《地久天長》：愛是最純真久遠的愛，恨也是同樣深邃入骨的恨

在這部電影中，王景春和詠梅為教科書級的表演做出了貢獻，在電影帝的電影之後是正確的。耀軍送茉莉花後，抑制到極點後的失聲哭泣，老夫婦知道當時的真相時，逐漸變紅的眼睛，是同情但想哭的感情出口。

但是，除了表演，這部電影在人物的形成上並不成功。在大時代的流行衝擊下，最濃墨的是耀軍和麗雲之間的感情，失子的痛苦和離開家鄉的痛苦，像兩塊沉重的大石一樣壓迫著他們的他們的後半生，天下的悲傷霜，人變成了蓬勃的話，兩人也必須依靠彼此。

中國人總是不說愛，只說愛，愛與愛交織，不能分割。但是，電影在兩人感情的表現上是合理的，感性不足，同甘共苦，但是保護依賴的溫柔很少。就連劉耀軍這一核心人物都透露出扁平化的意味，我們看到的只有一個傳統的無私奉獻、默默承受的老好人形象，他作為正常人的一切激烈的情緒都被避而不談，似乎強加的一夜情出軌戲碼是為了得讓他有點缺陷而做出的唯一努力。

電影的後半段節奏明顯失衡，太多雜亂的人物關係使劇情變得冗長。遺憾的是，畫上完美的句子的結局，養子回家是意想不到的催淚故事，導演在私心安排的結局也失去了電影的藝術高度，養子一直離開耀軍和麗雲構成的家庭閉環，他的迴歸毫無意義。海燕本應該說的對不起，只有我們有錢了，可以生的草帶，沈浩的懺悔也逃不過為母親解放的本質。形勢無法掩蓋一切，曖昧的態度明顯不能促進真正意義上的和解，所以長期四個字也蒙上了荒謬的諷刺色彩，計劃生育帶來的弊病不僅僅是失去家庭。

有幾處給人相當大的震撼，比如浩浩道歉後，鏡頭直接切到溺水事件後浩爸拿菜刀找星爸處，星爸勸其不必再提，這樣的照應直接把男主形象立了起來，是在欽佩；弊端也很明顯，跳躍式剪輯容易confuse觀眾，但是導演透過人物細節（如白髮和衣著）和背景陳設儘可能讓觀眾能理清時間線。

關於鏡頭語言電影的主要鏡頭語言是穩定的靜止畫面，配合角色纖細的表情和比較慢的讀詞，抑制柔軟。

悲劇總是由人承擔，弱者就好了。故事的悲劇，由耀軍一家承擔了下來，而英明夫婦之間對於過去的愧疚也落在了“弱者”李海燕的肩上，多年心結無法開啟，直到病入膏肓，終在害怕和內疚中過完了一生。臨終前見到耀軍夫婦，她伏在麗雲耳邊說出了：“我們……有錢了……不怕……你可以……生了”，了卻了伴隨她二十餘年的心結。

說到悲劇的負責人，還有一個人物想說，聰明的妹妹茉莉花。耀軍夫婦離開東北後，茉莉花發現耀君，想彌補哥哥嫂子犯的錯誤，在意外下懷了耀君的第三個孩子。丟孩子或生孩子，耀君夫婦收養，兩個選擇之間耀軍最終選擇了前者。

多年後，幾個家庭在海外和茉莉花的錄影帶一起的時候，茉莉花向自己的孩子打招呼，耀君的不安中也隱藏著期待，看到孩子是金髮混血少年的時候，耀君鬆了一口氣。茉莉花的選擇是正確的。留下孩子住在國內，這個家庭的悲劇可能會落在茉莉花身上，代替海燕的一生痛苦。

跨越30年，電影記錄了中國從80年代開始改革開放到本世紀初的變遷。故事的最後，幾個家庭和解了，一切都走向了好的一面，已經離家出走的養子劉星也打電話說找到她準備帶回家。

希望劉星的改變能帶領這個歷經了太多波折的家庭走向全新的開始。