海門有龍｜南通萬科溯源
window。DATA。videoArr。push（{“title”：“南通萬科溯源\\圖石設計”，“vid”：“k3275n66ryi”，“img”：“http：//puui。qpic。cn/vpic/0/k3275n66ryi。png/0”，“desc”：“”}）
▲ 點選影片，瞭解《海門有龍》
“飛龍出峽駕春江，嶄然頭角當海門。”
海門，隸屬江蘇省南通市，地處長江入海口、南北支交匯處北岸，因江海之門戶而得其名。我們的專案基地居海門西南一隅，離長江口僅三公里。在這樣一個特殊的地理位置上，我們完成了《海門有龍》這件公共藝術作品。
Haimen， located in Nantong city of Jiangsu Province， is at the mouth of Changjiang， the place where two tributary rivers flow together， so it is also the origin of this name。This project’s base is at the south-west corner of Haimen， which is only three kilometers away from the mouth of Yangtze。 We successfully finished the art “Dragon Bridge” based on the special geographical location。
▲ 基地區點陣圖
《海門有龍》這件裝置是圖石“龍”系列公共藝術作品的第二件創作，也是由圖石創作加施工落地一體化完成的公共藝術專案。它基本延續了圖石在2017年構建《漢江楚水化蒼龍》的基本思路，即使用單一均質的要素，透過對《九龍圖》畫面區域性的引數化處理結果，控制其角度，形成具有動勢變化的藝術結果。顏色形狀材質完全相同的基本構成要素，在這樣的組織之下呈現出構造關係上的豐富性，並透過對光與影的反射，進一步強化動勢，藉此展現動人圖景。
“Dragon Bridge” is the second design of Dragon collection， which is also a public art combining design with construction by ourselves。 It continues the basic idea of“Rolling dragon”finished in 2017， which is a way to control the Yangtze e in the angle and thus form a dynamic trend according to a parametric analysis of the painting “Nine Dragons” using unvaried single elements。 These basic elements are same in terms of color， shapes and material， which show variety in the structure based in an organized system。 Meanwhile， the dynamic trend is also strengthened by the reflection of light and shadow， and thus presenting an attractive picture。
這是一次命題式的公共藝術創作，我們在介入時，景觀設計已經在庭院中設定了一座橋樑，取意龍橋，希望塑造出一條戲水蛟龍。橋樑連線地面與下沉庭院，橋身護欄後高前低，呈薄殼結構，以貼面的方式形成了肌理上的變化。
This is a setting design in public art。 At the center of a sinking yard， the landscape designer sets up a unique bridge connecting the ground floor and the sinking yard， which creates an idea that a dragon splashing around in water。
▲ 景觀設計效果圖
南通萬科在考察過我們的《漢江楚水化蒼龍》龍牆公共藝術現場之後，果斷的決定應該找圖石來做一個公共藝術的創作，用圖石擅長的語言來重新構建庭院中的這個視覺核心。南通萬科看到了這種藝術形式帶來的表現張力，藝術中所傳遞的文化價值，以及其所蘊含的現代性。
同南通萬科達成共識，保留原有景觀設計中龍橋大的外形，但以公共藝術方式改造原設計，新出現的龍橋將改造為龍牆狀的立體構造，完成從景觀構築到藝術裝置的跨越。
ToThree has been commissioned by Nantong Vanke to design the public art about an image of dragon in the yard。 Therefore， we try to consider and form an idea in our mind according to the background。
我們希望所創造出來的龍，它的形象是渾實而充滿力量感的，它是對東方傳統的回溯，又是著眼於當下，以現代技術手段去追尋的文明之源。它既能表達出只屬於東方的神韻，又能展現出現代藝術的魅力。
We hope the image， a dragon， is powerful and energetic， which is not only the retrospection of the Eastern tradition， but also an attention to the present。 It shows the origin of civilization we seek to by modern technology， meanwhile， shows the essence of the Eastern and the beauty of modern art。
整件公共藝術裝置由6800片六邊形銅板構成，這些基礎元件的大小和顏色完全相同。它們一層壓著一層交錯分佈，沿著龍形的走向蔓延生長。六邊形銅板的安裝角度是各不相同的。我們參照南宋畫家陳容所繪《九龍圖》的區域性，生成了一個數據化的結果來控制角度的變化，塑造出表皮上的動勢。
This installation is made up of 6800 six-sided copper plates which the scale and color are totally same。 They are intersected with each plate and grow horizontally following the dragon’s image。 However， the angle to install of six-sided copper plates is different。 According to a particular part of the painting “Nine Dragons” being drew by Rong CHEN， a famous painter from the Song dynasty， we produce a result based on the data to control the change in the angle， and thus forming a dynamic trend in the surface of these copper plates。
▲ 資料化結果控制的角度變化，塑造出表皮上的動勢
在基本元件的橫向寬度上，特別考慮的尺寸設定，使公共藝術的身形變化即使非常大，也能夠讓每個元件都恰當的適配於主體。
In terms of the width of these modules， the setting in the scale makes each module can be designed to suit to the main part， although the change in the body of public art is huge。
▲ 構成單元層疊安裝
這讓整個裝置具有高度的完整性。它形成一個從內到外，由均質的單一要素構成的，高度純粹的公共藝術作品。
This creates a highly complete installation which can be regarded as a high degree of pure public art being made of unvaried single element from the inside to the outside。
在形態的設定上，藝術裝置猶如蛟龍身體的一部分，穿牆鑿壁，踞地涉水，恰似《九龍圖》中描繪的游龍。
In terms of the body’s setting， this installation seems to be a body part of the dragon which can through the wall and ford the river， exactly like a dragon being drew in the painting “Nine Dragons”。
畫卷中第一龍，剛剛從巖穴中飛躍而出，頭尾畢露，緊抓巨石，橫跨江流，翹首以待。此情此景，謂之“飛龍出峽駕春江”。
The first dragon in the picture takes a flying leap from a grotto and its front and back can be seen completely。 The dragon takes hold of a large stone， makes a side-step across the river and stays long-awaited。 This view can be named as “Dragon flying out of the valley across the river in the spring”。
▼ 南宋陳容 《九龍圖》區域性——第一龍
第二龍，騰雲駕霧，翱翔天際，與繚繞的霧氣相容僅露頭尾，雙目斜視，回眸望向第一龍。《海門有龍》向上騰起的動勢，彷彿讓龍橋也入了畫……
The second dragon makes a sudden rush and soars overhead in the sky， which recedes into the sky and exits together with the frog。 It looks in a different direction and seductively looks toward the first dragon。 The dynamic trend “Dragon Bridge” being showed seems to make the bridge jump into the picture。
▼ 南宋陳容 《九龍圖》區域性——第二龍
望向庭院中的盤踞於靜水之上的龍橋，如同鋪陳《九龍圖》畫卷，群龍浮現。
The bridge located in still water fronts the center of the yard， which seems like spreading over the painting “Nine Dragons”。 A group of dragons are emerging from the picture。
“龍本神物，其體純陽，故變化不測。目其變化隠顯飛龍在天莫之敢窺真神妙用夐，出物外忽使破壁躍水。”——《九龍圖》明代王伯易題跋。
庭院中的這件龍形藝術裝置，在不同的光線條件下，呈現出豐富的變化。
This installation shaped like a dragon in the yard presents various changes in the different conditions with light and shadow。
旭日東昇，陽光閃耀，在銅板上打出有節奏的陰影，高光跳動，樹影婆娑。
Standing at the yard as the sun rises and glints in the sky， you can see that the change in the light and shadow is vividly presented in those copper plates。
日頭當空，雲卷則影烈而律動，雲舒則柔和而生情。
In a hot sunny day， the clouds masses， whipped up by the wind。
日暮西山，夕陽灑在橋頭上，在天光將暗未暗之時散發光芒。
When it is near the end of the day， the sun is sinking with a silver shinning far off to the west。
月升日落，華燈初上，燈光從龍身上暈開，游龍在黑暗中被注入了生機。
When the moon rises and the sun sets， the bright lights gradually become a circle of light and the dragon is also given energy in the dark。
無論白天黑夜，光影都會在龍橋上游走變化，恍惚間，讓人覺得龍在空中騰飛，穿行於池淵之中。
The change in the light and shadow will be presented in the bridge whatever at the day or night。 In the moment， the view makes people felt that the dragon is flying at the sky and moving through between the pond and the gorge。
這件公共藝術作品，同時是一座連線上下空間的橋樑，吸引了來到現場的每一個人，迫不及待的想要登梯上橋一覽究竟。
This pubic art is also a bridge connecting the upper space with the lower space， which attracts people to come into the yard and makes them climbed the bridge eagerly to completely see the view。
你在橋上看風景，你也成了風景的一部分。
Seeing the scenery on the bridge， you will be a part of the beauty。
“觀龍不在鱗髯精，妙用應須論神氣。”——《九龍圖》元代天師太元子題跋。
正如太元子在《九龍圖》中題跋。我們塑造的這條龍，並不只是在形態和細節上的模擬。
Exactly like the inscription in the “Nine Dragons” the empire wrote， the dragon’s imagery we designed is almost similar to the prototype of a dragon in its feature and details。
更重要的在於去創造一種向上的，有力量的，有文化活力的精神價值。這種價值是對傳統東方的當代化表述，是秉持現代主義精神的傳統要素再創造。它能讓我們尋溯到屬於這個城市的傳統記憶，致敬中華文化之源。在這片向海而生的土地上，塑造現代摩登的東方。
However， the importance is to create a positive， powerful and energetic spiritual values which can be regarded as not only a kind of modern expression about the Eastern tradition， but also a reproduction of traditional elements according to the modernist spirit。 The public art helps us recall the past memory about this city， which expresses respect to the origin of Chinese culture and builds modern times of the Eastern on the land derived from the sea。
後記：海門有龍養成記
Epilogue： Dragon Bridge’s Story
基本單位的構成關係
Constituting relation of the basic units
整個過程經歷了巨大的挑戰，對比來看，龍牆是一個相對扁平的狀態，作為參照物件的《九龍圖》畫卷，經過引數化的處理，在應用時能夠很好的反映出畫面中的勢，但是作為一個曲折的橋樑，橋樑自身已經有很大的形體變化與走勢，在這樣的條件下，每一個基本構成單位是什麼形狀，以什麼構成關係存在，是我們第一個關注的問題。
我們希望創造出來的結果是在橋樑的走勢之外，橋樑主體自身也應該有另一種動勢存在，在基本單位的構成邏輯上，公共藝術受橋樑結構轉折和表皮動勢兩個要素控制。這兩種關係的疊加讓公共藝術在整體動勢的大感受下，還存在著另一種勢能關係，這樣的關係在近人尺度下的細節表現尤為突出，在近處能夠看到鱗片狀的基本構成單位並不是單純的依照轉折貼在橋體上，而是呈現出一種勢能關係的疊加，創造出在縱向維度上的生動表達。
也就是說，這個橋樑式的公共藝術裝置中隱藏了一個《九龍圖》的引數化結果，除了是對近人尺寸下豐富感受的強化，也傳遞了明確的藝術態度，文化來源決定視覺結果。
The whole process experienced a huge challenge。 This curved bridge has a large change in its shape and trend， which means that the first problem we have to face is the shape and the constituting relation of the basic units that depend on the construction of the bridge and the dynamic trend in the surface。 In a short distance away， the body of the bridge not only is simply plastered with the basic units according to the state of being curved， but shows a combination of the dynamic trend。 The parametric analysis of “Nine Dragons” is presented in the surface of the bridge by our design， which clearly deliver the attitude to art。 It means that the visual effects depend on the origin of culture。
▲《海門有龍》的引數化構建形成了一個龐大的電池組，裝置的各個元件被分別控制，以適應頻繁的推敲和調整。最佳化處理過的《九龍圖》區域性作為資料來源（畫面左側），控制數量巨大的基礎元件形成角度變化，創造表皮動勢。
▲ 白模模式下，整體看錶皮動勢。
window。DATA。videoArr。push（{“title”：“南通萬科溯源\\圖石設計”，“vid”：“v3275ygrtqf”，“img”：“http：//puui。qpic。cn/vpic/0/v3275ygrtqf。png/0”，“desc”：“”}）
▲《海門有龍》的引數化構影片演示，影片中可以看到由電池組控制的各個元件
▲ 《九龍圖》區域性的引數化結果，控制構成單元角度，形成的表皮動勢。近處觀看，光影呈現出豐富的變化。
《九龍圖》區域性
題外分享：《九龍圖》是南宋畫家陳容創作的一幅紙本墨筆淡設色畫作，2017年創作龍牆公共藝術的時候，查詢資料初見，驚為天人，嘆其豪邁生動。相較其他水墨名篇，對《九龍圖》的介紹推薦並不太多，但這幅畫對後世藝術家們畫龍影響深廣，2019年圖石團隊在日本東京考察時，在根津美術館一樓展廳看到日本畫家雪村周繼的《龍虎圖屏風》，非常明顯能看到參照了陳容畫龍的正規化，足見其影響之大。早年間此畫作流失海外，現收藏於美國波士頓美術館，恰偶求得《九龍圖》美術館歸檔掃描高畫質長卷圖，精度遠高於其他網路流傳的版本，在此鋪陳，以饗讀者。此長卷本體高46釐米，長10米有餘，加上歷代題跋，總長度近14米。
這兩種動勢的疊加帶來了一個新的問題，要消化動勢並保證每一片構成單位能夠順利的應用在橋體上，原有在龍牆使用的菱形已經不能滿足應用。我們推敲了不同的形狀尺寸，最終以加長寬度的六邊形來作為基本形，這個特別考慮過的形狀尺寸，消化了勢能的影響，避免了構成單位之間的咬合碰撞，讓基本構成單位恰當的與主體結構連線。達到了結構關係和視覺結果上的平衡。
To balance the dynamic trend and make each basic unit can be employed in the body of the bridge， we used an extensible hexagon as a primary figure to avoid the basic units became interlocked， and thus connecting the basic units with the main body to reach a balance between the structure and the visual effects。
▲ 區域性打樣
整個橋身的面積非常大，在顏色以及質感的選擇上需要尤為的謹慎。確定好基礎單位的形狀尺寸之後，就進入了局部樣品的打樣。我們透過對做舊的不同程度來控制顏色的深淺，透過比對後，選擇了做舊程度偏輕的顏色及質感狀態。我們也同步論證了，我們設想的結構以及安裝方式，在樣品當中進一步完成對結構和安裝方式的推敲。
We selected suitable tangibility and carefully thought about the structure based on a printer’s copy of a sample。
▲ 原橋身狀態景觀設計效果圖
▲ 橋身動勢變化
安裝結構的選擇
Selection of the structure to install
基本形有了，每一個基本構成單位該以何種方式與橋樑主體發生關係，附著的載體是什麼樣的，是我們接下來考慮的問題。我們希望公共藝術的呈現是純粹的，從內到外應該具有高度的完整性，我們要關照到每個方向上視線，內部和外部都應該被鱗片狀的基本單位覆蓋。
The second problem is how each basic unit connects with the main body and what kind of the medium being attached to the bridge。 We hope the public art can be covered with the scalelike units from the inside to the outside。
原設計中扁平狀態的鋪展應該是能夠更好的兼顧到兩個面的視線，但是視覺結果太弱，是已經被排除的方式；進一步加長六邊形的寬度，讓它能夠一個端頭在外部，另外一個端頭在內部，但結構需要穿過一部分麟片的中央，板材厚度導致的開洞切口和附著結構不能完全咬合在一起，帶來施工進度和具體操作上的難度，放棄……
▲ 總體結構關係示意
幾輪討論與在模型當中的推敲，讓我們最終決定，將中間的龍骨附著兩層表皮，做成一個夾心結構，雖然它不是一個最經濟的方式，但是他帶來了施工操作上的便利性，不會有非常多特型的鱗片出現在安裝現場。雖然在材料上會用的多一些，但是在具體操作上，省了很多二次人工操作的部分。這樣無論在任何視角去看它，我們都能獲得具有高度完整性的視覺結果。
Through discussion and carful thinking about the sketch， we decided to form a structure that the keel being plastered with two layers of the skin。 The structure helps conserve manpower when installing although the structure may use much material。 We will get the highly complete visual effects from any perspectives。
橋面坡度的協調
Balance in the degree of slope
雖然在整個創作上，我們的設定是公共藝術的屬性，但它同時也承擔了連線地面層和下沉庭院的橋樑作用。人的通行需求決定了橋樑的坡度，必須要控制在合理的範圍。但是下沉庭院29米的寬度，6。7米高的落差，讓整個橋樑的整體坡度達到了18%，高於規範要求的15%的坡度控制。這個問題一開始是被我們忽略的，但南通萬科是具有優秀的工程經驗的設計管理方，他們清楚在最初的方案中存在的這個問題，及時提醒我們需要關注並解決這個問題，萬科和景觀建議透過增設臺階化解坡度。
The public art also take responsibility as a bridge。 The sinking yard is 29 meters in width and 6。7 meters in height， which makes the entire slope of the bridge reached 18 per cent that has been above the standard slope， 15 per cent。
▲ 增設臺階
我們的直覺上還是希望他儘量少的出現多種型別的構成語言，所以做過一些嘗試，但是始終達不到15%這個安全坡度的極限。把橋坡的一部分轉換成臺階成了一個必然選擇，從下沉庭院的地面層向上，我們設定了6步臺階，透過水泥毯的鋪裝強化地面的摩擦力，讓龍橋除了是一個裝置之外還能夠合理承擔通行的需求。
We changed a part of the bridge into six steps from the ground of the sinking yard， which reasonably helps the dragon bridge satisfy the requirement for passing through giving increased traction in the ground。
造價的平衡
Balance the cost
《海門有龍》作為庭院中的視覺核心，有非常大的投入，但它畢竟是一個景觀工程的構成部分，以恰當的方式來完成對造價的平衡，也是我們需要面臨的另一個問題。現在能夠看到的龍橋是6800片基本構成單位形成的一個整體，這個是一個兼顧到視覺和造價的平衡結果，實際上最早的設計狀態裡面是由9000個基本構成單位，但是這會突破造價預算。整個過程中方案甚至一度退回到單面安裝鱗片，內側封板的處理方式。這個和我們最初的設定出現了比較大的偏差 ，我們與內部的落地施工團隊討論了很多降低造價的方式，比如變化麟片的大小，改變表面質感，改變材料厚度……但這些看似微小的調整，帶來是一些新的問題。
As the project is included in the budget of landscape construction， which is very limited， how to balance the cost is another task we need to solve。 Because the installation is a huge hanging passage formed by 6800 plates， what you see now is the result after balancing visual effect and cost。
▲ 龍橋由6800片基本構成單位構成
客戶提出是不是可以考慮把最大的橋面背部鱗片數量縮減了，背部並不是主視面，在這樣的設定底下甚至可以考慮取消橋身圓洞背後的空間，也最大程度的規避了從背後去看這個裝置。這個對視覺的影響雖然已經降低到了最小，但是對整個公共藝術的完整性還是有破壞的。但這也給了我們一個啟發，也許縮減數量是一個不錯的選擇。我們按照這個思路，把龍橋內側的護板高度降低了一層，減少了最大塊面的護板面積，並在橋體落地的部分適當縮短了兩米的長度，透過對形體的微調，把鱗片的尺寸數量從9000多片調整到6800片，這樣整體效果並未太大的影響，從內到外的完整性得到了保障。
Reducing the number of metal scales is a good choice。 We lowered the height of the inner guarding side of the passage by one layer and shortened the length of the bridge by 2 meters， reducing the number of scales from 9000 to 6800 in the end， without much influence on the overall effect。
▲ 最佳化前後的對比，底下為定稿數量，整體效果未受到太大的影響
▲ 長度的調整
這個數量的調整還是非常大的，能夠有效的控制住整體造價。雖然還是超出了最早的預算，但是也超出不多。在整個公共藝術向前推進的過程當中，我們始終把公共藝術的完成度放在第一位，希望它最終完全能稱之為“作品”，我們做了適度的讓利，客戶也適當的追加了預算，總體還算在控制在了預想的價格區間內。
Among all the tasks in preceding this project， we’ve always prioritized the completion of the installation， ensuring the integrity of the design， while controlling the cost， we also。
建造的具體調整
Constructional adjustment
完成整個對橋樑的結構計算，蓋上結構章，同步也開始施工了，備料，切割，電鍍，做舊，主結構圓鋼管拉彎成型，副龍骨切割成型，附著結構切割焊接成型，打磨，烤漆，編號……一系列工序有條不紊的進行中。
When the structural calculation was done， the construction also commenced simultaneously。
▲ 鐳射切割工序
▲ 二次精細加工
▲ 備料場地
經歷20多天的工廠操作之後就要開始進場安裝了。運輸用了一輛17米的貨車，4輛6米的貨車，光材料運過去就構成了一個小車隊，浩浩蕩蕩開往現場。橋體的整體長度達到了27米，整體重量達到了43噸，在工廠施工的時候，主結構被分拆成了三段。在現場的第1步是透過吊車把三段吊裝到下沉庭院，組合焊接成型。接下來就要完成整個過程當中最具有挑戰的一步——整體吊裝。
After 20 days of production at factory， the installation was getting ready。 As the main body of the bridge is 27m at length 43 tons at weight， the hoisting is challenging。
▲ 整體吊裝前的施工動員
因為現場的場地條件的制約，吊裝機械只能安排在距離下沉庭院60多米開外的實基路面上。面對這個43噸的龐然大物，我們準備了150噸和80噸兩輛吊機，為了確保萬無一失，也讓客戶協調了現場的塔吊協助吊裝，三臺大型機械同時吊裝的場面蔚為壯觀，起吊，微調，定位焊接，整個過程一氣呵成。
Restricted by the conditions on the site， the hoisting machinery could only operate 60 meters away from the sunken courtyard。 In the end it took two hoisting machinery of 150 tons and 80 tons capacity， plus one on-site tower crane to make it happen。
▲ 吊裝跨度達到了65米
▲ 起吊時刻
▲ 焊接固定
接下來就是橋體封面以及安裝副龍骨了，這是一個量大而繁複的安裝過程，需要依據編號，把所有的龍骨裝在確定的位置上，這要求安裝工人必須能夠細緻操作。整個過程按部就班，順利推進。
Next step was the auxiliary keel the dragon， which requires the workers to install all the keels in the determined positions according to the number。
▲ 橋面鋪設
▲ 副龍骨的安裝
就在大家滿心歡喜，準備下一步的時候，發生了新的問題，客戶在現場發現橋的坡度依然是非常大，走場複核發現原來是現場的基礎標高有誤差，導致橋落地高度降低，而且在做成本最佳化的時候，整個橋體的長度減少了兩米，兩個因素的疊加，導致坡度又變的不符合規範要求。橋體封面的過程立即停止，快速響應調整，在模型空間當中重新設定基礎標高，透過新增加臺階數量的方式平衡坡度，落地的臺階從6步調整為17步，讓坡度回到到規範之內，這樣臺階正好到橋體最大的轉折處結束，在整個行走關係上，反倒形成了更好的節奏。
During installing， we found that the slope of the bridge was still quite high， and it was because of the wrong foundation elevation of the site。 Quickly reset the base elevation in the model space， and balanced the slope by adjusting the steps from 6 to 17， finally we brought the slope back to the standard。
▲調整後臺階數量後，橋坡和臺階的過渡位置在橋體最大轉折處，形成了更好的步行節奏
歷經一週的結構安裝，照明線路架設等工序，已經能看到公共藝術的雛形了。現場做漆封閉，等漆面乾燥就可以開始安裝鱗片了。這個是最激動人心的過程了，當你看到一片一片鱗片被安裝在橋體上的時候，就好像裝置被慢慢注入靈魂，它在不停的生長，變得豐滿，變得有力量，如同《九龍圖》中的巨龍正要從深淵中騰起，遨遊九天。
One week later， finally came to the scales。 As the scales were installed on the bridge piece by piece， the dragon slowly came to life。 It grew fuller with strength。 A giant dragon is about to rise and fly to the sky。
▲ 10%鱗片安裝
▲ 30%鱗片安裝
▲ 50%鱗片安裝
▲ 70%鱗片安裝
▲ 95%鱗片安裝
在所有收邊的部分，我們直接採用結構斷面作為可視面，讓結構真實的暴露在外面，連同扶手欄杆，形成一種建造結構的美感。
We intentionally leave the structural section as visible edges， to let the structure be exposed。 Together with the handrails， it creates a sense of constructional aesthetic。
在通向橋後的門洞，我們透過圓環型的U型槽的處理，讓與之交接的鱗片形成自然的銜接關係。
The round U-shaped groove smoothly opens a door on the bridge， connecting the scales in a safer and natural way
▲ 原景觀設計中殼體結構形成的窄邊收口，景觀設計效果圖
▲ 實施公共藝術改造後，支起的鱗片縱深變化很大，透過圓環型的U型槽處理收口
所有的鱗片以螺釘鉚接的方式與結構形成連線，只需要簡單的操作就可以快速的完成安裝。
All the scales are riveted on the structure with screws can be easily installed。
▲ 簡便的安裝方式
▲ 臺階與鱗片的自然交接
▲ 裝置與牆面的誠實對話
▲ 橋體兩側的線狀燈槽
圖石一向倡導方法簡明，意圖清晰，思想開放，崇尚自由的創作方法，這些對細節的處理正是對這種創作方法的實踐。
Echoing our design philosophy， it’s exactly how we preceded the details in this project： simple in methods， clear in intention， open and free。
▲ 100% 定妝照
至此，海門有龍已養成。
“飛龍出峽駕春江，斬然頭角當海門。”景觀設計與客戶力圖想營造的戲水蛟龍，在歷經圖石的藝術化改造之後，已然升級成集文化淵源，視覺張力以及當代化精神的公共藝術作品。
At this point， the dragon bridge has been completely developed。
The original landscape component transformed into a piece of public art that integrating cultural origins， visual tension and contemporary spirit。
專案：萬科溯源
地址：江蘇省南通市
客戶：南通萬科企業有限公司
設計管理：董恃、馬鍾伯、朱小麗、劉磊、孫超然、郎君
設計公司：圖石設計
藝術指導：何楊
設計團隊：張睿、張沛楠、梅超、蔣旭慧
施工單位：圖境藝術工作室
景觀設計：種地設計
其它專業：集艾室內設計、華匯建築設計、佐一照明設計
設計時間：2021。04
攝影：何楊、張沛楠
施工記錄圖片由張睿、馬鍾伯、盧小平、朱儁煌提供
Project name： Vanke origin
Location：Nantong City， Jiangsu Province， China
Client： Nantong Vanke
Design management： Shi DONG， Zhongbo MA， Xiaoli ZHU， Lei LIU， Chaoran SUN， Jun Lang
Design： ToThree Design
Artistic Director： Yang HE
Design Team： Rui ZHANG， Peinan ZHANG， Chao MEI， Xuhui JIANG
Construction： ToThree Art Studio
Landscape Design：Zhongdi Design
Other Majors： G·ART Interior Architecture Design， HH Architecture Design， ZOE Lighting Design。
Design Period： April 2021
Photo Credits： Yang He， Peinan Zhang
Picture of construction site provided by Rui Zhang， Zhongbo Ma， Xiaoping Lu， Junhuang Zhu
非常感謝
圖石設計
供稿分享
本文由
hhlloo/景觀邦
排版
