斷腸才女朱淑真：寧可抱香枝頭老，不隨黃葉舞秋風
在時光的間隙裡
英雄老去，美人遲暮
然而英雄留名，美人卻無聲
長長的歲月如水流過
紅顏未老，心先凋殘
歷史寂然的迴音中
唯餘下一堆香灰可尋
尋尋覓覓
卻了無佳人蹤跡
只能枉嘆一句
美人何處
陳曉旭版林黛玉劇照
沿著歷史的河流往上走，在宋朝，有這樣一個女子。
她獨行，獨坐，獨唱，獨酬，還獨臥。
落寞黃昏中，她送雨歸去；
平明清晨時，她對花落淚；
她不是林妹妹，卻好似林妹妹。
心比天高，命如紙薄。
若黛玉是真實裡的虛構，她便是虛構裡的真實。
為情生，為情痴，為情苦，乃至為情香消玉殞。
她自號幽棲居士，好舞文弄墨。
傳言她為唐宋以來留存作品最豐盛的女作家之一，
與一代詞宗李清照並稱為宋代詞壇雙姝。
她是，朱淑真。
畫家王愛蓮所畫朱淑真畫像
與李清照確切可考的生平不同，朱淑真在歷史的煙雲中，除了一部《斷腸集》，似乎已然成了一個符號。沒有確切的生平，只能推測大概生活於南宋初年；沒有確定的籍貫，多數將她歸為浙江海寧人；作品相傳在死後被父母付之一炬，化為飛灰，所謂詩作詞集也是為後人魏仲恭收集散軼作品而來。
但這樣一個資訊模糊的女子，卻依舊在歷史上刻下了不可磨滅的一道印記。
那個時代，女子無才便是德。她卻不事女紅，專好舞文弄墨，吟詩作詞。她寫春愁，寫秋怨，寫閨閣小兒女，也寫人世間的動人情愛。她的詩詞在很長一段時間裡，一面被世人詬病，一面又被世人傳頌。
她的許多詞被人視作豔詞，她也被人視作淫娃蕩婦，她被整個時代摒棄，連父母都不包容，死後甚至不能葬身於黃土，連留青冢向黃昏都成為奢望。
而她卻用這樣的方式，讓那個時代記住了她。
後人稱她，紅豔詩人。
賀鑄有一首詞寫得甚好：
楊柳回塘，鴛鴦別浦，綠萍漲斷蓮舟路。斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦。
返照迎潮，行雲帶雨，依依似與騷人語：當年不肯嫁春風，無端卻被秋風誤！
斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦。
一句芳心苦，道出古往今來多少女兒怨。張愛玲就曾說過，
女人一輩子講的是男人，唸的是男人，怨的是男人，永遠永遠
。
在男權社會中，丈夫往往是一個女子一輩子的牽扯。遇著良人，或許能執子之手，與子偕老，如李清照與趙明誠，笑看光陰過，賭書潑茶，箇中俱有奇趣；而若是所遇非良人，或許就是一生苦夜長，朱淑真便是如此。
魏仲恭在《斷腸集序》中如此寫到，“早歲不幸，父母失審，不能擇伉儷，乃嫁為市井民家妻，一生抑鬱不得志，故詩中多有憂愁怨恨之語。每臨風對月，觸目傷懷，皆寓於詩，以寫其中不平之氣。”
生於詩書禮儀之家的朱淑真，自小家境優渥，生活閒適。年少時候，性子也曾如一般少女一樣爛漫天真過，她也曾笑語盈盈，或是羞羞怯怯，對未來的愛人滿懷憧憬。
她有詩寫過，“初合雙鬟學畫眉，謂之心史書她誰？待將滿抱中秋月，分付蕭郎萬首詩。”她幻想她的愛人，才華橫溢，溫文儒雅，俊逸無比……
然而少女的假設，少女的夢幻，在現實的婚姻面前，終究被全部擊潰。
她的婚姻由父母一手包辦，她的丈夫不是翩翩郎君，卻是一介俗吏，粗鄙不堪。雖然朱淑真的丈夫究竟為誰也已無法考證，但在她的詩詞中，丈夫儼然如同媸鬼。婚後的生活，於她而言，猶如煉獄。她曾有詩描寫過：
“
輕圓絕勝雞頭肉，滑膩偏宜蟹眼湯。
縱有風流無處說，已輸湯餅試何郎。
”
“
鷗鷺鴛鴦作一池，須知羽翼不相宜。
東君不與花為主，何似休生連理枝！
”
她想要的風花雪月、琴瑟和鳴、夫唱婦隨，都化作了一場舊日春夢。她的精神世界越是豐盛，現實世界便越是貧瘠。
生活像是與她撒了一個彌天大謊：當年未能嫁春風，無端卻被秋風誤。
倘若是一般女子，若是所遇非良人，或許喟嘆幾聲便是死心認命了，嫁雞隨雞嫁狗隨狗，由他去。而朱淑真卻非一般女子。
自小她接受的教育讓她無法認命。她自認有不菲的才華，有不俗的容顏，她值得更好的人，她不甘心與一俗吏庸碌無愛一生。
在婚姻中，與其要兩個人的孤獨，不如要一個人的圓滿。
所以她寫下“寧可抱香枝頭老，不隨黃葉舞秋風”這樣的詞句。
在當時，這樣的發聲無異於公然宣告要“紅杏出牆”。所以世人看朱淑真的詞便好似看淫詞豔曲，目光中都帶著一種異樣的審視。
關於朱淑真的結局，後世有幾個版本，流傳最廣的是說她因婚姻不幸，飽受情感折磨，最後鬱鬱而終；也有人說朱淑真不甘與不愛之人度過餘生，所以大膽走出這段殘破的婚姻，回到孃家，也因此不為世人所容；還有人揣測她走出婚姻的囹圄，與愛慕之人攜手私奔，同樣為世人所不容。
無論哪一種版本的結局，朱淑真終究都是為情而死。
在那個女子無才便是德的年代，
朱淑真滿腹的才情便註定她要揹負德寡的猜測，而她大膽的詩詞又好似一場又一場的發聲，以一個女子柔弱的姿態對抗整個時代，不惜以命為注，只為給自己贏得一段真情。
朱淑真被後人稱作“紅豔詩人”，因她多寫閨閣之情，又多有大膽露骨的詞述。
詩本被視作正統，詞為詩之餘，詞中可調笑，可戲謔，可傳情，詩卻是言志達意的。傳統的詩人往往不會以詩來寫平日豔情，而朱淑真的詩中卻沒有這些規矩。
不同於男子強作閨音，她的詩或詞都可謂是“我手寫我心”，雖有豔語，卻是情真。
少女時期的她，滿心嬌憨。春花爛漫時，她在漫漫春花叢中笑。不把自己鎖於高樓深閨，只是斗酒尋花，把酒清風，生怕錯過好時節：
“鬥草尋花正及時，不為容易見芳菲。誰能更覷閒針線，且滯春光伴酒卮。”
出自彭連熙紅樓夢工筆畫系列
與友人圍爐賞詩，猶如紅樓夜宴：
“圍坐紅爐唱小詞，旋篘新酒賞新詩。大家莫惜今朝醉，一別參差又幾時。”
看花看水，俱是曼妙光景：
“淡紅衫子透肌膚，夏日初長水閣虛。獨自憑欄無個事，水風涼處讀文書。”
“竹裡一枝梅，映帶林逾靜。雨後清奇畫不成，淺水橫疏影。吹徹小單于，心事思重省。拂拂風前度暗香，月色侵花冷。”
與情人相約月下，情意纏綿，言語率真：
“去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏後。今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚溼春衫袖。”
她要兩情久長，也要朝朝暮暮：
“但願暫成人繾綣，不妨常任月朦朧。”
至情路坎坷之時，她寫萬物都染上了愁的顏色：
“把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨。”
“人憐花似舊，花不知人瘦。”
“獨行獨坐，獨唱獨酬還獨臥，佇立傷神，無奈輕寒著摸人。此情誰見，淚洗殘妝無一半。愁病相仍，剔盡寒燈夢不成。”
“春已半。觸目此情無限。十二闌干閒倚遍，愁來天不管。好是風和日暖，輸與鶯鶯燕燕。滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠。”
人生最難得的便是真，朱淑真人如其名，一生活得真性情。
出閣前是少女嬌憨的真，出閣後是滿腹清愁的真。一喜一悲，俱是真。因這真，朱淑真耗損一生的元氣，情盡之時，香消玉殞；卻也為這真，她的人生孤獨而豐盛，鮮活不已。
注：《生查子·元夕》這首詞，有人把它歸入歐陽修名下，也有人堅稱這是朱淑真的作品，但一直未有公論。以詞風與用詞口吻來論，十分契合朱淑真，故而堅持將它放在文中。
瘋子寄語
平淡最為真
一年，你說有多快，彈指一揮間？須臾轉瞬？白駒過隙？都不是，是如昨的花香，從未淡、從未散。雨巷，你好，祝賀你又大了一歲。我，依然愛你，在平淡的歲月裡，呵護你如初，你的家人不多，卻最真。生日快樂，我的孩子。
四年前，我種下了一顆詩意的幼苗，經歷風雨，奇蹟般的，竟然還活著，太不可思議了。是不是要感謝陪你成長親人們？
好吧，第一個感謝的是不是對你最好的人——-瘋子爸爸。他把你帶到美好的人間，讓你集萬千文華於一身，每天沉浸在文墨的神奇世界裡，徜徉在詩詞歌賦的寬廣海洋中，痴醉在吟聲韻味的清新山林下。為了讓更多人認識你、瞭解你、讀懂你，我用盡全身力氣，把遙遠的兩顆心牽在一起，交換智慧的靈魂，使之昇華出獨有的夢境。你很棒，一路走來，很從容，既不爭上，亦不落下。很慶幸，喜歡你的人也漸漸多了，不是喜歡你的外表，而是喜歡的真實。真實到看清經絡，毫無保留。
瘋子爸爸只是給了你軀殼，給你血液的是蝸牛阿姨哦。對，第二個感謝的就是她。她讓你豐滿，更形象，每週不斷供給全國文友送來的精神養料，讓你健康活潑每一天，你的魅力才得以釋放。蝸牛阿姨每天可辛苦了，每天凌晨早起下地幹活，一有空還要去幫扶困難群眾，唯一的一點點個人休息時間都奉獻給你了。一篇篇文章，一次次校驗，一頁頁整理，就是為了讓你活下去，你說她容易麼，你說你是不是以後要好好報答她？
第三個是誰呢？光有軀殼不行，有血有肉也不行，還得會說話，讓大家聽到你的呼吸，觸控到你的心跳，感受充滿意境的動人聲音。那麼，這個人我不說你都知道了吧，錯，不是一個是兩個。馬阿姨還有清泠小姐姐，她們把文字變成一個個鮮活的小精靈，化作婉轉柔美的音符，飄送到耳朵最熱衷享受的國度，和著淺或深、低沉或激昂、舒緩或暢快的旋律，一次次在心底泛起漣漪，一圈又一圈，不絕於耳。
當然還要感謝所有關注過、支援過、幫助過雨巷的朋友老師們，沒有你，她可能早已凋敝。四載春秋，絕非一個輪迴，而是一個嶄新的起點，從剛誕生的那一刻起，註定了這不能草草了事的一生，雖平淡，卻最真。
幾多名利，歸於平淡；幾多榮辱，歸於平淡；幾多往來，歸於平淡。雨巷，無須風風火火，無須轟轟烈烈，更無須熱熱鬧鬧。安靜的丁香，幽幽而芳發，采采而葉舒，從恬淡中來，最終又回到恬淡，這，才是雨巷的本色與本真。
本該早早下筆，可惜一拖再拖，始終不知如何定題。我寫這個的主要用意不在賀，而在省。希望所有社員都能慢慢把心沉下來，做到真切，迴歸平淡，不墮名利之淵，不執虛妄之念。安心學習，不讓外物干擾自己，只計耕耘，莫問收穫，種種所及，與君共勉。（後記）
