一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨，賀鑄一生也解不開的無邊愁緒
《青玉案·凌波不過橫塘路》
賀鑄 〔宋代〕
凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。
飛雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閒情都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。
賀鑄（1052一-1125），字方回，原籍山陰（今浙江省紹興市），生長衛州（今河南省汲縣）。性格豪爽，喜談世事。曾任泗州、太平州通判。晚年退居蘇州，築室於橫塘，自號慶湖遺老。能詩文，尤工詞。詞風兼具秘麗、豪壯的藝術特色。
本篇《青玉案》為相思懷人之詞，是賀鑄晚年退居於蘇州橫塘時作的。內容主要是寫其孤寂自守的晚境和自懷難釋的閒愁。因其辭彩精美，情景交融，全詞虛寫相思之情，實抒悒悒不得志的“閒愁”，立意新奇，想象豐富，歷來廣為傳誦。
凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去！
寫美人的離去，虛緲而悽婉。其句意由曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵”兩句化出。“凌波”，喻美人步履的輕盈，也帶出美人體態之優美。“橫塘”，在今蘇州市西南。龔明之《中吳紀聞》雲：“鑄有小築在姑蘇盤門外十餘里，地名橫塘，方回往來於其間。”句中的“但”字為一字豆，作“只”、“只能”解，含有無奈之意。
“芳塵”，原指美人芳步帶起的微塵，此以代指美人。總括這兩句的大意是：一個美人向自己的住處走來，可是未過橫塘的小路就舉起輕盈的腳步飄然而去。因而只能懷著悵惘的心情，目送她的遠去。詩人一顆愛慕之心並未就此止息，於是進入遐想！
錦瑟華年誰與度？月橋花院，綺窗朱戶，只有春知處。
這四句是用疑問和猜測的語氣寫出。“錦瑟華年”，語出李商隱《無題》：“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。”此處乃指美好的年華。詩人心想：她是如此的美麗，不知道有誰伴著她度過美好的青春？又不知道她到哪兒去了。也許在那月灑清輝的小橋上，鮮花盛開的院落裡；也許在那花窗朱戶的樓閣裡。想來想去，恐怕都不是，因而寫了一句“只有春知處”，只有那無處不在的春光才知道她的蹤跡。
這幾句，心追意想，寫得委婉深曲，情意纏綿，既為美人的形影孤單，虛度青春而惋惜，又為她索然獨處於幽邃豔冷的環境中而嘆息。實際上，賀鑄是借美人來寫自己，哀怨地表述了他的寂寞境況和心理。
碧雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。
這兩句一寫景，一寫情。緩都，猶言青雲。“冉冉”，寫雲飄之貌。“蘅”，香草名，亦名杜蘅；“寥”，為水邊高地。兩字合起來則指水邊生有芳草，景色佳美的地方。雖然一句連用兩典，但沒有冗贅艱澀之感，反覺得意蘊深厚，情韻益濃，足見其精於錘鍊之功。
第二句詞中的“彩筆”即此文中所說的“五色筆”，不特指筆色之美，亦指文彩之盛。總起來說，這兩句的大意是：咱於美人不來，蘅皋空望而天色已暮，故而柔腸寸斷。又因無人可以告語，只得彩筆題詩，以寄愁思。寫來悽哀幽怨，婉轉細膩。與賀鑄同時代的江西詩派的主將黃庭堅，對這兩句很為欣賞，曾為之賦一絕句，有云：“解道江南斷腸句，只今惟有賀方回。”
詞的最後四句是全詞寫閒愁的關鍵處。先用“試問閒愁都幾許”一句呼起，正面點出閒愁。然後以末尾三句作答：“一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。”
所謂“一川”，猶言滿地。“風絮”，指隨風飄飛的柳絮。“梅子黃時雨”，即黃梅雨。語本寇準“杜鵑啼處血成花，梅子黃時雨如霧”。菸草、風絮、梅雨，都是江南暮春悽迷的景色，用來喻寫綿綿不絕、悠悠相連的閒愁最是恰到好處。
它以具體的景物形象把抽象的閒愁變成可以觸及的東西，用外在的自然景色描述出內在的感情狀態，藝術技巧是相當高的。
因此，從北宋以來，歷受詞家推崇。
如沈際飛雲：“疊寫三句閒愁，真絕唱”（《草堂詩餘正集》）。羅大經《鶴林玉露》還就此作過對比分析：“詩家有以山喻愁者，杜少陵雲：‘憂端如山來，顱洞不可掇’，趙嘏雲：‘夕陽樓上山重疊，未抵閒愁一倍多’是也，有以水喻愁者，李顧雲‘請量東海水，看取淺深愁’，李後主雲：‘問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流’，秦少游雲：‘落紅萬點愁如海’是也。”他認為，賀鑄這裡所寫的三句則是“以三者比愁之多也，尤為新奇，兼興中有比，意味更長。”
稱讚他博取眾家之長，比興交錯，熔鑄成片，寫出新意，韻味雋永。賀鑄本人還因末結一句得了個“賀梅子”的雅號。周紫芝《竹坡詩話》：“賀方回嘗作《青玉案》詞有‘梅子黃時雨’句，人皆服其工，士大夫謂之‘賀梅子’。”
賀鑄是一位善於借物寫愁的詞人。在他的《東山詞》裡，像《青玉案》這樣的作品很多。他自己就曾說過：“吟瞥句，寫清愁”諸如“芳草喚愁，愁來難奈”、“漫將江水比閒愁，水盡江頭愁不盡”等所在多有。
賀方回語意精新，用心甚苦，集中如《青玉案》者甚眾，大抵卓然自立，不肯浪下筆。說明他的創作態度是比較嚴肅認真的。陳廷焯《白雨齋詞話》更進一步剖析說：“方回胸中眼中另有一種傷心說不出處，全得力於《離騷》，而運以變化，允為神品。”指出其詞作愁而傷的格調由學習《離騷》得來，評價是很高的了。
賀鑄一生沉抑下僚，懷才不遇，只做過些右班殿臣、監軍器庫門、臨城酒稅之類的小官，最後以承儀郎致仕。將政治上的不得志隱曲地表達在詩文裡，是封建文人的慣用手法。賀鑄為人耿直，不媚權貴，“美人”、“香草”歷來又是高潔之士的象徵，因此，作者很可能以此自比。居住在香草澤畔的美人清冷孤寂，不正是作者懷才不遇的形象寫照嗎？
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