從《唐宋詞格律》學倚聲填詞（七）丨《浪淘沙》、《清平樂》
前言
本文為【從《唐宋詞格律》學倚聲填詞】系列第七期：詞牌《浪淘沙》、《清平樂》之作法分析與填詞技巧。
《浪淘沙》作法分析與填詞技巧
《浪淘沙》
格律：
中仄仄平
平
，中仄平
平
。中平中仄仄平
平
。中仄中平平仄仄，中仄平
平
。
中仄仄平
平
，中仄平
平
。中平中仄仄平
平
。中仄中平平仄仄，中仄平
平
。
平：填平聲字；仄：填仄聲字（上、去或入聲）；中：可平可仄。
粗體字：表示平聲或仄聲韻腳字。
唐
教坊曲。
劉禹錫
、
白居易
並作七言絕句體，
五代
時起始流行長短句雙調小令，又名《賣花聲》。五十四字，前後片各四平韻，多作
激越悽壯
之音。《樂章集》名《浪淘沙令》，入“歇指調”，前後片首句各少一字。復就本宮調演為長調慢曲，共一百三十四字，分三段，第一、二段各四仄韻，第三段兩仄韻，定用入聲韻（
唐宋
人詞，凡同一曲調，原用平聲韻者，如改仄韻，例用入聲，原用入聲韻者，亦常改作平韻）。《清真集》入“商調”，韻位轉密，句豆亦與《樂章集》多有不同，共一百三十三字，第一段六仄韻，第二、三段各五仄韻，並葉入聲韻。《唐宋詞格律》
《浪淘沙》本為唐人絕句，比如劉禹錫、白居易所寫的《浪淘沙》：
汴水東流虎眼文，清淮曉色鴨頭春。君看渡口淘沙處，渡卻人間多少人。《浪淘沙》劉禹錫
白浪茫茫與海連，平沙浩浩四無邊。 暮去朝來淘不住，遂令東海變桑田。《浪淘沙》劉禹錫
我們在前系列中談到【攤破】、【偷聲】的概念，諸如近體詩、絕句入曲時，總會有字數對不上曲調，而需要加韻、減韻的情況。因此，《浪淘沙》發展到了五代變成了雙調小令，增韻至八韻，增字至五十四字。
到了柳永處又在上下片首句減字入“歇指調”，後又自以本宮演成慢曲，叫【浪淘沙慢】，後周邦彥另入商調又成一體。而浪淘沙自【令】、【慢】的變化之後，其音節態度也迥然不同，又別格體例過少，本章就慣以李煜詞為正格，談談雙調小令《浪淘沙》的寫法技巧。
唐人歌曲，很多都是直詠曲名而作詞，所以大部分唐曲曲名就表示了詞牌的聲情，比如《渭城曲》、《清平調》又或者本章所說的《浪淘沙》。
《清平調》
“
唐
人填曲，多詠其曲名，所以哀樂與聲，尚相諧會。今人則不復知有聲矣！哀聲而歌樂詞，樂聲而歌怨詞，故語雖切而不能感動人情，由聲與意不相諧故也。”（《夢溪筆談》卷五《樂律》）
浪淘沙上片
此調雖然在句法上不出唐曲以四、五、七言為句法的模版，但韻位安排卻使得此詞牌極具起伏之變化。
作為接近近體律、絕詩而例用平韻的小詞，本應該在奇偶相生，平仄交替中呈現一種起伏迴環的諧婉的音節態度，這種音節是透過選擇不同的韻部就能呈現非常豐富的表達的。但《浪淘沙》以其獨特的韻位安排卻呈現出一種“積雨長堤，忽潰千里”的獨特結構，無大喜大悲的情感便不適合填此詞牌了。
要填好此詞牌，便需要順著韻位的變化而作章法的處理。在上片的三連平間隔一韻的結構中，我們要將前三韻一併當成急流蓄力過程，但在此過程中也要呈現出重輕之層次變法，如果沒有這種變化，就很容易寫的熟滑單一。
上片收尾間隔一韻，雖然看似舒緩，但實際上是透過短暫的停留而將前韻蓄留之力推向更高一層。因此，上片末韻以刷色手法盪出一層，如果將前三韻比作奔騰的急流，那麼第四韻就要構築一面遏流的堤岸，或是臨淵的峭壁。
浪淘沙下片
下片雖然和上片是重頭，但結構安排迥然不同。下片換片的五-四言句下筆越重越好，如瀑布之水，如潰岸之流，用力越大對比越強烈。第三韻則要猛收筆力似落閘，方能在第四韻再掀高潮。
總而言之，《浪淘沙》此調極具筆勢的落錯，且兼之一浪疊一浪的起伏，是非常難駕馭的詞牌。
拙作示例參看：
浪淘沙 冰花
凍骨鏤花形，暗改生平。凜氛獨擁示孤矜。豔冷遊人多不護，愛等紅英。
身在最幽冥，卻夢多情。人間何處看春榮。風定冰澌餘一眼，不是新晴。
《清平樂》
作法分析與填詞技巧
《清平樂》格律：
中平中
仄
，中仄平平
仄
。中仄中平平仄
仄
，中仄中平中
仄
。
中平中仄平
平
，中平中仄平
平
。中仄中平中仄，中平中仄平
平
。
平：填平聲字；仄：填仄聲字（上、去或入聲）；中：可平可仄。
粗體字：表示平聲或仄聲韻腳字。
又名《憶蘿月》、《醉東風》。《宋史·樂志》入“大石調”，《金奩集》、《樂章集》併入“越調”。《尊前集》載有
李白
詞四首，恐不可信。茲以
李煜
詞為準。四十六字，前片四仄韻，後片三平韻。
清平樂是有平仄換韻的詞牌。談清平樂之前，我們需要明白【換韻】的概念。【換韻】的意義是透過音節的切換來製造落錯，用來配合情感起伏推移。因此，在詞中，絕少有平韻換平韻的形式，只有平仄交替，而偶然間的仄韻交替，也只是因為有將其中的入聲代以平聲處理。
木蘭花
如韋莊《木蘭花》別格上片是詞韻第四部仄韻“暮、路、戶”，下片雖然也是換到了仄韻，但卻是換成了入聲“息、滴、覓”。
清平樂上片
《清平樂》一詞，上片四仄韻，句句在韻，又句式變化豐富，但需要注意的是，這種連仄韻的韻位安排是需要避免用入聲韻，蓋因為入聲韻促而短，加上連成短句就非常嘔啞噪雜。
蓋因為韻促，所以此調上片四-五言句筆法要疏闊，下接的六言句則變化頗多，但不可在同畫面中騰挪，或進一層，或盪開一層，皆可。
下片則從仄韻轉入平韻，且第三句並改仄收，隔句一協，這就使得音節從上片的疏闊挺峭轉到緩和低徊，但下片這種六言句的結構是很難形成獨立的發力點的，因此我們需要用少起伏，多盤旋的方式，透過迴環遞進來透出剛勁來。
總而言之，《清平樂》這種上下闋平仄韻互換，前緊促而後轉舒徐的結構安排，使得它沒有明確的發力點，但又極具聲情變化，非常適合寫抑鬱不能的情感。
拙作示例參看：
清平樂
斑斕枯藁，寥落斜陽照。總是霜吹顏色杳，飄作年年秋老。
伶仃風雨浮槎，尋他煙水人家。誰說桃源將近？聽來便似天涯。
從《唐宋詞格律》學倚聲填詞（六）丨《眉嫵》
