于右任書法，看起來“醜醜的”，為何歷來評價這麼高？

于右任書法贗品多嗎

在理論家的筆下，于右任“鎔碑鑄帖”“碑帖融合”形象基本是統一的——當然，這大體也是沒有問題的。

于右任

但是，面對于右任的大量墨跡、碑刻，其成熟之作，總是讓我們感受到他與其他“碑帖融合”的書家相比有明顯的獨特之處，無論楷、行、草，撲面而來的“於體”風貌和神韻，不僅在民國書家群中卓然獨立，放諸書史，也自具一格，風規高遠。

于右任書法

我們可以在於右任的各種書作中，感知以下幾種相當突出的表現：

其一，以“帖”的筆法駕馭、改造“碑”的書寫

于右任的行楷作品，在其大量的對聯書寫中，表現出來的“帖”系用筆，同樣在趙孟的根基上，大量地使用顏、柳之法，同時又融以中鋒鋪毫、逆入平出，“帖味”同樣十分濃郁。而於右任的“厲害”之處，在於他對於撇捺、長橫的強調以及線條“強悍”之態的強化，直入“碑”的筆法核心，因而，“碑味”同時熠熠而生。

于右任書法

再看于右任的草書，或許我們可以以“碑體草書”稱謂之，因為它的確具有撲面而來的“碑味”，其裹鋒澀行，以及對鋒穎貫力的強化，主體上即是碑法。而仔細體認、品味，它卻又是地道的“帖意”，主要源自懷素小草《千字文》筆法，再摻以章草筆意。

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在這裡，我們感覺到于右任楷行中特有的“碑味”對草書的“反哺”，將懷素的輕靈、簡逸轉換成為“於草”的雄樸、散佚，在書法史上也屬一大奇景。自然，這本質上也是于右任透過“帖”駕馭“碑”而後能夠實現碑和帖之間自由轉換而形成的“蝶化”效應。

其二，將“帖學”的寬態格局移植到“碑”的書寫之中

“寬態”書寫的特點，就是強調結構寬鬆、左右舒展，自由度和舒適性都大大增加，在“韻味”的表現上，也比緊掣的“內擫”筆法和“斜畫緊結”的構形方式更見“自然”。

于右任書法

于右任習趙孟、何紹基，於魏碑則明顯地選擇《張黑女》以及墓誌中舒展一路，還有受趙之謙影響的痕跡，在空間、意態上不僅相當清晰明智地在寬處“立”，而且更有擴大之勢；

其“碑體行書”，如其所述，因有唐人風采，“寬厚”“雄闊”之境自生，且又對左右舒展、縱橫捭闔更加強化，故而既有“落落乾坤”之大氣度，又有神采飛揚之感染力。

這種書寫，在效應上，已然形成了一種開放性的格局，在寬鬆、自由的氛圍中，實現了魏碑書法的“自然”化表現，將魏碑書法的“創作”推向了全新的高度。當然，這也是于右任透過“以帖冶碑”的特有方式實現的。

其三，于右任形成了自己獨有的書法“語言”

于右任的草書，脫胎於懷素小草《千字文》，字字獨立，簡逸蕭散。但我們卻又能明顯地發現其與懷素有許多的“不同”，諸如，已沒有了懷素的那種輕盈、優美，更多的是一種澀筆推進的“毛糙”質地，一種“任筆為體”、不計工拙的“自由”，一種寬鬆隨意的氛圍。

于右任書法

但是，“於草”的感染力在某種程度上，比懷素有過之而無不及。審而究之，“於草”的筆法，迴歸至篆、隸，幾乎沒有“提按”，雖然表面“毛糙”，實則走向樸厚，內蘊深邃，這樣的“順勢而行”，是為“於草”的第一層“不刻意”；

在字的“造型”上，于右任的“任筆”色彩十分明顯，無論單字、組字，無一“精心營構”的痕跡，而是純以筆畫走向而隨機調整；在整體“章法”上，于右任承繼懷素的“字字獨立”，但與懷素的主要以“長”字組合不同，“於草”把慣用的楷行“寬態”融入，實現了空間上“寬”“窄”自由轉換、自由組合的隨機，在簡潔空朗的質地上，更見一種揮灑的“自由”。