同樣寫“懷春少女”，看兩位“花間詞派”名家的相思，有什麼不同

花間詞派是唐宋五代時期，著名的詩詞流派。現在公認唐代詩人溫庭筠是花間詞派的開山鼻祖。

唐朝末年的著名詩人韋莊，五代時期的詩人馮延巳，都是“花間派”的代表性作家。

“花間派”詩詞是以描寫女性香豔和所謂的“懷春”少女形象見長。這個流派的作品特色就是堆砌華麗的辭藻，描香寫豔，重視對女子容貌和服飾的描寫，內容空虛，華而不實。

花間派寫作風格，從唐朝末年開始，有了可喜的變化。從重視人物的形象描寫，到注意刻畫人物的內心世界，開始注重心理變化，詩詞有了內容，人物有了靈魂，詩詞風格也開始逐漸清新明朗起來。

唐五代一直到宋朝初年，產生了很多描寫少女懷春，寫離愁別恨，寫少男少女卿卿我我的詩詞。後人把這些詞，叫做“懷春詞”。

今天我們就共同賞析，上面說到的兩位“花間派”大家所做的“懷春詞”。我們分別選取出他們的一個詩詞小令，做一個比較分析。

先看韋莊的《思帝鄉》：

春日遊，杏花吹滿頭。陌上誰家年少，足風流。妾擬將身嫁與，一生休。縱被無情棄，不能羞。

這首詞裡，韋莊使用直白的手法，為我們描繪出一幅熱情大膽美麗少女，大膽追求愛情的美妙春遊畫卷。

在1000多年前，一個陽光明媚的春光裡，大地回春，一派生機勃勃，春草青青，楊柳依依，如雪如粉的杏花開滿枝頭，一個妙齡少女，走在杏花深處的小路上，一陣微風吹來，紛紛揚揚的杏花，飄飄灑灑的落滿了少女的頭上，人面桃花相映紅，畫面溫馨迷人。

這個時候，迎面走過來一個風流倜儻的少年公子，翩翩風度，衣著華麗，舉止瀟灑，“足風流”。

少女這個時候，並不認識這位對面走來的少年美少年，但是，一下子被對方風度深深吸引住了。一見鍾情，我將來要是要能嫁給他，一定一生一世，死心塌地服侍他，海枯石爛心不變。即使有一天，被他無情拋棄了，也絕對沒有一絲一毫的後悔，沒有一絲一毫的怨言。

這分明就是一首大膽追求愛情的宣示詞，描寫了一個天真爛漫、熱情大膽的少女，敢於追求愛情和幸福的形象。

這首詞明顯的擺脫了花間派詞藻堆砌的缺點，語言樸實清新，別具一格，別開生面，令人印象深刻。

我們再來看看比韋莊稍晚的詞人馮延巳，他的代表作品《謁金門》：

風咋起，吹皺一池春水。閒引鴛鴦香徑裡，手挪紅杏蕊。鬥鴨欄杆獨倚，碧玉撓頭邪墜。終日望君君不至，舉頭聞雀喜。

也是寫在一個風和日麗的春光裡，一位懷春少女自己漫步在池塘邊，百無聊賴之中，隨手摘下一朵朵杏花，撒到微波盪漾的春水中。

她一會兒倚靠在欄杆上，頭上斜插著碧玉簪，沒有一點心思去看嬉鬧的鴨群，滿腦子都是在思念遠方的心上人。儘管“終日思君君不至”，她仍然滿懷喜悅的期待著，心上人快快回來。樹上的喜鵲叫了。俗話說，喜鵲叫，好事到。自己的意中人，一定會很快回來的。

上面的兩首詞，都是膾炙人口的名篇佳作，都是描寫春天的愛情故事。近千年來，一直廣泛流傳，為人稱道，都是傳誦千古的絕美之作。

兩個名篇，一個直白，一個婉約，一個大膽，一個含蓄。但人物形象描寫細膩，聊聊數語，人物性格鮮明，躍然紙上，都令人印象深刻

。

韋莊筆下的少女，直抒情懷，就好像在說，我一眼就相中他了，就要嫁給他，就是將來被他拋棄了，我也心甘情願。

馮延巳筆下的少女，則要含蓄很多，作者善於借景生情，借物思情，透過景物、動物、動作來表達人物內心世界。用喜鵲歡叫來表達內心的愛慕和喜悅。語言樸實自然，清新流暢，同樣比較好的擺脫了以前“花間詞派”的華麗辭藻，沒有一點兒矯揉造作，語言含蓄，深刻，唯美。

韋莊和馮延巳都是唐五代時期的著名詩人，他們兩人跟唐朝另一個詩人溫庭筠一起，並稱“花間詞派”三大高手，是花間派三個“頂樑柱”。

他們的詞風清新，從此前的華麗辭藻中華麗轉身，走向風格清新、言之有物、內容充實的創作路子，對宋朝詩詞的盛宴的形成，產生了很大影響。