由於那些太美好,顯得它美中不足。評《花開伊呂波》
是不是,只有那些不那麼美好的東西襯托的,才是美?
ヽ(✿゚▽゚)ノ
【
P.A.WORKS 給自己的紀念
】
看這部《花開伊呂波》“老劇”時,我隱約覺得自己已經越發不適應一口氣肝26集的節奏了,原因無他,劇情會各種拉長。同時,由於日系動畫的套路感過於明顯,讓有一定觀劇數量的人再品味這《花開伊呂波》時,難免會有一種空空的失落感。
小女子去酒店(飯莊、旅社、驛站等)很容易接觸到陌生人和突發事件的限定環境中“品味世間百態”的設計,想講一個故事不難,但把一個故事講出新意,其實很難。
對比另一部同類作品《此花亭奇譚》,《花開伊呂波》就顯得很
中庸
。這或許與作品是原創動畫有關。這幾年的原創動畫,精品極少,甚至有種買彩票的感覺——大機率是不中的,如果中了小獎,不過欣欣然,至於頭獎,純屬做夢。
同時,尚有《成神之日》把自己活生生送上祭壇的案例就發生在不遠處。但願,2021年之後的【P。A。WORKS】不要再去貿然觸碰原創動畫——
除非他們給的實在太多了,比如之前的《賽馬娘 第一季》
平心而論,我並不是很能欣賞的來《花開伊呂波》的劇情,但我們又不得不承認它是一部佳作。彼時,還是2011年,《花開伊呂波》作為P。A。WORKS十週年紀念作品,就像《復仇者聯盟3:無限戰爭》是漫威電影宇宙10週年的重磅作品一樣,所承載的意義,不僅是精神層面的一份總結與感謝,也是商業層面的一次大型展銷會。
【P。A。WORKS】傾全力打造的這個世界,過於美好,畫面自然是無需太多溢美之詞,
分分秒秒演繹的都是光影的靈動
,讓人陶醉其中。OP與ED不但格外動聽,其呈現的內容也相當契合故事。
可惜,看似各種都美的情況下,唯有劇情讓人覺得很不完美
。
【
美中不足:故事、結構、情緒
】
《花開伊呂波》的主線是【
喜翠莊
】的經營日常,輔線是女主松前緒花與其他人的情感互動。【
喜翠莊
】作為溫泉旅館,是可以利用不同客人到來所引發的不可測事件,來製造衝突、懸念、矛盾等,來推進主角與配角的情感線。
基於此,主角與配角的言行舉止才有能被觀眾認可的合理性,一部具有濃厚生活氣息的動漫才能把各個人物的形象“立起來”。
首先是【
喜翠莊
】的經營日常,在26集的故事走線中,“經營”的確是重心,因為來客逐年稀少,所以才需要“經營”。而當轉機出現,客流量大增後,【
喜翠莊
】的收尾居然是“暫時”關門大吉?
雖然我認同藝術作品可以有一些“反傳統”的套路,可既然大家忙活許久居然“一場空”——其實是歸零。“
因為不想讓自己守護喜翠莊的夢想成為困住他人的牢籠
”?這個收尾的立意我實在是理解不了。
更為重要的是,如《搖曳露營》一樣,《花開伊呂波》有現實中的政府、景點提供贊助,【
喜翠莊
】也是有原型的。做生意是很忌諱“關門”、“倒閉”這些概念的,然後,動畫就這麼給“關”了,出錢的甲方們真的毫無怨言嗎?
其次,就是角色塑造了。之於我,縱使是松前緒花自帶主角光環,其形象也並不具備“強認同感”——這其實是一種很反常的感覺。
松前緒花的性格可以樂觀,甚至過於樂觀,但至少要營造一個讓人能理解的成長環境。考慮到她媽媽的性格和生活作風,我的感覺就是唐突。這種感覺在補《花開伊呂波》劇場版中更為強烈,劇場版補充了一些主角母親松前皋月的年少往事。雖然說動畫作品可以各種天馬行空,但如果把人物代入編劇的設定裡,我著實不太理解在松前皋月的性格影響下,松前緒花是如何做到“既早熟又天真”的?
我們可以拿《此花亭奇譚》中的女主【柚】做對比,【柚】是唯一由人撫養長大的狐狸,在她的成長環境裡沒有同類,於是,她的孤單、敏感、純真、善良等都是有據可循的。縱使這個故事發生在一個不真實的世界。
在愛情戲方面,種村孝一與松前緒花“這一對”實在是太湊合了,這個存在感極低的角色大概屬於“編劇讓我要去喜歡女主角所以我就去獻愛心了僅此而已”。
在這個輕百合的劇集中,完全可以由閨蜜代替種村孝一來“推動”劇情,甚至路人某
。
我又不得不吐槽民子這個角色的設計了。誠然,為了推動劇情,我們可以將某個配角打造成一個不太懂得愛、不善社交、格外傲嬌的人,但對於《花開伊呂波》這樣一部主打治癒的生活番,民子給人的感覺是一種【
極為不真實的扭曲
】。
同時,外祖母四十萬翠那種“既嚴厲又溫柔”的持重感,反倒是有點“惡婆婆”的意味——當著其他員工的面連甩自己的親外孫女幾個巴掌,還奚落其割草。而每當想到女主角白天上學,多出來的時間要負責伺候客人的這個設定,我真心覺得,“
雖然是動畫,但也不至於這麼偏離現實吧!
”
說實話,要吐槽的內容還有很多。當然,評分再高的動漫,也會有觀眾覺得“不得力”——就像我這樣的。
故事的節奏可以舒緩,但結構最好能緊湊。所謂的結構緊湊,是劇情的推進與人物性格相互映襯,如果做的不好,就會讓我這樣的觀眾覺得,情緒渲染不到位,故事略顯拖沓。
從眾人紛紛打出高分看,這部《花開伊呂波》還是很能引發其他人共鳴。其實番劇這種東西吧,
如果你能從中攫取到自己期待的美好、積極、正面,番劇就已經實現其價值,相當棒了
。
【
遠去的時代
】
轉眼又是10年,如《花開伊呂波》這般
精緻到美輪美奐、沒有小後宮與大福利,秉承日常風
的新番劇真的用放大鏡都難找出一兩部——雖然基於日常的番劇依舊有,但畫面的精緻程度與《花開伊呂波》比還是差了點。
2011年的作品,其綜合質感依舊能吊打2021年我們可見的一眾番劇。從層面能反映太多的問題,資本方已經很“惜金”了,觀眾們對於“質感”也沒那麼多苛求了。雖然我不敢說這意味著日本動畫產業已經開始出現頹勢,但我們不得不承認,整個市場的供給與需求已經發生了太多變化。
有些時代,就像錯過的車站,離開了就是離開了,錯過了就是錯過了。
僅此而已。