寂寞空庭春欲晚——是怨是恨？淒涼的深宮故事

紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。

寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。

——劉方平《春怨》

嗯……以前好像常在後宮題材的小說裡看到這首詩。

用的倒是不錯，挺正宗的宮怨詩。而怨氣的源頭，該是“金屋”。

金屋藏嬌嘛，都知道是陳皇后的事。因政治結的親從來就沒什麼愛情可言，得寵失勢皆由利益而來，背後多是基於皇權的考量。對漢武帝而言，或許稱得上“有情”的只有一個李夫人了吧。

金屋無人見淚痕。

這句的意思和“千金縱買相如賦”“咫尺長門閉阿嬌”相近，但後兩句著重失意，前者則是真的在書寫怨氣。

深宮淒涼，寂寞空庭。

露溼晴花春殿香，月明歌吹在昭陽。

似將海水添宮漏，共滴長門一夜長。

——李益《宮怨》

許是金屋藏嬌的開頭太美好，所以長門幽居的結局才顯得更淒涼。

“長門怨”是宮怨詩最常用的典故，而相對的，提起恩寵則是趙飛燕的昭陽宮。歌舞不斷，恩寵不絕。

水色簾前流玉霜，趙家飛燕侍昭陽。

掌中舞罷簫聲絕，三十六宮秋夜長。

——徐凝《漢宮曲》

十幾年前看過TVB的清宮劇《金枝欲孽》，劇情如何如今記不太清了，但陳國樑先生的配樂卻記憶猶新，比如《詠歎調》。

沒有歌詞，只是“na yi”的吟唱便盡訴淒涼，如今讀宮怨詩耳畔依舊會響起那婉轉女聲。

孤獨、寂寞、淒冷。

似乎深宮真的是陽光照射不到的地方，藏著的只有陰謀算計，利益糾纏。

但是實際上或許並沒有這麼可怕，文學創作畢竟不是真實生活，後院起火的事情是有，但不能用特殊案例來代表整體。

鳳輤逍遙即殯宮，感時憶舊痛何窮。一天日色含愁白，三月山花作惡紅。

溫凊慈闈誰我代，寂寥椒寢夢魂通。因參生死俱歸幻，畢竟恩情總是空。

廿載同心成逝水，兩眶血淚灑東風。早知失子兼亡母，何必當初盼夢熊。

——弘曆《大行皇后移殯觀德殿感懷追舊情不自禁再成長律以誌哀悼》

雖然《延禧攻略》把乾隆後宮安排的步步殺機（巧合的是陳國樑先生做配樂時用了舊日作品的靈感），但實際上清朝皇帝的後宮基本都挺平靜的，爭鬥都在臺前明面上，雍正帝甚至都為了年妃對年羹堯一忍再忍（與《甄嬛傳》劇情恰恰相反）。

當然，沒有宮鬥不代表就有所謂的“雨露均霑”，情分有深淺，這是必然，乾隆帝的“豈必新琴終不及，究輸故劍久相投”就是個典型的例子。相較於對孝賢皇后（富察氏）的“長春仙館頓長秋”，終是有了區別。

故劍情深，漢宣帝的典故。

漢宣帝經歷特殊，對髮妻情深自是可信。但非要聯絡政治的話，他的故劍情深未必不是基於打壓外戚勢力的一種表態。相較而言，真正大權在握（也沒有芒刺在背）的乾隆說“故劍情深”反倒更真切了。

所以，深宮固然未必有步步殺機，但利益糾纏是少不了的，在這種冰冷的關係下，寂寞淒涼也由之而生。

芙蓉不及美人妝，水殿風來珠翠香。

誰分含啼掩秋扇，空懸明月待君王。

——王昌齡《西宮秋怨》

拋開那些現實因素不談，宮怨也是註定存在的。有人覺得“衣不如新，人不如故”，但也有“只見新人笑，不聞舊人哭”。一時恩寵不代表一世，說是“在天願作比翼鳥，在地願為連理枝”的唐玄宗，最開始不也對武惠妃愛的深刻？（漢皇重色？）

“一生一世一雙人”從不屬於坐擁天下的帝王。（我似乎忘記了明朝的某位帝王，算了，小機率事件）

西宮夜靜百花香，欲卷珠簾春恨長。

斜抱雲和深見月，朦朧樹色隱昭陽。

——王昌齡《西宮春怨》

如果還原一個真實的後宮，恐怕沒有宮鬥劇裡那麼熱鬧了。沒有“姐姐妹妹”之間你來我往的算計，多的只是得寵昭陽殿的管絃不絕，清冷長門宮的夜冷漏長。

“深宮”故事的色調或許是單一的，要麼是燈火通明繁華璀璨，要麼就是無盡長夜寂冷悽清。也許最開始是兩個人一段情，到最後，大多隻有耽誤大好青春的永世怨懟。