後期印象派突破了印象派的“科學主義”

印象派演變到點彩派後，由於過於“科學”，過於機械，人們又不滿意了。於是出現了後期印象主義。他們只接受印象派的用色方法，加以革新，卻不滿足印象派對自然的客觀描繪，而強調主觀感受，不再表現光，而表現色彩對比。梵高是代表之一。

（梵高阿爾的麥田，可以看出已經與印象派明顯不同，不講明暗和光，只突出色彩）

也就是說，他們已不再那麼“寫實”和“科學”了，這就為後期的野獸派奠定了基礎，可以說後期印象派是對印象派的一種“反叛”，是承前啟後的過渡和轉折。

說實話，這些美術中的科學原理，就連美術系的某些老師也不懂。我的孩子美術系畢業時，我傳授了這套理論。孩子寫了一篇論文，無非是想增加理論深度，提高分數。沒想到老師被批評一頓，說印象派是因為照相技術發達，把寫實派逼得沒路，所以才出現了印象派。孩子哭著回來了。

到了答辯會的時候，孩子反而連答辯的機會都沒有。倒是另一同學一篇比較淺顯的論文上了答辯會。

這時我才知道原來美術系老師也不懂，其實印象派是十九世紀的畫派，那時照相技術還在初創期，還是黑白照片，跟寫實油畫根本沒法比。到二十世紀初照相技術才迅速發展，才對寫實派構成威脅。

（被照相技術逼出來的野獸派，代表人物馬蒂斯作品，更加不講究透視和明暗，則以誇張的單純色來表現，明顯看出從後期印象派的繼承）

為了與照相術拉開距離的不是印象派，而是野獸派、表現主義、超現實主義、達達派等等。我給孩子翻閱西方美術史，找出根據：“攝影術的出現使傳統的寫實油畫表現方法開始面臨前所未有的挑戰。為了擺脫攝影術的發展帶來的困惑，野獸派求助誇張的色彩和簡化的形式；從受抽象理論鼓舞的表現主義者到直接描寫潛意識夢囈的超現實主義，從還原到點線面的抽象派到打破美學枷鎖的“達達”，無不擺出要和再現式繪畫分道揚鑣的架式。”

（超級寫實主義作品）

至於現代的超級寫實主義又是另一回事，大概印象派之後的那些反寫實的現代畫派（包括抽象派、野獸派等等）畫風太張狂，太夢幻，太抽象，誰都看不懂，所以又迴歸寫實，上世紀六十年代在美國出現了超級寫實主義，也叫照相寫實主義，要超過照相，比照片還寫實，畫幅巨大，每一毛孔都纖毫畢現，給人以強烈震憾。

總之，西方美術從是否寫實的角度看，大體是這樣一條發展路線：古典派（寫實，室內光，褐色調子）——印象派（強調室外光，環境光，冷暖對比）——以抽象派為代表的各種現代畫派（反寫實，強調抽象的主觀感覺）——超級寫實主義。

當然，並不是說超級寫實取代了反寫實，它不過是現代畫派之後的又一種畫派罷了。

圖片來自網路

文/閒雲若海