鍾振振教授陪您讀古詩詞（90）

鍾振振博士

1950年生，南京人。現任南京師範大學教授，博士生導師。古文獻整理研究所所長。兼任國家留學基金委“外國學者中華文化研究獎學金”指導教授，中國韻文學會會長，全球漢詩總會副會長，中華詩詞學會顧問，中央電視臺“詩詞大會”總顧問、《小樓聽雨》詩詞平臺顧問、國家圖書館文津講壇特聘教授等。曾應邀在美國耶魯、斯坦福等海外三十多所名校講學。

鍾振振教授陪您讀古詩詞（90）

念奴嬌

［明］林鴻

鍾情太甚，任笑吾、到老也無休歇。月露煙雲都是恨，況與玉人離別？軟語叮嚀，柔情婉轉，熔盡肝腸鐵。歧亭把酒，水流花謝時節。〇應念翠袖籠香，玉壺溫酒，夜夜銀屏月。蓄喜含嗔多少態，海嶽誓盟都設。此去何之？碧雲春樹，晚翠千千疊。圖作羈思，歸來細與伊說。

林鴻，字子羽，福清（今屬福建）人。少年時任俠不羈，讀書能強記。明太祖洪武初，以人才薦，授將樂縣（今屬福建）儒學訓導。居七年，拜禮部精膳司員外郎。太祖臨軒，試《龍池春曉》《孤雁》二詩，稱旨，一日名動京師，是時年未四十。性脫落，不善仕，遂自免歸。與高棅、王偁等並稱“閩中十才子”，鴻為之冠。論詩主唐音。有《鳴盛集》。詞在集中，雅整疏俊。

林鴻年輕時，與閩縣才女張紅橋有過一段哀婉動人的愛情故事。

張紅橋為閩縣（已廢入今福州）良家女，居紅橋之西，因以自號。聰明善屬文。豪右爭欲聘之，紅橋皆不可，語父母曰欲得才如李白者事之。於是文士鹹以詩自媒。林鴻道過其居，留宿東鄰，投詩稱其意，遂嫁林鴻為外室。婚後，張敞畫眉，孟光舉案，兩情綢繆，如膠似漆。越一年，林鴻遊京師金陵（今南京）。恩愛夫妻，新婚乍別，分袂之際，自不免迴腸百結。這首詞，便是林鴻揮淚為墨，寫贈紅橋的留別之作。

“鍾情太甚，任笑吾、到老也無休歇。”詞人落筆即高揭出一“情”字，大有“情之所鍾，正在我輩”（《世說新語·傷逝》載晉人王戎語）的意思。不僅“鍾情”，而且“甚”，而且“太甚”，“兒女情多”似乎生來就是“風雲氣少”（見南朝梁鍾嶸《詩品》卷中“晉司空張華”條）的副特徵，宜為他人所嗤笑。然而，笑嗤由汝，“鍾情”我自為之，不恤，不悔，老當益“鍾”，死而後已！只十三字，一個風流情種便站在了讀者的面前。

“月露煙雲都是恨，況與玉人離別？”鍾情之人，每見不幹人事的“月露煙雲”尚且牽愁惹恨，如今是與所心愛的“玉人”離別，豈有不蹙眉齧齒者乎？

“軟語叮嚀，柔情婉轉，熔盡肝腸鐵。”消魂當此際，聽伊人綿綿情話，望彼美盈盈淚眼，便是鐵石心腸，怕也似紅爐沃雪，頃刻即化了。前二韻自我方一路寫來，至此韻上兩句折入對面，下一句拍轉自身。筆勢小有蜿蜒，文情略見環曲。

“歧亭把酒，水流花謝時節。”歇拍補出上文“軟語”云云，乃歧路長亭餞席間事，復點明時當飛紅逝水之暮春，自是加倍濡染之筆。春歸堪悲，一層；人別堪恨，二層；人別又當春歸，悲上堆恨，恨上疊悲——其悲、其恨當如何耶！

上片均就眼前之離別潑墨傅彩，換頭峰迴路轉，拐進儲藏著新婚燕爾、蜜月生活小影的記憶寶庫：“翠袖籠香，玉壺溫酒，夜夜銀屏月。蓄喜含嗔多少態，海嶽誓盟都設。”閨房之私，溫柔狎暱，描摹殆盡，卻不近褻，極善把握，極有分寸。“蓄喜含嗔”四字，尤為傳神。

“海嶽誓盟”，使人聯想而及唐人蔣防傳奇《霍小玉傳》中有關小玉與李益洞房花燭的一段文字：“中宵之夜，玉忽流涕觀生曰：‘妾本倡家，自知非匹。今以色愛，託期仁賢。但慮一旦色衰，恩移情替，使女蘿無託，秋扇見捐。極歡之際，不覺悲至。’生聞之不勝感嘆，乃引臂替枕，徐謂玉曰：‘平生志願，今日獲從。粉身碎骨，誓不相舍。夫人何發此言？請以素縑，著之盟約。’……生素多才思，援筆成章，引諭山河，指誠日月，句句懇切，聞之動人。”小說體制本長，例得無微不至；倚聲篇幅自短，何妨削葉存枝？此寫作格局受制於文學樣式之通則，故在蔣《傳》之一大段繪聲繪影、活靈活現的細節描寫，在林詞只以高度濃縮凝練的“海嶽”一句當之。諸君讀此一句，屈蔣《傳》為林詞之箋註可耳。雖然，李生薄倖，始歡終棄，致小玉飲恨消殞，山河日月，竟成誆語；而林生忠厚，生憐死慟，俾紅橋含笑九泉，海嶽盟誓，信非虛設：二者固不可相提並論。

以上五句，溯源探本，追敘前此伉儷間魚水之歡，與眼下勞燕分飛之苦，共同構成一立體畫面，遂使所抒離愁別恨更趨豐滿，其在全詞中之地位至為吃重，不可不察。

“此去何之？碧雲春樹，晚翠千千疊。”三句筆鋒，自平日跳過目前，直指別後，最是天矯飛舞。

“碧雲春樹”，化用杜甫《春日憶李白》“渭北春天樹，江東日暮雲”詩意，明示後日兩地相望。

“圖作羈思，歸來細與伊說。”結穴二句，筆意更折到歸日重逢。

“圖”，猶“畫”。宋柳永《望海潮》（東南形勝）曰：“異日圖將好景，歸去鳳池誇。”“圖”字用法正同，可以互參。

兩句謂欲將自己登眺懷人時望中所見之“碧雲春樹，晚翠千千疊”的景觀，畫作一軸《羈思圖》，異日歸來，細細向伊人訴說。

“羈思”，本是一種看不見、摸不著的情緒，一旦借“平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧”（舊題李白《菩薩蠻》詞）的畫面來加以表現，它便顯出了形影，盈手可掬，觸目皆是了。

細味之。這“圖作”云云，深得以實寫虛之妙。

此蓋就字句構思之佳處而言者，若論情思，則人尚未去，已盤算歸來，對紅橋之無限眷戀，豈不盡見？這又呼應了開頭之“鍾情太甚……到老也無休歇”，章法完密地結束了全篇。

這首詞，時空框架十分別致。上片較為平正，純屬今日、此地。下片卻愈出愈奇：始則昨日、此地，地不變而時變；繼而明日、彼地，時、地兩變；終於後日、此地，地雖變回，時卻益遠。

當然，萬變不離其宗，所有這一切直線、曲線、弧形、圓圈，都是抒情主體一己的意識流程。歸根結底，藝術形式服務於情感內容，因此，本篇最最值得稱道的，還是跳蕩於文學軀殼內的那顆永不停搏的純真的愛的心靈，那股不可遏止的強烈的愛的激情。這，遠非種種為文造情之作所能望其項背。

紅橋讀此詞後，即用原調奉和一首，詞曰：“鳳凰山下，恨聲聲玉漏，今宵易歇。三疊《陽關》歌未竟，城上棲烏催別。一縷情絲，兩行清淚，漬透千重鐵。重來休問，尊前已是愁絕。還憶浴罷描眉，夢迴攜手，踏碎花間月。漫道胸前懷豆蔻，今日總成虛設。桃葉津頭，莫愁湖畔，遠樹雲煙疊。剪燈簾幕，相思誰與同說？”亦情深意切，哀感頑豔。二詞一就人未去而打算歸來，一就將離別而商量去後，珠聯璧合，相映生輝。從此，詞史上又增添了一段愛情的佳話。

【附註】

林鴻、張紅橋之愛情故事，可參見清錢謙益《列朝詩集》閏集四《張紅橋》。同書載，林鴻赴京之明年，有詩詞五首寄紅橋。紅橋自林鴻去後，獨坐小樓，顧影欲絕，及見林鴻詩詞，感念成疾，不數月而卒。林鴻歸，聞訊失聲痛哭。此後每過紅橋，輒悒怏累日。

作者/

鍾振振

編輯/

馮 曉