6.3分的《白銀帝國》場面大度，可惜故事給講小了
《白銀帝國》這個名字，乍一聽還以為是什麼魔幻大片，其實這就是一部講述晉商的電影。晉商作為中國明清十大商幫之首，從運糧販鹽起家，現代觀眾從很多影視作品中瞭解過晉商，不過晉商傳奇已經成為眾多中國影視劇導演的“創作難點”，畢竟太宏大，要把握一個度總是不容易。
電影《白銀帝國》歷時五年，上映後就獲得了各界的熱評，主線講的是山西票號“天成元”——堪稱清代的全國“金融大鱷”，在綁匪橫行、八國聯軍、辛亥革命等系列歷史事件的背景下完成的兩代晉商事業傳承的過程。
電影《白銀帝國》是導演兼編劇姚樹華根據作家成一的小說《白銀谷》改編而成，原著是一部以“晉商票號”為主題，還原晚清那段由晉商締造的堪稱中國金融史奇蹟的歷史，小說沒有用太多的文學手段去刻畫傳奇人物，而是更傾向於以史家的筆法，以百年老字號為代表，去挖掘驚心動魄的票號商業活動與競爭背後的規律。
晉商文化歷史空間
對於晉商故事和晉商文化，唯有去還原其所屬的歷史空間，從歷史的高度和人文的角度去審視和丈量，才能進一步地、完整地理解晉商，因此，將作家成一的小說《白銀谷》改編成電影作品，首先就要考慮到如何構架一個完整的歷史空間，其空間能夠容納這樣一段故事，在想象該如何去梳理，構建一個完整的故事體系去支撐起整個歷史空間，營造其屬於晉商傳奇的史詩敘事。
導演先是用了三年的時間，去整理了關於晉商的史實資料，深入瞭解了關於山西票號的整個體系構成和運作機制，最終梳理出晉商文化和家族傳承的影片敘事主線：晉商崛起於明朝，在清朝時期達到了巔峰，晉商不僅代表了山西人卓越的經商頭腦和商業文化，也從某種意義上說明，晉商是社會的產物，也是時代的產物。
隨著晉商在清朝末年逐漸衰落，山西也逐漸在中國經濟舞臺上褪去了光芒、迴歸平凡。
《白銀帝國》中利用大量地域化的影像元素，進而構建出晉商與社會和時代的關聯：
山西（晉中地區：祁縣、太古、平遙、榆次、靈石；運城地區：解州；晉城地區：晉城、沁水、陵川）。敦煌（河蒼城、陽關）、青海（黨金山）、天津、北京等地。
導演姚樹華也帶著劇組上下，打卡了22個景點進行拍攝，幾乎是本著重走晉商路的心態，利用地理位置和環境空間的變化讓觀眾感覺到晉商的拼搏努力，重現晉商昔日的榮光。
其實晉商不止走過全國的路，還去到了巴黎、莫斯科、阿拉伯等地，在國內商界長達五百年之久，梁啟超曾經評價晉商：“鄙人在海外十餘年，對於外人批評吾國商業能力，常無辭以對，獨至此，有歷史，有基礎，能繼續發達之山西商業，鄙人常自誇與世界人之前。”
一個家族的衰落
歷史空間的落腳點在於——人
人是歷史的核心，也是構成歷史的基礎。《白銀帝國》中富可敵國的山西票號天成元家族的起落，也映射了當時整個晉商群體，以小見大地反映了時代的起起落落。電影繼承了原著史詩般的風格，卻是透過集中塑造康老太爺、康三爺、邱掌櫃、戴掌櫃等幾個典型晉商形象，以膜拜的口吻來追憶那群在中國廣袤大地上運籌帷幄的金融界先輩們。
康三爺
他可以說是傳統晉商的完美代表，也是導演意圖在電影中放置的精神符號。
他是聲名赫赫的“天成元”三少爺，從小不被父親待見，整天混跡於青樓妓院之中，過著有一天每一天的逍遙生活，不過突如其來的家庭變故，改變了他的生活軌跡，父親迫不得已的要把家族傳承的希望寄託到家裡唯一的健康男丁身上。
康三爺不得已開始挑起了繼承祖業，管理商業帝國的重擔，最後還完成了由放蕩公子哥到當家主事的商界傳奇的華麗轉身。他完成了傳統晉商必須的商海歷練和精神成長。
他參加了兩次有意義的遠行：第一次跟隨邱掌櫃去口外，第二次遠走於南方。
這一南一北的兩次遊歷，算是讓康三爺看了眼界，也基本摸清了“天成元”票號的運作模式，為他後面全盤掌握整個“天成元”提供了現實基礎。
說起來口外和江南都是歷史上晉商發家的重要源頭，所以這兩次遠行也意味著康三爺歲家族傳統和晉商文化重新審視、認可、理解和傳承的意思。傳統晉商就是“走西口、闖關東、下江南”……康三爺沿著祖先的足跡、用祖先行商的方式完成了對傳統的繼承和自我價值的提升。
有人的地方就有江湖
很多影視作品中，家族中的父子關係都充滿了不可言說的象徵和隱喻，在《白銀帝國》中也是如此，康老爺講就實用的法家用人之道，在以講求兩隻的儒家倫理道德面前潰不成軍，父親的陰暗狡詐也反襯出來兒子康三爺坦蕩的胸懷和德信至上的行商之道。
而兩人的矛盾就是那麼狗血——因為一個女人
那個女人本是康三爺的家庭英語老師，當年紀相仿的一對青年男女一起相處，很快就會墜入愛河，但是父親卻以迎娶自己的先生有違禮法而拒絕了兒子的請求。
最終，戲劇性的一幕，父親娶了家庭教師，昔日的戀人變成了繼母，康老爺喜歡把留過洋的女人當做擺設和生育工具，這是舊時代的惡趣味，康三爺在苦苦掙扎中不得不的接受現實。
不過他還是會把這份愛留給她。
影片最後康三爺動用了祖傳的九窖銀子的主要原因是他不能辜負一個女人，對於這樣的說辭，很多人都覺得電影寓意變小了，強化男女情愛帶給觀眾的衝擊力並不大，反而有點用力過猛，會給人以淺薄媚俗之意，還弱化了前面苦心經營的康三爺的精神品格和自身的文化基因。
畢竟他也不是家族的創造者，他就是一個繼承者。
不過這也證實了導演在改編小說《白銀谷》的時候，砍掉了大量關於商業爭鬥、官場宦海以及其他輔助的社會關係，以自己經過田野調查之後梳理出的晉商文化的核心作為貫穿全片的敘事線索，來代替大段的商業形式和社會關係描寫，因此，電影《白銀帝國》將敘事的重點落在了個人空間的情感糾葛上，也就有了足夠的理由。
結語
《白銀帝國》雖然名字聽著很霸氣，但是故事卻沒有那麼霸氣，影片構建在個人空間內，容納了關於晉商的個人隱秘資訊，那是關於康老爺、康三爺與杜筠清之間的不倫戀。
晉商之間的故事渲染了晉商個人生活中獵奇的一面，這種顛覆的、反傳統的愛情故事和情感糾葛也和符合觀眾對於晉商野史的獵奇式想象。
文原創，圖網路
