“一東二冬”發ong音為何詩韻分開？14歲學生髮問，老師竟難作答

“一東二冬”分別在平水韻上平第一、二韻部，兩個韻部相連在一起，即鄰韻。現在普通話（依新華字典），東dong、冬dong拼音完全一樣，但在古詩運用規則中，兩個韻部卻是不能相通的，即不能混押。依今音看來，發音及韻母完全一樣（或相似），為何卻區別開來成為各自獨立的韻部，做古詩時一般卻不能混押，這是怎麼回事呢？

課堂上，一位14歲的學生，平時非常愛好古詩詞，對此發出疑問。面對學生的發問，老師搖搖頭，這個問題，一時難以作答。不單單一般的老師回答有難度，就連其它古詩詞的學者，也不一定能完全作答。

因為涉及上古音（周——秦——漢）、中古音（隋——唐——宋）的發音問題，即便是處於中古音韻的宋代距今已有1000多年，與當今相比，音韻系統肯定有很大的變化了。所以這不但是個古詩用韻的疑難問題，也是古音韻學的研究問題。

筆者也是管窺一豹，在此與大家探討。先看一下前人帶有“一東”或“二冬”韻字的詩作。

秋興八首其七 （唐·杜甫）

昆明池水漢時功，武帝旌旗在眼中。

織女機絲虛夜月，石鯨麟甲動秋風。

波漂孤米沉雲黑，露冷蓮房墜粉紅。

關塞極天惟鳥道，江湖滿地一漁翁。

暮登四（一作西）安寺鐘樓寄裴十（迪）（唐·杜甫）

暮倚高樓對雪峰，僧來不語自鳴鐘。

孤城返照紅將斂，近市浮煙翠且重。

多病獨愁常闃寂，故人相見未從容。

知君苦思緣詩瘦，大向交遊萬事慵。

潭州（唐·李商隱）

潭州官舍暮樓空，今古無端入望中。

湘淚淺深滋竹色，楚歌重疊怨蘭叢。

陶公戰艦空灘雨，賈傅承塵破廟風。

目斷故園人不至，松醪一醉與誰同。

題僧壁（唐·李商隱）

捨生求道有前蹤，乞腦剜身結願重。

大去便應欺粟顆，小來兼可隱針鋒。

蚌胎未滿思新桂，琥珀初成憶舊松。

若信貝多真實語，三生同聽一樓鍾。

杜甫與李商隱兩人七律很多作品為後世推為典範，皆工整嚴謹，韻律完美。看出“一東”與“二冬”韻部的韻字各自獨立成篇，都沒有相混。

上古音體系中：

東［RN］

冬［uN］

中古音體系：

東 ［uŋ］

冬［oŋ］

可以看出，不管上古音，還是中古音，兩者的發音存在差異的，尤其上古音早期，一個是東［RN］，一個是冬［uN］，兩者有顯著的發音。

據民國文學家、詩學理論家王力考證，上古音中，“東”韻部與（陽）韻部存在不少通押情況。前者發［RN］音，後者發［aN］音，兩者韻部相近，雖然詩經中“東”韻與“陽”韻一般嚴格分開，但直到東漢，一些詩歌中還是找到一些兩者通用的痕跡，將兩者韻字同押於一篇詩歌中。

隨著時代的變遷，音韻不可能一成不變的。“東”韻與“冬”韻也是在發展變化。從上古到中古，再從近古到今音，“東”韻與“冬”韻，漸漸地發音相近，直至今音（依據現代普通話）來看，一個“東”（ong），一個“冬”（ong），兩者的聲韻幾乎完全一樣了。怪不得現在會出現一些古詩初學者質疑的情況：既然“一東”與“二冬”韻部，現代普通話發音基本一樣，為什麼不能通押呢？

如果想寫好古詩及研究古詩詞，繼承並發展的，那麼就得要求使用古韻（即平水韻）。因為唐詩都是嚴依平水韻的，而唐詩是我國文化的瑰寶，是我國古詩歌的巔峰階段，可能千百年後也是如此，那麼是不可能丟棄的，而且還要大力鑽研以促進進

詩歌的進步繁榮，所以必須嚴格要求用韻。而對於有些年紀大的及文學水平不高的古詩愛好者，可能精力有限，純屬自娛自樂的，也就隨他使用新韻（現代普通話聲韻）了。