馬未都：識古辯今，瓷器鑑定需要注意什麼？吃透這幾點從此不打眼

當前的古董古玩收藏市場上，瓷器作為一項收藏大類，始終是市場關注的焦點。提到瓷器收藏就會有伴隨著一個問題，那就是如何去鑑定其真假。

尤其是這些年來，伴隨著瓷器收藏熱度的不斷升溫，大量的仿品、假貨也堂而皇之地出現在市場的各個角落。熱衷於收藏瓷器的藏友們，很多都有過“打眼”的痛苦經歷，筆者也有走眼的經歷，所以很明白當看走眼之後是什麼感受，在經濟上蒙受的損失先拋開不說，對於收藏信心也是一種不小的打擊。

現在有一些仿品的仿造程度很高，和真品相差很小，不仔細觀察真的很難發現。對於藏友們的打眼經歷，筆者感同身受。今天筆者在這就給大家分享幾種常見的偽造手法，希望能給廣大藏友在後期的藏購中提供一些幫助。

一、浸色：仔細觀察藏友們會發現在很多瓷器上會出現一些紅色的斑點，底胎、釉面上都有，給人一種很有歷史感的錯覺。其實這些藏品都是用高錳酸鉀塗在瓷器的胎釉上，從而形成的這種人為做舊效果。除了使用化工材料浸色方法以外，有的造假者還會將瓷器放在茶葉水裡煮，這樣來增強色彩上的陳舊之感，這些都屬於浸色的範疇，當然還有很多，筆者在這裡就不一一列舉了。

我們在鑑定時，要留意經過這樣人工處理的器物，仔細觀察就會發現那種不自然的感覺。

二、打磨：新燒製的瓷器，會給人較重的火氣感，器物的表面通常會有一層浮光，看起來很亮，我們通常俗稱為“賊光”。造假者為了去掉這些“賊光”，會採用打磨的方法來處理。一般情況下，他們會先用較細的砂紙來打磨，再用皮革打磨。經過多次打磨後，給人一種老氣的感覺，讓人覺得使用痕跡很明顯，是經過長時間使用的，其實這些都是假象。

當我們在鑑定時，像這種經過人工打磨的器物，器物的表面會呈現“亞光”效果，但仔細觀察會發現，這些亞光很不自然，還有就是釉面或者彩面上還有許多較為規律的劃傷。

三、酸腐：想要做出古舊的效果，除了前面兩種方法，還有一種我們常見的做舊手法就是酸腐。這種手法就是：造假者會直接使用氫氟酸在瓷釉的表面塗上一層，經過化學反應後再將其沖洗掉，這樣就會讓瓷釉的表面出現腐蝕的效果，不光達到了去“賊光”的效果，還給人一種年代久遠的感覺。也有造假者將氫氟酸與水按照一定比例進行稀釋，然後直接把瓷器放入稀釋後的溶液中進行慢腐蝕，到一定時間後再拿出來，也能達到做舊的效果。

我們在鑑定時，遇到經過酸蝕這種手法進行做舊處理的器物，仔細觀察會發現其表面通常是黯淡無光的，呈現出如塑膠一般質感，顯得不自然，還有通常經過酸腐手法的器物會散發出刺鼻的氣味。

四、後掛彩：這也是當下瓷器造假手法中一種比較常見。接觸比較多的藏友可能會發現有那種純白釉的老瓷器，與一些彩瓷相比較的話市場價格要低上很多。就有很多造假者將心思放在這些物件上，因為其價值沒有彩瓷高，造假者就在這些白釉瓷器上新增上彩瓷紋飾，將其偽造成彩瓷以求賣出更高的價格。藏品困於出手，有緣者可聯絡壹叄玖貳，貳壹玖，叄伍伍壹進行諮詢，不成交無任何費用。這種造假手法對於一些藏家來說鑑定時的困難就要大一些，因為這種手法造假出的瓷器，本身的胎和釉都是老的，只是後加的彩，相對來說就更容易迷惑購買者的雙眼。

在鑑定時，遇到這類經過後加彩的物件，仔細去觀察會發現這類瓷器的彩面上會出現一些微小的氣泡，甚至是有一些黑色的小氣泡，像是小黑痱子一樣。

五、後掛釉：這種造假手法就是在原有的普通瓷釉基礎上再加上一層名貴的釉，和後掛彩是相同的原理，將一些價值不高的器物經過手法偽造成價值較高的器物，比如：雍正白釉瓷器的價錢相對並不太高，造假者就把雍正白釉瓷器上再加一層低溫的黃釉。因為雍正黃釉名氣比較大，又屬於皇家專享的官窯品種，所以可以賣出更貴的價格。這種手法因為其中有真有假，所以很容易矇蔽藏購者雙眼。

我們在鑑定時，遇到這類器物時，和後掛彩類似，如果發現一件瓷器的瓷釉上面有微小的氣泡，就要琢磨一下是不是有後掛釉的可能性。

六、後接底：由於瓷器的底部在鑑定中非常重要，有時候一看瓷器的底部往往就能知道一件瓷器的具體年代。所以，很多造假者都會試圖找一個帶款的老瓷器底，尤其是帶有官窯款的底，然後接在一個新做的器身上。如果有機會去古玩市場上轉一轉就會發現，帶有官窯款的瓷片價格通常都是非常貴的，尤其是那些帶有知名底款的瓷片，價錢能達到幾千甚至上萬元。

我們在鑑定時，遇到這類會後接底的瓷器，仔細觀察會發現器身與器底是存在很多不匹配的地方。筆者在這分享的一些技巧是希望能夠給各藏友在日後的藏購中一些參考意見。