也論什麼是京劇名角、名家、藝術家？

京劇藝術被稱為我國的什麼

現在，對某些位著名或非著名的京劇演員，動不動都貫之為“名角”、“著名演員”“名家”、“藝術家”高帽。竊以為這濫封、濫稱，高帽，其實是無知肉麻當有趣！在下看來都是扯淡！這裡拋磚引玉，也談一談個人對此不成熟的看法：

先談名角。所謂名角，在舞臺上的演出，應是師承有自，表演穩重自然，更關鍵的是一要唱做都要夠水準，二要觀眾都歡迎，那才算上是名角。暫以八十年代為界為例論名角，比如生旦淨醜來說，以前的有馬長孔，王和霖，李慧芳，李毓芳，景榮慶，李四廣…等等，現在的有楊乃澎、於魁智、王珮瑜、史依弘、陳俊傑、金喜全、徐孟珂…等都可稱之是名角。這些名角，如大眾不歡迎，肯定成不了名角，但是如果不夠水準，則無論有多少人歡迎，也算不了名角！

次談名家。個人認為名家則其實是大名角，但成名家更要三條：一要大眾歡迎，二要唱做夠水準且會戲多，三要有自己的個性化藝術，四要有突過前人的地方。比如以前的有關正明、譚元壽、梅葆玖、方榮翔、鄭巖…等，之後有耿其昌、陳少雲、葉少蘭、李維康、李勝素、鄧沐瑋、朱世慧…等名家。所謂名家，如果只有幾乎超過前人，而唱做不受觀眾之歡迎，也不能算大名角或名家。大多數的名家，都要有特別用功，設法找自己的俏頭，有勝過別人且有討俏討好的地方。

再談藝術家。正如譚元壽先生自謙不夠藝術家的水準，個人覺得，那就是在他這條水準線之上，才能稱為藝術家。

這其中又分為京劇藝術家和京刷表演藝術家。

能稱上京劇藝術家的，比如：梅、尚、程、荀四大名旦，馬、譚、奚、楊四大鬚生，以及周信芳、張君秋、裘盛戎、李少春、葉盛蘭等，他們或是流派創始人，或是能有極高的藝術素養、藝術成就與藝術地位，或是有獨創代表性劇目、且能創、能編、能導、能演的藝術家（他們會戲大多三百出以上）；

京劇表演藝術家則不少。著名的有李萬春、趙榮琛、李世濟、杜近芳、趙燕俠、關肅霜、高盛麟、厲慧良、袁世海、李和曾…等等先生，起碼會戲二百出以上，而且都有自己獨步一時的代表性劇目和較高藝術水平和藝術成就，而且他們都是具有各自個性化藝術表演特色，如不是文革運動，他們都有可能會自成一家的藝術家。

以上之論，有感於網上報紙上對京劇各演員動不動以“名家、藝術家、著名藝術家、大師”濫稱而作。涉及篇幅及個人見識的限制，有些名角名家難免掛一漏萬，姑妄言之，供各位茶餘飯後姑妄聽之消遣消遣可也。