從眼學出發，宋哥窯鑑定需注意哪些細節？這三招學會你也能撿漏！

說起哥窯大家可能都很熟悉，甚至是脫口而出宋代五大窯口之一嘛！但是要細說哥窯特點可能就不是那麼熟悉了。 前人論宋代五大名窯：“雨過天青話汝窯，如冰似玉品官窯，金絲鐵線論哥窯，夕陽紫翠賞鈞窯，潔白無瑕鑑定窯。”

“哥窯”名列宋代五大名窯，在陶瓷史上有舉足輕重的地位。哥窯胎多紫黑色、鐵黑色、也有黃褐色。釉為失透的乳濁釉，釉面泛一層酥光，釉色以炒米黃、灰青多見，釉面大小紋片結合。經染色後大紋片呈深褐色，小紋片為黃褐色，也稱‘金絲鐵線’“墨紋梅花片”“葉脈紋”‘文武片’等。這是傳世哥窯的主要特徵之一。器形有各式瓶、爐、尊、洗及碗、盆、碟等。多見仿古造型，底足製作不十分規整，釉面常見縮釉和棕眼。

在我們的印象之中，“金絲鐵線”彷彿是哥窯的代名詞，一提起哥窯，我們就會想到它。“金絲”就是指瓷器表面呈黃色的細碎的開片；“鐵線”是指大塊的開片，呈黑色。

宋代哥窯分紫金胎（黑胎）和非黑胎兩大類。紫金胎者為上品，有的有紫口鐵足現象，有的只有紫口或鐵足，宋代器型，全開金絲鐵線紋，鐵線的顏色都是黒中泛藍，金絲的顏色有深淺不同的層次感，氣泡之密似攢珠、釉為失透的乳濁釉，釉面瑩潤有酥油般的感覺，燒製工藝為先燒素胎，再多次施釉，有支燒和墊燒兩種方式。

那麼對於宋哥窯應該從那些地方去鑑定入手？今天老陳就和大家簡單地說一下宋哥窯的這幾大特徵。

一：裂紋

哥窯器必須具有眾所周知的“金絲鐵線”、“紫口鐵足”。前者是哥窯的與眾不同的裂紋，大紋為“鐵線”，有的顯藍，大紋中套的小紋為“金絲”，有的不一定顯金黃，大紋小紋合稱為“面圾破”，它應當是密而不疏，曲而不直；後者是哥窯顯露的較為特殊的胎色，但兩者往往如魚與熊掌一樣不可兼得。瓷胎滿釉器有“紫品”而無鐵足。鐵足應當是胎質本身的無釉顏色。鐵足如是人為施加的一種黑色釉，其真偽值得懷疑，與《七修類稿續編》中記載的 “其足皆鐵色”相悖。

二：釉色

哥窯屬青瓷系列，釉色為青釉，濃淡不一，有粉青、月白、油灰、青黃等色，因窯變作用，釉色多顯兩種或兩種以上的色澤，非人為主觀意志所為。胎質有瓷胎和砂胎兩種，少花紋，無年款。胎色有黑灰、深灰、杏黃、淺灰等。釉面不光潔，但有一層如酥油之光，釉質較深濁不清透，釉層厚薄不勻，蘸釉立燒之器，底足之釉最厚，有的可達4毫米。其燒造方法為裹足支釘燒或圈足墊餅燒，後者可明顯見到所墊圓餅燒造的痕跡再次，哥窯的底足也頗為特別，其圈足底邊狹窄平整，非寬厚凹凸，足之內牆深長，足之外牆淺短，難以用手指提拿起來。

三：攢珠聚球

就是哥窯最主要、最奇妙、最令人稱道、又最被人忽視的特徵，即所謂“攢珠聚球”。若您手上有珍品藏品困於出手，想找正規平臺參加拍賣，可與福羲國際拍賣市場徵集部 陳經理瞭解：XGDG6913 陶瓷界先輩孫瀛洲在其《元明清瓷器的鑑定》一文中早已說過，“如官、哥釉泡之密似攢珠，這些都是不易仿作的特徵，可以當作劃分時代的一條線索。”顯然，“攢珠”指的是哥窯器中之釉內氣泡細密像顆顆小水珠一樣，滿布在器物的內壁和外壁或內身和外身上。實際上，真正哥窯的釉內氣泡不僅僅只是“攢珠”，還顯現出一種比“攢珠”稍大一點的“聚球”。球比珠大，也就是說哥窯有大小不同的兩種氣泡，其排列形式不是間雜錯落，而是較為整齊地排列在一起。聚球式的氣泡比攢珠的氣泡數量要少得多，一般呈圈形排列在器物之內壁，像一個很厚的環。“攢珠聚球”它是當之無愧的劃分真假哥窯的一條必不可少的重要依據。

要判定古代瓷器的年代和真偽，就要掌握不同時期器物的特徵，這些特徵要從器物的造型、胎體、釉色、紋飾以及款識等方面人手，典型特徵就是時代器物的名片。在瞭解器物時代特徵的同時，還要將不同時期的標準器熟記於心。所謂標準器就是這一時期最具有典型特徵、最能說明這一窯口特色或者最能代表這一釉色品種的器物，掌握了標準器就有了判定的標準，就能以此作為比照，從不同的方面來判定一件器物的時代和真偽。

釋出者：香港福羲國際拍賣行

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