隸書的產生和發展

隸書以它結構整齊、莊重大方、富有很強的藝術性和實用性的特點，受到越來越多書法愛好者的歡迎。學習隸書能使學書者，尤其是以楷書見長者的作品更具韻味，更上層次；對學楷書困惑者能起到另闢蹊徑、獨具風格的效果。

一、隸書的產生和發展

隸書產生於篆書之後，楷書之前。它是將大、小篆改易筆畫，去其繁複而形成的一種較篆書簡潔的書體，從產生到今天，已經有兩幹多年的歷史。

漢代是隸書發展的鼎盛時期，隸書代替篆書成為通行文字，逐步形成“字型扁闊，筆勢向左右開張，撇捺起落，向背分明；用筆方中帶圓，渾厚堅挺，縱橫跌宕，富有變化”的特點。自東漢之後，書法藝術向更為簡潔的新書體發展，演變出楷書、行書、草書而盛行於世，到清代隸書重新被重視，湧現出傅山、鄧石如、伊秉綬等一大批隸書名家，使隸書有了新的發展和變化，形成隸書發展的第二高峰。

隸書上繼周秦，下開魏晉，在字形結構上奠定了漢字的方塊字基礎，在漢字發展史上是由“古體”變為“今體”的轉折點。同時，隸書又以筆法的創新（方圓兼用）和風格上的變化多姿，為書法藝術開創了廣闊的前景。

二、隸書特點與特徵

基本特點：結構整齊、莊重大方。

具體特徵：

1．字形扁闊（呈倒梯形）。

2．筆勢左右開張。

3．向背分明、對稱。

4．方中帶圓、渾厚端莊。

三、隸書的基本筆畫

隸書的基本筆畫如下。

點：

橫：

堅：

折：

撇：

捺：

鉤：

挑：

四、需要注意的幾個問題

在學習中就應當努力掌握隸書的結構特點和書寫原則，注意以下五個問題：

第一，要注意結構均衡，重心穩定。要基本保持橫平豎直，主筆左右分張，不要偏斜，從而增加隸書的闊度，橫畫多的字，上下筆畫間的脫離適當縮短，但這也不是說字字都寫成扁方，狀如運算元。

第二，波磔不要過於誇張。波畫是寫好隸書關鍵，它在一個字中起著承載全體的作用。要寫得有波有折，富有動感，毛筆能夠透過行筆中的提按來表現出“蠶頭燕尾”，鋼筆的筆畫粗細基本一致，只有透過適當的波動來表現，但這波只是輕微的波，而不應過分誇張，更不應把所有的橫畫寫得都像波浪起伏。

第三，轉折要自然。不要隨意轉成圓弧或稜角，也不要在轉折處把筆畫斷開分成兩筆來寫。

第四，行筆不要過快。因為隸書字型的特點是端莊安詳，所以一般來說行筆應當穩重，速度要適當惺一些，行筆快了就會顯得草率浮滑，而且也容易造成結構不穩，排列不整齊。同時，也要注意不要寫得太慢，造成筆畫呆滯無力。

第五，筆畫和結構要富有變化。書法最忌刻意雕琢，一筆一畫都寫得四平八穩缺少生氣，一字之中相同的筆畫要分出主次，在長短、輕重上要有所不同。點儘量不要寫在同一方向，撇捺耍相互揖讓，相互呼應。同時，一幅作品中，相同的字也應注意要有所變化，不要雷同。

五、幾種常見的毛病

第一，波畫運用不規範。初學者簡單地以為，寫隸書就是在每個字中都寫上“蠶頭燕尾”就行了，甚至在一個字中寫出兩個或多個“蠶頭燕尾”，這是不正確的。學習隸書應注意掌握的一個重要原則就是“蠶不二設，燕不雙飛”，也就是說。在一個字中只能出現一個“蠶頭燕尾”，而不能重複。同時，也不是所有的字都要寫出“蠶頭燕尾”。如“文”“米”“天”等字的橫畫，如果也寫出“蠶頭燕屋”漸不恰當了。

第二．盲目使用掠筆。掠筆的筆勢向左伸展，常和右邊的一捺或一豎相對，形成隸書特有體勢。在隸書中使用掠筆的主要是“亻，彳，扌”等，有些初學者沒有掌握規律就生搬硬套，把“個、牛”等偏旁寫成有掠筆的，這是不正確的。

第三，套用楷書的寫法。由於隸書是由篆書演變成的，不少字保留了篆書的結構特點，形成了獨特的風格，而不同於後來的楷書，如“亡”“牙”“身”“侯”等字，隸書的寫法應是

。一些初學者常常不注意這一點，就按照寫字的習慣，套用楷書的寫法來寫隸書。

第四，繁簡混合。有些書法愛好者喜歡在作品中寫繁體字，但有時不瞭解繁體字的正確寫法，而是按照自己的想象去寫繁體字，也有的在一篇書法作品中，繁體字和簡化字混合使用，這是不提倡的。在書法創作中寫繁體字是無可非議的，但也要注意不要寫不規範的繁體字，簡化字也一樣，不能寫不規範的字。

學習隸書，應當對篆書的基本常識有所瞭解，認真臨摹漢隸。目前，書店裡有不少漢碑選本，如《張遷碑》《曹全碑》《乙瑛碑》《史晨碑》《鮮于璜碑》等，這些風格各異的漢隸碑帖，為學習隸書提供了很好的範本。

六、隸書章法

一幅完整的書法作品，不僅要寫好正文中單個字的間架結構，而且要注意整篇的章法：講究佈局謀篇，字與字、行與行之間如何聯屬貫通，上下左右的空白怎樣安排妥當以及題款、印章等，都要苦心經營一番。在書寫之前，首先要根據字數的多少、紙張大小，確定字的大小，並留出適當的上下天地和左右空白，不要一張紙寫得滿滿當當、十分擁擠，給人一種壓抑感；也不要一張大紙只寫稀稀拉拉幾個字 【五代兩宋書法家作品

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】，周圍留下許多空白，顯得鬆鬆散散。

（一）正文

隸書可以寫成條幅、橫幅、對聯、扇面、冊頁等多種形式，按照傳統的寫法一般是豎寫，從右到左，豎成行，橫成列；也可以豎成行，橫無列，字距大於行距。這樣有助於表現隸書體勢舒展、挺勁飛動的特點。在實際工作中，如寫黑板報，抄寫展覽會前言、說明、海報等，也可以橫寫，從左到右。這時就應當是行距大於字距。考慮上述因素之後，在寫正文之前，最好先打好格子，或者把打好的格子的紙襯墊在下面，因為隸書比較講究排列整齊，不像行書、草書那樣揮灑自如，可以突破行列的限制。正文之內，要考慮字與字、行與行的關聯和照應，字的大小略有變化，以免布如運算元，缺少生氣，但也不應相差懸殊，字形過寬、（二）題款

一幅完整的書法作品，還應該寫好題款。題款有上款、下款之分。一般寫被贈者的姓名、正文出處，如“書奉××”“××雅正”“××惠存”“××書友雅屬”，或“杜甫詩客至”“稼軒詞水龍吟”“愛因斯坦句”等。下款一般寫書法作品的時間、書寫者的姓名或字號、書寫的地點等。如“乙未年仲秋XX書於杭州”“乙未年季秋××書於杭帥1勵耕書屋”等，也可以只寫下款不寫上款，即單款，如“敬錄唐詩幾酋乙未年秋××書”“××拙筆”等。題款的字型和字的大小和正文相協調，字不要過大過小，隸書作品題款最好用行書，也可以用隸書、楷書。但不要用篆書或草書。大家可以多看看人家的墨跡或書法展覽，從中體會怎樣恰到好處地寫好題款。

（三）印章

不要忽視小小的印童，它在書法作品中用得好，就可以起到畫龍點睛的作用。用不好就會損壞整幅作品的氣韻。因此，在題款時就應預先留好蓋章的位置，並注意蓋印章的方法和規則，不可任意去蓋。隸書作品蓋章大致與楷書作品相同。隸書作品用童一般有引首章、押腳章等。兩印之間以及和下款最後一個字的距離要適當，不要離得太近或距離過大，印童的大小也要適當。注意到這一些，那整幅作品就氣韻生動，成為一件藝術品了。

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