工筆畫,如何避免色彩的“髒”和“悶”

工筆畫畫面發悶怎麼處理

工筆畫怎樣才能畫的“乾淨”和避免色彩“悶”? “髒”和“悶”大概是工筆初學者最容易碰到的問題,今天小編整理了一些基本的解決辦法,歡迎諸位高手補充哦!

一、髒

“髒”主要是設色的時候色彩不均勻,有時候顏色沒染開,有時候色彩會有水跡,有時候底色上翻等現象都會造成色彩“髒”的現象。

工筆畫,如何避免色彩的“髒”和“悶”

“髒”解決辦法:

1、多層薄染

顏料是有顆粒的並且其中含有一定的膠質,尤其是普通的錫管裝中國畫顏料質量更為低劣,顆粒更粗糙。如果色彩一次性過於厚塗的話,染色的時候就不容易染勻啦。一定要用薄色層層渲染,這樣可以有效避免髒現象的發生。

2、填色筆用羊毫,水筆用兼毫

填色筆最好能使用比較柔軟的羊毫筆,這樣平塗的時候會比較滋潤並且不容易帶起底色,而水筆一般來說用兼毫的大白雲比較合適,大白雲中含有狼毫,筆鋒相對硬一些,染色的時候很容易將色彩拖染開去。

3、水筆的水份要少

水筆水份如果過多的話,染色的時候經常會發生色彩倒衝的現象,畫面產生斑駁感,自然就顯得髒了。所以,水筆的水份要合適才行,除了水缽邊緣颳去多餘的水份之外,也要善於利用吸水紙來吸去多餘的水份。

工筆畫,如何避免色彩的“髒”和“悶”

4、染色中善於利用吸水紙

染色的中途,水筆將色彩拖染幾下以後水筆的筆尖已經含有色彩了,很多初學的朋友沒有意識到這一點,繼續用已經有些髒的筆來分染,結果是越畫越髒。還有一些朋友索性將水筆重新洗刷後再接著染,結果水筆中的水份不是過多就是過少,染色還是顯得髒。正確的方法應該是將水筆的筆尖輕輕的在吸水紙(廢舊生宣)上吸去多餘的髒色,這樣水筆又能保持乾淨並且水份也不會過多或者過少。

5、多用水色,少用石色

水色指得是曙紅、胭脂、藤黃、花青、酞青藍等細膩的顏色。石色指得是硃砂、石青、石綠、赭石等礦物質顏料,雖然覆蓋力好但是顆粒粗,不容易染均勻。很多時候可以嘗試用幾種水色來調配出類似的顏色來替代石色。

工筆畫,如何避免色彩的“髒”和“悶”

6、合理使用膠礬水

合理利用膠礬水也是關鍵。礬水就是用普通明礬砸碎後用溫水泡開一直到飽和融解後即可。平時將濃礬水專門放在一個瓶子中備用。使用的時候用飽和的2份濃礬水+3分清水+少許膠水即可。

需要注意的是,繪畫中需要膠礬水的地方很少。膠礬上的不妥當的畫畫面紙張會比較脆並且上色容易膩。如果不是重彩畫的石色作為底色來分染,一般來說,沒有必要用到膠礬。還有要切切注意的是,濃礬水不能直接罩染畫面,過濃的礬水會“起霜”,顏色深的地方會有一層白色顆粒籠罩其中,畫面就毀了,“膠”最好使用專門的繪畫用膠。

“染色均勻、邊緣整齊、色彩和諧”,這就是畫面乾淨的訣竅。

工筆畫,如何避免色彩的“髒”和“悶”

二、悶

“悶”是工筆畫繪製中經常遇到的一個問題。主要症狀為畫面色彩黯淡、不飽滿、明暗對比不分明、底色上似乎有一層輕紗籠罩其上,很令初學的朋友頭疼。

“悶”的解決辦法

1、用好顏料

目前的錫管裝顏料顆粒粗糙、色澤發灰。兩種以上的顏料混合來調和複合色時顏色就開始渾濁。譬如常用的花青+藤黃調和出來的草綠幾乎都像礦物質顏料了,覆蓋能力十足,而且經常會有不少顏料渣滓沉澱其中,失去了草綠顏色本該具有的透明度。如果用高階一些的顏料就不會這樣了。

2、底色要染足

這點也是避免“悶”的關鍵。很多初學的朋友染底色的時候只是根據最終畫面效果來分染,染完罩表層色後才發現明暗關係根本不夠分明,這時候再分染已經來不及了。

我們應該考慮到表層罩色是具有其固有色相的,你罩上一層色彩後必然亮部會變成罩染的色彩,也就是說你分染的時候留下的亮部罩色後肯定色彩會變暗一些,如果顏色質量不好,暗部還會變亮一些。所以,我們分染的時候一定要將明暗關係染足,對比要染的比最終完成效果強烈一些,這樣罩色後才會覺得明暗效果恰到好處。

工筆畫,如何避免色彩的“髒”和“悶”

3、合理運用底色

還是以綠葉作範例,分染完成後如果罩一層厚草綠,葉子是夠綠了,但是明暗又模糊了,如果罩薄一點,明暗分明但是葉子明顯不夠綠。這裡我們可以在分染以前在葉子上平塗一層草綠色,然後再分染,分染完成後再罩一層草綠。這樣葉子的綠色既足又不會發悶。

如果用絹作畫的朋友可以將底色塗於絹的反面,效果更好。目前的熟宣都比較厚,塗色在反面對畫面影響不大,所以還是塗在正面好一些。怕底色渲染時候上翻的話,可以在分染前罩染一層淡膠礬水。

4、不要過多調和色彩

色彩和常見的色光不一樣。色光混合越多越明亮,七種色光混合在一起就變成耀眼的白色。而七種顏色混在一起就變成了汙濁的黑色。所以,我們一般在調配色彩的時候,儘量不要使用三種以上的色彩來調和某種色彩,如果確實需要那樣的色彩,也應該優先使用市場上以及出現的新國畫顏料。譬如:翡翠綠、桔黃、玫瑰紅、紫色、焦茶等等。

5、善於利用復勾

我們罩色或分染的時候,不可避免的色彩會罩染到原始的墨線上,畫面完成後一般來說有許多地方墨線都含糊不清,畫面因為沒有墨線為骨來提神,所以整幅畫面會顯得灰暗無神。這時候我們應該用淡墨或者淡色來複勒一下墨線,畫面的清晰度會大大提高,也可有效的解決悶的問題。

工筆畫,如何避免色彩的“髒”和“悶”

6、善於運用區域性提染

初學的朋友腦海中一般都有一種模式,就是分染、統染、罩染、復勒然後就完工了,而且這個步驟一步步完成後不管畫面效果如何或者哪個環節出了故障都不敢推倒重來,寧願重新繪製都不願意在原作上繼續動手術。這實在是一個很奇怪的心理。

我們在作品繪製基本完成後一定要全域性審視畫面,發現葉子不深的地方要重新花青提染,不夠亮的花瓣瓣尖要重新白粉提染,提染後甚至可再次重新罩色,線條再次復勒。一定要記住:技法是為畫面服務的,而不是為了步驟圖服務的。畫錯的地方甚至可以用油畫筆蘸水洗刷乾淨。

“悶”的解決方法總結一下:色彩純淨、色相飽滿、明暗分明、線條清晰……

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