《寫生蛺蝶圖》—細品“寫生趙昌”的高畫質畫作

寫生蛺蝶圖裡面的植物是什麼

粉翅濃香共撲春，林園彷彿落花塵。誰教草露吟秋思，驚覺南華夢裡人。

——《寫生蛺蝶圖》上題詩

昌花寫生逼真，而筆法軟俗，殊無古人格致，然時亦未有其比。

——歐陽修

《寫生蛺蝶圖》（區域性）

大中祥符（1008-1016）年間，正值晉國公丁謂權勢顯赫、名震天下之時。不知何由，他卻“以白金五百兩為（趙）昌壽”。趙昌無故受祿，驚訝莫名：“貴人以賄及我，非有求乎？”於是親往丁府謝禮。丁謂將趙昌延請至東閣，將“生菜數窠，及爛瓜生果等”放置桌上，囑託他繪製。趙昌鋪紙研墨，揮毫創作，“俱得形似”。這段經歷使得趙昌聲譽更旺。

《寫生蛺蝶圖》（區域性）

有關趙昌生平事蹟和藝術思想的史料，以及傳世作品都很少，這則記載在劉道醇《宋朝名畫評》中的事蹟，為我們瞭解自詡“寫生趙昌”的趙昌提供了生動資料。北宋畫家趙昌，字昌之，四川人。擅長畫花鳥，

注重寫生，其畫形象準確生動，風格清秀，在宋代

畫卉

畫中獨具新面貌

。雖趙昌為丁謂所作之畫現已不存，但我們仍可從其傳世作品《寫生蛺蝶圖》中一窺其藝術風格。畫作描繪的是秋天的田園風光，幾朵白色小花在枯黃的雜草叢間，開得略帶悽美，即便有遠處的綠草和近處的紅葉，也遮掩不住大面積枯黃的蘆葦帶來的秋意。飛舞的蝴蝶似乎費力地在這深秋尋找著稀缺的花朵，唯一的一株花草被蚱蜢佔領著，被吸引來的蝴蝶猶豫著是否要停在花朵之上。昆蟲間似乎在爭奪秋天所剩不多的生機，蚱蜢很謹慎地注視著盤旋空中的蝴蝶，似乎也在思忖著對策。遠處還有蛺蝶飛來，

在秋天的荒蕪之中，一場資源爭奪戰蓄勢待發

。昆蟲間相互的迴應給人很多聯想。

枯草旁的花朵

這是岸邊的一角，水草叢生，荊棘、野菊、霜葉和偃伏的蘆葦等，爬滿了岸邊。小花用筆簡率，變化自然，用雙鉤、暈染法繪近處花卉的陰陽向背，使人看上去，花兒們似乎正在秋風中搖搖曳曳，給人種動態的美感。蚱蜢和蝴蝶，暈染出不同質感：蚱蜢的翅顯得堅硬厚實，像一個盔甲戰士，隨時會彈跳出去的有力後腿，和靈活的前肢不停地晃動著。相較之下，蝴蝶的翅膀則顯得柔軟，粉狀物佈滿全身，動作輕盈柔美，剛柔形成強烈對比。畫面表面看上去有一種平和、寧靜的意境和格調，其實暗含競爭，競爭從來都是自然界最普遍的規則。

蓄勢待發的蚱蜢

在構圖佈局上，作者將景物集中在下半部，上方留下很大的空白，給人秋高氣爽的空曠感，岸邊的植物雖然長得繁雜，但錯落有致。三隻美麗的蝴蝶，在空中翩翩飛舞，一隻蚱蜢正在向上觀望。《寫生蛺蝶圖》設色明快柔和，線條簡練變化豐富，

突破了北宋花鳥畫院體成熟僵化的束縛，豐富了花鳥畫的技法，形成了一種更為貼近自然的新風格

。

枯黃的蘆葦帶來濃濃秋意

花鳥畫借景抒情，借景言志，一幅好的作品絕對不只是技巧本身，是作品背後傳遞出來的觀察和思考。這幅花鳥畫雖名為《寫生蛺蝶圖》，但是可想而知，這個寫生的過程絕對不是如相機一樣瞬息的永恆，而是被編匯出來的。這是趙昌根據其對自然界中的花卉、草蟲、粉蝶長期細緻的觀察和寫生，把花草、蟲蝶的生長規律及習性體味、琢磨得爛熟於胸後所作的。然後根據畫面情趣需要，編排了一場蛺蝶和蚱蜢爭秋的雅趣圖。

蝴蝶細如髮絲的根根鬚腳

作品在構圖上壓低地面和植物的空間，使得秋高氣爽的秋天曠野的感覺更強烈，在物象表現上，作者用雙勾填色法畫土坡、草叢、蛺蝶。其勾線富於頓挫和粗細變化，墨色亦有濃淡輕重之分，敷色積染多層，特別是蛺蝶的翅翼更因積染而色彩濃豔厚重，從而與主要以植物色染就的草葉形成“輕”與“重”的對比。

蝴蝶色彩濃豔

圖中蛺蝶的形象最為傳神

，作者逼真地刻畫了蛺蝶之翼薄如絹紗的質感、絢麗斑斕的花紋，以及蛺蝶細如髮絲的根根鬚腳。傳神的筆墨展示了作者深厚的寫生功底，使本圖成為研究古代蝶種的形象資料。趙昌作畫特別注重觀察寫生。早年學畫期間就常常早起，趁清晨朝露未乾之時，邊觀察邊調彩作畫，他喜畫折枝花卉，技法上妙於敷色，以形傳神，能將所畫物件的特徵、情態，描繪得惟妙惟肖，

不愧有“寫生趙昌”的美譽

。