西泠春拍 | 書畫扇畫、古籍文房、錢幣名茶、西洋器物名品齊亮相

裘忱耀書畫多少錢

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圖錄號 27006

張大千（1899～1983）

設色紙本立軸

1948年作

84×38。5cm

說明：張君傑上款。張君傑為京劇名家張君秋之兄。曹金國舊藏。曹金國為新加坡著名收藏家，“三思齋”主人。作者簡介：張大千（1899～1983），名爰，一名季，又名季爰，一度為僧，法號大千，又稱大千居士，四川內江人。善孖弟。大千少年才俊，從梅庵、農髯先生遊，泛讀石濤、八大真跡，得其真髓，臨摹幾可亂真，與齊白石有“南張北齊”之稱。作山水、花卉、鳥獸皆精妙，特擅寫荷，名重當時。晚年作潑墨潑彩山水，為一代藝術大師，徐悲鴻稱其為“五百年來一大千”。

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為張君傑作溪畔行吟圖

圖錄號 27005

1937年

108×45cm

作者簡介：顧坤伯（1905～1970），曾名乙，字景峰，號二泉居士，江蘇無錫人。曾從吳觀岱、陳迦庵學畫。1925年任上海美專教授。1957年後任浙江美院教授。擅山水，重寫生，參以西法，自創新意。海派名家之一。

圖錄號 27005

顧坤伯（1905～1970）觀泉聽松

圖錄號 27011

紙本鏡片

134×33cm

說明：陸如山上款，委託人得自上款人。

作者簡介：林散之（1898～1989），原名霖，號散之，原籍安徽和縣，生於江蘇江浦縣烏江。三十歲後師從黃賓虹。現代書法大家，人稱“當代草聖”。曾任江蘇省國畫院畫師、南京市書畫院院長、中國書協名譽理事、江蘇省書協名譽主席。與高二適、胡小石、蕭嫻合稱“金陵四家”。

上款簡介：陸如山［現代］，曾任職於農林、綠化部門，同陸儼少、亞明、林散之、費新我等書畫諸家相交好，雅好書畫，多有佳作收藏。

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圖錄號 27011

林散之（1898～1989）

設色紙本扇頁

51×17。5cm

說明：第25008至第25034號拍品為同一藏家友情提供。

作者簡介：胡公壽（1823～1886），名遠，字公壽，以字行，號小樵、橫雲山民，室名寄鶴軒，上海松江人。工詩文、書畫，博取眾長，自成一格。任伯年受其影響。為近代六十名家之一。

為陸如山作草書八十有述詩

圖錄號 25025

泥金紙本扇面

52×18cm

說明：第25035至第25046號拍品為聽潮閣扇冊。

作者簡介：林天齡（1830～1878），字受恆，又字錫三，諡文恭，福建長樂人。清同治、光緒年間翰林院侍讀學士，同治皇帝的帝師之一，逝於江蘇學政任上。1920年，清退位宣統皇帝諡敕墓碑。著有《林學士遺詩》。

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胡公壽（1823～1886）清供圖

圖錄號 25036

水墨紙本扇頁

49×15cm

作者簡介：蘇廷煜（1729～1826），安徽蒙城人，字文暉，號虛谷、移山愚叟、蘆洲樵者、靜春齋等。乾隆丁酉科（1777）拔貢，歷任巢縣教喻、江寧府教授。喜繪畫、擅書法，尤以指畫著稱。

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圖錄號 25036

林天齡（1830～1878）楷書古詩文

重量：一片約250g，共約1250g

說明：“文革磚”的出廠日期主要集中在1966~1976年這一時期，具有特殊的文化和歷史價值。重量都是250克的長方形磚茶，周邊厚度平整，厚度，外形，尺寸公差不超過2毫米，而在內飛會印有“勐海茶廠革命委員會”的字樣。此款磚茶經過半個世紀的轉化，其湯色酒紅通透，具藥香，茶氣厚重，入口生津即化。

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圖錄號 25038

約350g

說明：80年代紅印圓茶青餅，精選易武茶區茶青，勐海茶廠出品，葉片壯碩，條索飽滿，茶麵油光，茶湯透紅，葉底柔軟新鮮。口感上陳韻樟香，滋味醇厚甘甜，水路氣感強烈，別具風韻。此品茶葉經二十多年存放，茶葉轉化極好，茶湯已呈酒紅色，是一款時間賜予的上好茶品。

蘇廷煜（1729～1826）竹石圖

圖錄號 22020

歙石近現代

28。5×14×3cm

銘文：春風又綠江南岸。老藥。鈐印：沈覺刻。

硯蓋銘文：陳英同志屬，覺初刻，唐雲。

說明：歙硯隨形子石硯板，石質細潤，細羅紋底上一雙眉紋，清晰動人。作者借眉紋為沙岸平坡，上刻繪垂柳依依，春意融融。遠山以老米法點出，深淺錯落，饒有雅趣。盒蓋刻葫蘆圖，筆觸老辣蒼茫。配唐雲繪沈覺初刻紅木硯盒。

銘者簡介：唐雲（1910～1993），字俠塵，別號東原、藥塵、藥城、藥翁、老藥、大石、大石居士、大石翁。生前曾任上海中國畫院院長、名譽院長。為海上花鳥畫“四大名旦”之一。

刻者簡介：沈覺初（1915～2008），初名覺，以字行，齋名容膝齋，浙江德清人。居寓上海從事刻印、刻竹。為吳待秋弟子。印宗胡钁，刻竹扇骨、臂擱，體現書畫用筆，保持書畫原貌。與唐雲、來楚生過從甚密，擅山水，宗四王。刻紫砂壺，獨創一格，為近世名手，名播海內外。

六十年代勐海文革磚一組五片（生茶）

圖錄號 22021

1983年紅印普洱茶餅一餅（生茶）

圖錄號 26003

唐雲繪、沈覺初刻眉紋歙硯

青銅

高56cm

作者簡介：奧古斯特·莫羅，他師從自己的哥哥馬蒂蘭·莫羅。馬蒂蘭·莫羅是法國新古典主義時期最重要的雕塑家之一，他與同時代同風格的雕塑家們被稱為“新希臘派”。而小馬蒂蘭·莫羅十二歲的奧古斯特·莫羅可以說是馬蒂蘭最好的學生之一。同他哥哥一般，奧古斯特·莫羅採用古典主義的創作手法，注重雕塑的細節表現，兼具寫實和優雅共存的特點；他擅長雕刻以神話和寓言為題材的雕塑，尤以可愛伶俐的孩童形象著稱。

奧古斯特·莫羅自1881年首次舉辦沙龍展覽後，持續創作至1931年，長達五十年的跨世紀創作中，他的作品不僅帶有古典主義的細膩，也受到新藝術風格的影響，注重作品的曲線美。

描述：此拍品，塑造了三個喜人的孩童形象，捲翹的短髮，如藕節般的四肢，圓滾的肚皮，奧古斯特在這些細節的表達中，運用曲線將嬰孩的形象刻畫得栩栩如生。而男童上方的葡萄枝藤又將三個若即若離的人物關係串聯在一起，加強了作品的整體性，同時又點明瞭作品的主題。而蕭疏的葡萄藤也展現了作者用銅表現不同物象質感的把控能力。