙張，就用別人送給他的廢舊曬圖紙。他說他作畫不挑紙，哪裡都可以畫，而這種曬圖紙比較厚實，背面作畫比牆壁上好多了。誰送他紙，他都在畫上記一筆，所以，在他的圖畫上，會看見某某贈紙之類的語句。
楊火根告訴記者，他畫畫也不拘場地，走到哪畫到哪，裱好裝框掛在牆上的是他畫的《四滸圖》。
“四滸”是什麼意思？楊火根幽默地解釋說，金山嘴在杭州灣北滸，這裡是他的家鄉，他一輩子工作過的三個單位都是在船上，加起來就是“四滸”。
為了一個細節會多方請教
除了長卷繪畫，楊火根還有幾本厚厚的自編畫冊，每本畫冊都有兩三百幅畫，其作品最早能追溯到1949年，當時他才5歲。
靠海吃海，楊火根是土生土長的金山嘴人，祖輩都是漁民。爺爺和父親都是在出海打漁時，不幸落海去世的。雖然大海風雲難測，謀生之路艱險，但是那時候漁村的人們別無選擇。
楊火根跟別的村民一樣，幾乎從很小就知道，他們的出路在大海里。那些厚厚的畫冊就是他對大海的回憶錄，是這個漁村的繪本村志。
楊火根的漁民畫上過國家地理雜誌，但他只是個上過小學的老漁民。如果要說他的畫技師從了誰？那麼他的老師就只能是大海。上完小學他就上了漁船。為了生計，青年壯年時代的楊火根基本上沒有時間畫畫。
1997年，楊火根退休了。在大海上打拼了一輩子的楊火根雖然上了岸，但是他連夢的背景都還是海風和海浪。對海的深厚情感鼓勵他又拿起了畫筆，認認真真地畫了起來。他要把這一輩子在海上的見聞畫下來。
我可不敢亂畫，身邊都是老漁民，哪個細節畫錯了，那就要鬧笑話！”
楊火根說，有些拿不準的細節，他會請教其他同行和前輩，跟他們討論，畫到老學到老。這些畫是要留給後人看的。
一開始，楊火根無非是畫一些魚蝦船網之類。畫著畫著，他就一發不可收了。不僅僅畫技日漸精進，而且題材和視野也逐漸開闊了。繪畫的工具也逐漸豐富起來。以前他都是用毛筆甚至鋼筆和鉛筆畫畫，後來他覺得水彩更好，於是就用上了水彩。沒有用過的，他就邊摸索邊練習，漸漸地得心應手起來。
記者從山陽鎮瞭解到，目前楊火根的30米漁村畫卷已經被金山區檔案館徵集。他自己的畫冊也在一天天厚起來。不過，畢竟年紀大了，又做過兩次白內障手術，現在楊火根的視力很弱，畫畫的時候，他的臉幾乎要湊到紙面上。
儘管如此，楊火根依然堅持畫畫。他和他的漁民畫，已經成為金山嘴老街上一道獨特的風景。
