林則徐學董其昌，手抄《畫禪室隨筆》

林則徐不但是中國近代史開端的第一位政治家、思想家、民族英雄、“睜眼看世界的第一人和向西方學習先進技術之開風氣者”，而且也是一位精通書法，造詣很高的書法名家，在近代書法史上也頗著名聲與得到好評。

李元度在《國朝先正事略》第二十五卷《林文忠公事略》言及他在塞外“求題詠者，雖踵接不暇應也。至是始得肆意，遠近爭寶之。伊犁為塞外大都會，不數月縑楮一空。公手跡遍冰天雪海中矣。”林則徐道光二十二年六月於西安致劉建韶信說“而日來紙幀便面堆積几案”。二十七年五月致劉信中又提及寫字事：“弟沿途補還陝省筆墨之債不下百數十處，而尚未能掃數就清”。可見林公在當時書名之盛。

林則徐書法源流

康雍乾之世，重董尊趙，帖學風行。“上有所好，下必甚矣”。這就直接影響考官的取向偏重書法取人。“苟不工書，雖有孔、墨之才，不能位列清顯，況敢問卿相？”與林則徐有深交的龔自珍就因為在殿試、朝考對策中被認為書法不工整而未列優等，無法入翰林院。

時風所趨。在清朝中期之前，書法風氣流於趙、董，在朝中，以書法著稱於世的人物如張照、清四家、梁同書、王文治（與劉墉並列，稱為“濃墨宰相，淡墨探花”），無一不浸染趙孟頫、董其昌流風。林則徐所書寫的楹聯與條幅的字型，細品析解，隱約著趙、董影子。如為範川書“片雲占斷六橋春”、為景崇書“思翁雲宋四大家皆學顏”中堂等在結體、運筆、行氣上似取法董其昌。

林則徐有開拓的視野與博約的識見。他的書法藝術並不固守唐楷，而能融匯晉唐，出入蘇軾、米芾、趙孟頫、鮮于樞、董其昌，運以己意。他認為對書法各家各體要互為吸取，取長補短，方能受益。

在致郭伯蔭札雲：“有剛柔相濟之道，取《皇甫碑》、《靈飛經》二種帖，每日早晚更端臨寫，則風神可以兩得，不至偏於一邊，未得其利先入其弊也。”

林則徐書法最能體現其個性與風格的，應是他的行書，寫得精妙，滲透韻味，雅逸溫潤，神融筆暢。能集晉人之精微，具唐人之法度，取靈飛經之流麗，得東坡之厚重，法南宮之率真，崇趙、董之疏朗。這與他所尊崇的“書法博採諸家，運以己意，駸駸入古，奕奕有神，自系向來本色”。

林則徐臨董其昌

《畫禪室隨筆》