明代畫家林良花鳥畫賞析

林良（1428年～1494年），字以善，明代著名畫家，廣東南海縣扶南堡（今佛山市南海區大瀝）人擅畫花果、翎毛，著色簡淡，備見精巧。其水墨禽鳥、樹石，繼承南宋院體畫派放縱簡括筆法，遒勁飛動，有類草書，墨色靈活，為明代院體花鳥畫的代表作家，也是明代水墨寫意畫派的開創者。傳世作品有《灌木集禽圖》、《山茶白羽圖》、《雙鷹圖》等。

林良早期所作設色花果翎毛，畫法工細精巧，後來師承南宋放縱簡括一路，變為水墨粗筆寫意，取得突出成就。在表現技法上，挺健豪爽的筆法，既有迅捷飛動之勢，又比較沉重穩練；在運筆頓挫之間，講求規矩法度。後人評論他的畫風是用筆遒勁，如作草書。他的水墨寫意花鳥畫，在當時上追南宋院體，競尚豔麗工巧的宮廷畫風中獨樹一幟，故頗為當時人所推重，對明代中期的花鳥畫風產生很大影響。

史料記載“林良呂紀，天下無比”，他因善畫而被薦入宮廷，授工部營繕所丞，後任錦衣衛指揮、鎮撫，值仁智殿。繪畫取材多為雄健壯闊或天趣盎然的自然物象，筆法簡練而準確，寫意而形具。

林良是明代院體花鳥畫的代表人物，也是明代水墨寫意畫派的開創者，在明代院體畫中獨樹一幟，對後世畫壇，包括宮廷畫家、職業畫家、文人畫家均產生重大的影響

林良雙鷹圖軸紙本水墨淡設色 275。6× 99。1釐米大都會博物館藏

明林良鵝泳圖弗利爾美術館藏

明林良灌木集禽圖卷紙本淡設色 34×1211。2cm 北京故宮博物院藏

本幅署款“東廣林良”，無年款，後紙有元治、金廷標、徐步雲、徐鳴珂諸家題跋。林良以畫花鳥著稱，主體多屬富野逸之趣的禽鳥，如蒼鷹、蘆雁、寒鴉、麻雀、雉雞、喜鵲等，也喜繪群鳥聚集景象，品類眾多，情態各異，極富自然天趣。

這幅長卷即為集禽圖巨構。禽鳥包括麻雀、翠鳥、黃鸝、白頭翁、山喜鵲、山鷓、小山雀、寒鴉、鶺鴒、麻雀、鵪鶉、鸕鷀等。作品佈局採用平面散點的結構手法，移步換形，層層展開，疏密相間，動靜結合。禽鳥動態逼真，情狀各異，枝葉縱橫交錯，雜而不亂。古木老樹、枯枝落葉已顯現出蕭索秋意，然群鳥騷動不拘的活潑天性，卻使叢林依然充滿蓬勃生機。

此圖畫法以水墨為主，略施淡彩。禽鳥勾染相間，工寫結合，洗練準確，筆簡神完。灌木叢林用寫意法，然也放而有度，不離規矩。全幅氣勢宏闊，景象萬千，為林良存世的精品鉅製。

明林良喬林百雀圖卷縱28。6cm 橫498。2cm 絹本美國克利夫蘭美術館藏

明林良秋鷹臺北故宮博物院藏

《秋鷹》為明代花鳥畫家林良之作，幅中署款「林良」。在宋、元時代的畫壇，就常能見到鷹類追捕鳥禽為主題的畫作，通常以細膩的用筆與設色，描繪鷹類迴身俯衝，捕捉禽鳥的景況。林良採取類似的圖繪模式：飛翔的雄鷹俯身扭轉頭部，以銳利的眼神盯住獵物，被追逐的八哥鳥落荒而逃，露出驚駭的神情。不過，林良鷹畫有其特殊之處：他刻意在畫面中央偏左側，增添橫出的枝柯，藉以平衡鳥禽的比例，暗示兩者在空間的前、後關係。另外，更以具備個人風格的寫意「沒骨」技法，以迅速地筆墨點染技巧，精準地捕捉自然界驚心動魄的一刻。